在剧本创作中，很多人只考虑故事，故事人物，故事结构等，很少去考虑时间在剧本中的地位，其实时间如果掌握不好，那你创作的剧本必定是杂乱无章的，观众根本就看不懂，逻辑都是混乱的，与烂片没什么区别，所以我们写剧本中一定要将时间放在必须要考虑的范畴。
1、剧本中的时间是怎样的存在？
现实生活中我们做一切事情都需要时间的感知，不管你做这件事情的结果如何，都离不开时间的“配合”。创作电影剧本也是一样，无论是什么题材的剧本，动作、喜剧、悬疑、记录等等，都离不开时间，那么时间如何存在于剧本中？
在电影里，成功的设计是坚定但又富有灵活性的。它可以是一种突然的偶发事件，而这个事件却又会奇特地引出一个更为统一的、控制得更紧凑的设计。时间使用的恰当或不恰当足以导致一部影片的成功或失败。也许其他的错误可以容忍，但是在节奏和发展速度方面发生大的错误却是不能容许的。如果你让一个场景或一个片断发展太慢，观众就会感到厌倦，烦躁以致失去兴趣。这时，注意力会从银幕上移开，有时甚至是对抗性的和嘲笑性的。
2、怎样规划时间？
你要对正在写作的剧本成片长度大致的预计；随后把将要写作的剧本情节分成几个部分，并对各段落长短的分配以及各段落的长短与整个故事情节的比列，也作出一个大致的估计。如果影片较长，每一大段落又可分成若干小段。应该有一个时间长度表表明各主要段落与整个情节之间的比例；每个段落中各个场景的长度；最后，就是每个场景中各个镜头的时间长度。一部典型的电影剧本，应包含各种不同外景的段落，每一段落都应有其本身的时间因素。 故事中突出的重点，部分地是通过适当分配时间来制造和决定的。但是，像影片放映时间的长短一样，关于时间的分配也没有可供遵循的规则。
3、观众与时间如何互动？
戏剧感知原因，动作感，高度发展的适当比例感——时间感和基本的节奏感，或故事中情节发展的流畅感。基本情节的发展可以是缓慢而沉闷的，也可以是迅速的。它发展的速度快慢也可以一再地变化。有速度变化的场景和变化的速度必须决定下来，悬念也必须加以考虑。此外，在进行时间设计过程中，还需要考虑到其他种种因素——结构形式、效果、观众的理解和反应。在故事的说明部分和故事的发展部分，时间流逝是不同的；当电影逐渐展开，并越来越向富有意义的高潮和最高潮发展时，时间的运用创造并阐明了故事结构的发展阶段。 最后出现的是结局；结局的长短和速度则取决于前面的素材。正是戏剧感，即“观众感”，才创造了时间设计的基本结构和细节。
4、外在时间如何调控？
外在时间是自由的，由于外在时间是建立个别镜头的速度和各个个别镜头的连接方式的基础之上的，因此，整个场景的速度很少受现实的限制。电影制作者为了获得效果，他们对事件的控制及大部分是基于各个镜头之间的无形的、不受人注意的、实际上并不存在的间隙。连续性是由人类的一种强烈的心理倾向所支配的。这种心理倾向要求把一个段落中所表现的事件排列起来，这要求阐明这些排列好的事件之间的关系（如因果关系），甚至在观看未经排列的镜头时，也会产生这种心理要求。如果影片中镜头的链接缺乏明显的有意识的连续性，就会使观众感到难以理解影片，因为他们总是试图从这些随便排列起来的事件中找出连续性。暂时没有连续性还是可以的。当这种现象一直继续下去以致超过了观众忍耐的限度时，观众因无法在一片混乱中找出事件之间的联系，而会感到迷惑不解和厌倦。没有限制；或者，更确切的说，外在时间只是受到审美观、目的和想象的限制。
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