3月30日，“草泽雄风——广州艺术博物院藏历代走兽画展”在广州艺术博物院三楼赵少昂艺术馆开幕，展出走兽题材的作品数十件，入画的动物包括老虎、狮、猴、马等。
走兽画寓意丰富，历代创作名家辈出
“走兽”是中国传统绘画的重要题材，不管是虎、狮、豹、鹿、猿、猴、马，还是小型的猫、狸均可归为中国画中的走兽类。早在新石器时代的岩画中，已见有生动的牛、羊、鹿等走兽形象，后不断发展演进。画史有载唐代曹霸、韩幹善画马、戴嵩善画牛、厉归真善画虎、赵博文善画犬等，可见至唐代已有不少走兽名家。
走兽画题材也以其丰富的寓意，深受历代画家的喜爱，如画猴于马上，谐音“马上封侯”；画猫与蝶，谐音“耄耋”，寓意长寿吉祥；虎、狮、豹，可喻为威猛善战；马，寓意自由奔放；牛，则表现乡村闲适等等。
策展人郝锦绣在接受南都记者采访时表示，走兽画可以归到花鸟画大类里，但在花鸟画里，走兽是可以独立成科的。“一般来说，画面只要出现走兽动物，就会是主角，不像其他花卉，也许被蝴蝶、蜜蜂抢了风头。今年是虎年，虎又是百兽之王。在人们眼中，虎一是凶猛，二是威严正义，这种形象对于当下疫情来说，也可以有一定震慑的祈愿在里面。”
据介绍，中国历史上画虎人才辈出，最早画虎名家南朝有张僧繇；唐代吴道子、李渐等；五代有深山寻虎为写生的厉归真、石恪；宋代包贵、包鼎父子；元代包寀、周耕云也以画虎闻名；明代赵廉、戴进、商喜等亦为画虎能手；至近代，“虎痴”张善孖，养虎画虎；岭南地域的高剑父、高奇峰、何香凝等更是将革命热情寄予猛兽形象的描绘中，绘制了大量虎图。
她坦言，在策展过程中遇到的难题大抵有两项：一是馆藏有限；二是很多画家钟情于画一种动物，有的画家专注于马或者牛，有的甚至一辈子都只画猿猴。“所以这些画家的作品我们不能选太多，尽量避免重复。在不重复的前提下，因为要照顾年代、画家特色以及展线，还有一些作品的品相，更甚者还有超出展厅的展示的极限高度，最后还是舍弃一些好的作品。只能留在以后或者新馆有这个能力展示出来。”
走兽画难在“有常形”，且注重神形合一
古有云“有常形故画者难工”，似与不似，众人皆知。走兽画难在“有常形”，且十分注重神形合一。古代由于条件所限，描绘走兽多靠想象，因此会有“照猫画虎”“画虎不成反类犬”的情形。而近代画家有条件近距离观察写生，同时又受西方绘画写实主义的影响，使得走兽画在造型的准确性、动作的协调性以及在皮毛质感的表现上都有所突破。
据郝锦绣透露，本次展览海报上的老虎选择的是岭南画派第二代传人赵少昂的《草泽雄风图》，”这只老虎眼神并不是很凶猛而是很柔情，但动作蓄势待发，犹如要冲出山坡的草丛。整个展览的基调是寓意美好的，这个虎纹表现得很细致，所以有些低调奢华的气质。”
她还介绍，观众在观赏名家画作时，应该重点走兽们各种动态的动作和神情，尤其是眼睛的呈现。像赵少昂的《月夜猿啼》、容大块的《睡狸图》都对走兽们的眼神进行了细致的刻画。”走兽动物也是有内心独白的。“
赵少昂《月夜猿啼》
杨善深《双虎》
程璋《松猴图》
张善孖《四马图》
重要作品：
高剑父《虎啸山月高》
杨善深《双虎》
赵少昂《草泽雄风图》
何香凝《狮子》
马有清、徐方《五马图》
徐悲鸿《马》
张善孖《四马图》
朱偁《菊猫图》
卢振寰《白猿红叶》
邓芬《夹竹桃猫图》
丁衍庸《猫·石·鸟》
采写：南都记者 周佩文 实习生 周正莹 通讯员 李偲毓
图片由广州艺术博物院提供
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