在中国电影界,有这么一个人,一生致力于表演艺术。
他的表演,似平淡,似细腻,但寓意深远。
他用细微的动作,一层一层剖开人物的心理,露出了隐藏的现实。
这个人,便是刘子枫。
他是《摩登家庭》里雅各布的姥爷,是《黑炮事件》的赵书信、是《启明星》的谢长庚、《毛泽东与齐白石》的齐白石。
《摩登家庭》剧照
刘子枫在他的演艺生涯中获得了多个奖项:金鸡奖最佳男主角、金鸡奖最佳男配角、中国电影表演艺术学会金凤凰奖特别荣誉奖。
他还是国务院政府特殊津贴获得者,中国福利会儿童艺术剧院国家一级演员。
他的一生都在制造自己人生的转折点。
了解完他的一生,我终于明白了这5个道理:
1、跳出固有思维
刘子枫,1938年出生于河南孟县,从小就跟着父亲在开封读书。
在这个文化、经济发达的城市,让他视野开阔,兴趣广泛。
他的志趣和智力启蒙最早的是父亲给他买的一套科学小丛书。
大概相当于今天孩子们读的《十万个为什么》之类的读物。
书中简单地介绍了有关声、电、光、风等自热科学常识,包括很多大自然的奥秘都写在书中。
刘子枫当时沉浸在自然科学的幻想中,还激发起他的追逐科学的步伐。
年龄再大点,他就崇拜像爱因斯坦这样的科学家,立志将来要成为工程师、科学家。
他聪明好学,读书期间成绩优异,尤其喜欢数理化。
高中毕业他本有希望进全国一流理工科大学深造,填志愿的时候,班主任帮他填的第一清华,第二北大。
但是,天意弄人。
检查身体的时候,发现他患了肺结核。
只能回农村老家养病,有时候还去种种田。
在他20岁的时候,县里办起了民办中学,聘请他当教导主任。
数理化、政史地,经常缺什么老师他就教什么,基本上样样都得上。
那时的刘子枫,上课时满手粉笔灰,下课后两腿黄土泥,生活倒也充实。
1960年,学校放暑假,刘子枫去西安散心。
无意间看到上海戏剧学院在西安招生的广告,他的脑海里闪过一个念头:“要不我也去试试?”
于是,刘子枫为了弥补当初没上大学的遗憾,想着试试就试试,然后就去报名了。
人生就是这么奇幻 。
那时近700名考生经过初试和复试的筛选,只录取了两名。
谁能知道其中一名就是来碰运气的刘子枫。
其实,按现在的选拔标准,他是不够格的,因为他相貌平平,身材也不是高挺那一类。
平时虽然会拉拉二胡,但从来没演过戏。
面试演小品的时候就像解数学题一样,理解多少就做多少,不会做的,就不硬做,不去瞎卖弄。
正是这点淳朴、实诚,让主考老师徐企平和李志舆看中了。
搞艺术的人应该纯真、质朴,保持自己的内心,这是比天赋更为重要的素质。
高尔基曾经说过:“一切出色的东西都是朴素的,它们之令人倾倒,正是由于自己的富有智慧的朴素。”
在我们的固有思维里,面试是需要把自己最好的一面给展现出来。
但刘子枫觉得那么多面试的人都多多少少有过一些表演经历。
而自己是没有表演经验的,还不如从一开始就把这个零基础的自己展现出来,按自己的想法来演。
恰恰就是他这样的想法,改变了他的人生轨道。
很多时候,总以为很难的事情。
但其实转变一下自己的思维方式,就会觉得原来人生并不只有一条路。
2、运用机会
卓宾说过:“最能干的人并不是那些等待机会的,而是运用机会,攫取机会,征服机会,以机会为奴仆的人。”
刘子枫本人是个开朗奔放、思维跳跃的人。
在大学期间,刘子枫门门功课都是优秀。
大学毕业公演时,他在《以革 `命的名义》中扮演了列宁。
在《雷锋》中扮演了雷锋,都得到师生一致的好评。
上海儿童艺术剧院的领导没等毕业分配就先下手为强,把他抢到手。
很少人知道刘子枫曾为儿童戏剧做了不少工作。
大学毕业到了儿童剧院,令他没想到的是让他演小孩子。
那时,对于呆在儿童剧院是否会有前途,他曾经踌躇过。
但他并不消极和彷徨。
他不去埋怨客观环境对本人才华的发挥可能造成的抑制,而是以积极的态度去适应环境,努力做出成绩来。
他开始用心投入对儿童戏剧的钻研。
1964年,儿童剧院排烟《小足球队》,他被分配扮演一个叫黎明的少先队员。
这是一个正面人物。
五六十年代的儿童剧正面人物往往最难演。
刘子枫经过努力倒也能把这个角色演得有声有色。
他从不放过包括在小分队演出时说段快板这样的实践机会,来磨练自己。
即使失败,也不将责任推向客观,更多地以自律、自责的态度来加以反省。
只有做好了准备,才能在机会来临时,察觉出来,并运用好它。
3、大胆尝试
巴斯德有一句话:“不要在已成的事业中逗留着! ”
刘子枫在儿童剧院演话剧演了10多年,觉得自己应该挑战一下新事物。
1974年,经人介绍,他在电影《火红的年代》扮演工人陈友根。
这是他首次触碰电影这个领域,他擅长的是话剧表演。
当时他看着于洋、温锡莹、沙莉等老演员演得游刃有余。
而他在那时根本不懂电影,什么蒙太奇,什么镜头感,一切都是陌生的。
虽然自己有10多年演话剧的底子,但确实不是一回事。
后来电影公映了,他看后实在令人不悦。
刘子枫决定一切从头开始。
于是,他暂停了演戏。
每天泡在图书馆,找一些世界名演员的传记和相关电影的著作,一本本啃读起来。
为了对得起自己,对得起观众,
这一停,就是8年。
到1982年,他闭关完毕。
拍了一部电影《故乡春晓》,但从理论到实践,飞跃难以一次完成。
而对电影有新认识,特别是对人物塑造有新理解,那就是两年后的那部电影《两个少女》。
《采风》报中反映都市转型期“世态”和“人态”的《二十万美元》《二上江城》《洞房佳话》三则新故事,经搜集整理后继续流传于市井。
导演杨延晋决定将它们搬上银幕。
影片由三个故事组成,既独立又统一于一部电影中,因此将由一个女演员分饰三个女主角。
这在当时算是新手法,所以电影开始取名《一个少女和她三个影子》
但由于最后拍摄出来的影片有3个半小时,所以杨延晋在最后剪辑的时候,将它们一分为二,于是有了《两个少女》和另一部短片《少女与小偷》。
刘子枫在影片里饰演的是“武医生”,是“既迂腐又忠厚”的知识分子式的“老实人”,他演得非常到位。
连和他演对手戏的“少女”赵静也佩服地说,他演得真像,与生活中判若两人,所以在拍摄时,经常会笑场。
刘子枫曾说,“一旦接受角色,就像鬼魂附体,吃饭走路睡觉都会想着我扮演的这一个,生怕呈现给观众的艺术形象平庸和俗气。”
他认为任何平常的东西,你忽略也就转瞬即逝。
但如果你能很用心地注视你眼前的每一个细节。
平平淡淡的东西,别人都放过了。
而你注意了,那么你就比别人强,成事的因素就在这里。
富兰克林曾说:“有耐心的人,能得到他所期看的。”
电影《两个少女》公映后,就获得了广播电视部优秀故事奖。
没有伞的孩子必须努力奔跑, 除了放弃尝试以外,没有什么是失败的。
人生没有一条路是白走的。
5、扩充知识面
华罗庚说过:“人做了书的奴隶,便把活人带死了。把书作为人的工具,则书本上的知识便活了,有了生命了。
刘子枫在电影《黑炮事件》里对于塑造人物的深度思考,自创了“模糊表演”法,直接推动了1986年前后的新表演浪潮。。
“模糊表演”一词其实是来源于《模糊数学》一书的启发。
刘子枫一直保持着对自然科学的爱好,常常翻阅介绍新科学的书籍杂志。
他认为在这个边缘科学崛起的时代,更需要不断扩大知识面,不断更新自己的思维方式。
有一次,他读到一本《模糊数学》的书,书中提出世界上的许多事物,包括人脑的思维和控制作用,都具有模糊和非定量化的特点,许多事情和问题,如果仅用经典数学的精确方法是不能解决的,倒是模糊数学可以起作用。
于是,他联想到在电影表演艺术中的许多问题。
比如:太明显,太完整的表演不仅缺乏艺术的回味,也不能真实地反映生活中人们丰富复杂的内心活动,而且剥夺了观众审美过程中的创造余地。
“模糊表演”就针对这样的弊端,进行改进。
了解中国电影史的人都知道,中国“17年”(1949—1966)间的电影是直接反映工农兵生活的。
优点是快,缺点是表演上的平、直、露。
解释性的镜头太多,直接破坏了电影的艺术水准。
而刘子枫主演的《黑炮事件》运用了“ 模糊表演”法后,就在这方面有了突破。
从《黑炮事件》后,中国的电影不再是一高兴就在海边跑,一难过就扑在床上哭。
所以,无论什么时候,都不要忽略知识的重要性。
扩充自己的知识面,有时候可能会得到意想不到的收获。
5、学会观察
达尔文说过:“我既没有突出的理解力,也没有过人的机智。只在观察那些稍纵即逝的事物并对其进行精细观察的能力上,我可能在名人之上。”
在《黑炮事件》中刘子枫饰演的是主角赵书信。
刘子枫凭借这部电影,获得了金鸡奖影帝。
在拍摄电影时,对于赵书信这个人物的动作设计,他更是想得精细,不放过一点小瑕疵。
比如:赵书信经常一只手扶着另一只手臂。
查完资料后习惯性地用手摸脖子。
居家下棋时突然用手在背上抓痒。
吃饺子时,脚下意识地晃两下。
与另一位主角德国专家汉斯争执时,用两个手指摸鼻子和最。
听话时,眼睛不肯盯着对方。
他追求的不仅是让观众看清一个动作,一个表情,而是通过这些动作和表情诱发一种意境,一种形而上的东西。
对于角色动作的设计,他是靠平时的观察积累起来的。
他还在儿童剧院的时候,有一个患精神病的同事,他对这位同事患病的原因,特殊的生活形态及表达情感的方式,只要有人问他关于这位同事的注意事项,他都说得非常详尽。
他还表示要设法找机会与这名同事长谈一次。
可见他对周围一些人物的观察是长期而细心地。
贝弗里奇说:“我们需要训练自己的观察能力,培养那种经常注意预料之外事情的心情,并养成检查机遇提供的每一条线索的习惯。”
刘子枫的一生并不是太顺,但却能凭借这5个道理走过披荆之路。
足以看出他是位有智慧、有思想的艺术家。
刘子枫把他的艺术故事永远留在了荧幕上,留在了我们的心中。
斯人已逝,幽思长存!
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