BBC纪录片《绿色星球》是如何诞生的？

在名为“热带雨林”的战场里，一棵大树的倒下对周围的许多动植物而言也许正是百年一遇的良机。

这里正发生着一场争夺阳光和养分的战役，滴血不见却硝烟四起：曾被高大树木抢夺阳光、压抑许久的植物们此时奋力生长，互相竞争，要想活下来，它们必须使出浑身解数，挺过危险重重的冲锋过程，才能最终汲取阳光；

雨林中花苞状似篮球的凯氏大王花则肩负着另一项任务，它闻起来像一块腐肉，看上去像一具血淋淋的动物尸体，周身散发着死神的气息，当那宽约1米的花瓣缓缓张开，这种世上最大的花便开始了它为期4天的繁衍之战——吸引足够多的腐食动物为其授粉。苍蝇是凯氏大王花麾下最忠诚的战士之一，它们义无反顾地飞向花蕊，视那绒毛密布的血盆大口为“仙乐飘飘的伊甸园之门”。

在《绿色星球》的镜头下，植物不再是静默不动的观赏对象，而是独具生命力、颇有“动物性”的生物。/纪录片《绿色星球》

在BBC Studios自然历史部制作的纪录片《绿色星球》中，植物在我们心目中的形象被不断颠覆，正如总制片迈克·冈顿所言：“我们对植物知之甚少，因为在我们看来，植物是静止的，它们似乎什么也不做。”

事实上，植物的诸多行为颇具“动物性”，它们会相互战斗、彼此绞杀。在主持人大卫·爱登堡爵士的引导下，我们可以在《绿色星球》中清晰地看到这一切是如何发生的。

收集“植物之声”

《绿色星球》里有这样一个镜头：大卫的目光锁定了灌木树篱中的一丛菟丝子，菟丝子的根茎正在挥舞试探，虽然表面上呈现出随风摇摆、漫不经心的姿态，但它敏锐的感受器却赋予其精准的攻击能力。

对避无可避的荨麻来说，菟丝子就是蛇发纠缠的美杜莎，只需瞬息照面——菟丝子攀缘于上汲取能量——便会沦为永恒的俘虏，被迫为其提供营养。

菟丝子的“侵略行为”贪得无厌、机关算尽，但在团队轻快配乐的烘托中，它的所作所为竟显得狡黠且优美了。《绿色星球》主创团队将电影中常见的反衬手法，灵活运用在形态纤柔的植物身上，达到令观众毛骨森竦的效果。

植物世界的生存法则。/纪录片《绿色星球》

制片人保罗·威廉姆斯说：“当你试图把植物想象成活生生的角色时，就要付出更多的努力——从字词的细微差别，到声效和音乐。”

这些要素不但有助于观众追踪植物的一举一动，对于把握故事节奏、发展情感线索，也至关重要。它们也使《绿色星球》在确保内容科学真实的同时，传递出科幻大片的氛围和观感。

以上文提到的凯氏大王花为例，主创团队不仅要做到真实记录，更想吸引观众注意到植物的进化特征，透过屏幕获得直观体验。

植物的诸多行为颇具“动物性”，它们会相互战斗、彼此绞杀。/纪录片《绿色星球》

在接受《新周刊》采访时，保罗表示：“随着视觉效果不断展现，观众们可以慢慢地从中得到信息，我们还巧妙利用音乐和片刻的静音加强悬念，给观众更多的时间欣赏画面和细节。”

《绿色星球》不只将镜头对准了热带雨林，也聚焦于栖居着许多科幻色彩浓厚的植物的沙漠。

在表现仙钗寄生的诡异时，主创团队跟作曲家威尔·斯莱特和本吉·梅里森合作，谱写了全新的合成器配乐，其灵感来自《创：战纪》《鬼妈妈》《怪奇物语》等影视作品，同时忠实于自然世界和BBC“星球系列”前作。

为了让纪录片呈现丰富的声音、色彩，主创团队也会从自然世界获取混音素材。他们用接触式麦克风录制了大量动植物的真实声音，如树木发出的“嘎吱”声、种子的破裂声、切叶蚁的脚步声等；他们还会像演奏管钟那样，收集轻拨仙人掌刺时的声音。

寻找“反派植物”

《绿色星球》中遍布着许多“反派植物”。

大卫·爱登堡和摄制团队在雨林中利用无人机进行拍摄。 /受访者供图

在美国和墨西哥交界处的沙漠里，生长着一种外形敦厚的巨柱仙人掌。在争夺水分的战斗中，它们的刺宛如骑士迅疾的刀尖，一次次果断地刺入“保姆”树的树干；亚马孙王莲是另一种杀伐果断的植物，其好斗、霸道的习性与妩媚外形很是不符。它们带刺的花蕾会浮出水面，不断延伸扩展，直至尖刺把其他所有东西驱逐出境，一网打尽。最终，湖面上一朵朵坚实的巨型睡莲密实地排列在一起，它们赢得了这场领地争夺战，展示出不容忤逆的“帝国建设侵略性”。

片中，大卫感叹道：“每个人都在说它有多神奇，却从未有人提及它的残忍。”

这些或诡秘或凶悍的植物，可不是主创团队一拍脑门就确定的拍摄对象。

保罗告诉本刊记者：“我们想赋予植物个性，就像我们拍摄动物时所做的那样，将它们的故事变为观众的情感体验，而不像过去拍摄植物的纪录片那样，通过摄影镜头进行一味的说教。”

因此，主创团队与世界各地的科学家展开合作，探索植物世界的“英雄”和“坏人”、“主角”和“反派”这些不同角色，通过它们生动而有趣的故事，让观众沉浸在植物的世界里，发现并感受植物所面临的生存挑战。

在位于亚马孙奥克拉罗河“水下森林”里，植物正在光合作用下释放着氧气，一个个气泡在水中舞蹈，浪漫至极。/纪录片《绿色星球》

为达成这个终极目标，主创团队一方面按照不同栖息地分集进行拍摄，缩小观众与植物之间的距离，另一方面则沿用在《地球脉动2》中使用过的惊艳四座的视觉语法，即镜头随着动作移动，使场景变得动态。

“然而，拍摄植物时面临的难度更大，”保罗说，“因为我们需要针对一种截然不同的时间单位进行操作。”

为此，摄制组把原本用于摄影棚里的技术搬到了现场，尽可能在野外完成拍摄。但他们很快发现，现有设备不足以满足拍摄要求。于是他们联合业内数一数二的工程师、光学专家和计算机专家，制作了一个野外机器人。

工作中的“三脚树” /受访者供图

受约翰·温德姆所著《三脚树时代》的启发，他们将其命名为“三脚树”。保罗指出：“这项科技成果潜力巨大，使我们有能力深入一些世界上最为极端的环境，以不同的拍摄尺度探索植物。”

上天入地的“三脚树”

为拍摄哥斯达黎加热带雨林切叶蚁的行为，他们对“三脚树”进行了编程，以便从7000个不同的位置捕捉图像。该技术能让观众“像趴在一只小虫背上一样沿着树根飞起来”，像领略宏大的自然景观一般欣赏叶子的精细细节。

更为先进的是，这项成果还允许团队持续拍摄较长的连续镜头，不再需要在叙事时于广角和近角镜头间来回切换。影片中，镜头由近及远，速率不断加快。蚂蚁的身形早已模糊不清，叶子如湍急的溪流般穿越密林。

为了表现切叶蚁搬运树叶的过程，团队将它们的缓慢“长征”高度浓缩在了一个长达3分钟的完整长镜头里，带领观众进入到比现实时间要慢得多的植物世界，踏上这趟通向植物世界的旅程——就像我们在电影《人类之子》和《1917》里看到的陆战场面那样。

《绿色星球》镜头下的切叶蚁。/纪录片《绿色星球》

保罗自豪地说：“这段切叶蚁的镜头是我们这项技术的巅峰之作。据我所知，除了《绿色星球》，还没有其他摄制组能够完成类似的作品。”

有了“三脚树”及其他设备共同组成的全新摄影系统加持，摄制组得以从不同视角进行拍摄。他们借鉴电影《黑客帝国》和《洛奇》中那些原汁原味的打斗场景，安排镜头从一个植物角色转移到另一个植物角色，或以主角目标的视角来拍摄周围的情况，以确保植物间打斗场面的真实感。

“此外，我们在时间上做足了文章。”保罗补充道，“在拍摄植物行为时加快时间，在围绕目标拍摄时放慢时间，以创造悬念并呈现细节。”

本片延时摄影导演蒂姆·谢泼德拥有近40年的植物拍摄经验，他曾在1995年的BBC系列片《植物私生活》中开创了许多至今仍在使用的技术。

大卫·爱登堡与摄制组在芬兰零下18摄氏度的严寒中拍摄。 /受访者供图

在保罗看来，蒂姆不仅拥有丰富的植物学知识，更重要的是，他知道如何让植物保持快乐。“人们常说他能像植物一样思考！他有一个大型的摄影棚，被划分为不同的栖息地。蒂姆让植物生长并操作摄影机拍摄，平时还要打理植物的各种需求。”这间宛若植物的旅馆的摄影棚令保罗印象深刻，尤其是蒂姆专为亚马孙王莲建造的小型巴西湿地。为了捕捉植物的一个画面，蒂姆往往要花费数月为其打造完整的生存环境，以接近植物的真实生存状态。

人类最伟大的盟友

蒂姆的付出只是植物拍摄难度的一个缩影。总的来说，全体主创都或多或少在《绿色星球》里体验了一回“超纲”创作。

执行制片人鲁伯特·巴林顿表示，拍摄植物所需的团队规模比预想中大得多。一位延时拍摄专家、一位操作标清摄像机的摄像师、一位无人机操作员、能操作起重机的专家以及能在森林铺设电缆和轨道的专家，需要同时加入进来。

《绿色星球》摄制组为了拍摄各种环境中的植物足迹遍布全球，图中的胡杨位于我国塔克拉玛干沙漠。/纪录片《绿色星球》

此外，摄制组还必须常备几台不同的摄像机及全套镜头，以便应对各种拍摄环境。在一些拍摄中，他们要携带超过50箱设备，而拍摄动物只需要15—20箱。

《绿色星球》的拍摄历时4年，“就像植物一样生长缓慢”。其原因一是与人类和动物相比，植物的时间尺度不同且更复杂，二是新冠肺炎疫情的暴发导致许多工作无法顺利推进，且世界各地交通受阻。

就大卫而言，疫情暴发前，他在世界不同地方出现的频率相当高，为寻找有趣的地方四处奔波，这种奔波方式若放在近两年是完全不可能的。

在这种情况下，主创团队不得不放弃一些太遥远或不再被允许拍摄的地点，但他们还是完成了在27个国家取景拍摄的壮举。条件允许时，他们还会聘请当地工作人员和来自英国的摄制组成员一起工作。

灰烬之中浴火重生的花。/纪录片《绿色星球》

制作本片时，保罗也惊奇地发现，和人类面临巨大的困境一样，植物也面临着生存的挑战，人类与植物竟然如此相似，“唯一不同的是，它们存在于一个不同的世界，一个几乎不被我们察觉的世界”。

正如大卫所言，我们曾以为植物只是待在那里，等着被人类带走、忽视、挖掘或抛弃，“它们没有反应，也没有怨恨，只会死去”。然而，植物实际上也会“战斗”和“关怀”，科学家甚至建议去掉引号，因为他们正是这样如实看待植物的。

在采访中，保罗特别提到了纪录片中出现的胡杨。历经千百年的进化与演变，它们在极度缺水的塔克拉玛干沙漠里找到了生存之道。“它们极长的根系在沙丘下连接在一起，以此在不断变化的流沙中相互支持。更关键的是，如果一棵胡杨汲取到水源，它可以通过相互连接的根系与生活在周围的同类共享，就像在沙漠下面手拉手一样。”

我们与植物也本该是如此平等。从某种程度上讲，植物的地位甚至要高于人类。

瀑布兰花。/纪录片《绿色星球》

“没有植物我们就会挨饿，没有植物我们就无法呼吸。”大卫亲眼见证过人类对植物态度的几次变化，虽然有关植物重要性的议题已经是陈词滥调，但他还是想说：“世界依赖于植物。我们呼吸的每一口空气，我们吃的每一口食物，都依赖于植物。”

因为人类，植物还被迫承担了许多本不属于它们的责任。在印度东北部的梅加拉亚邦，悬崖、峡谷和洪水给卡西族人的生活造成巨大困难，就算是用钢筋混凝土建造的传统桥梁，也会被汹涌的水流冲走，于是他们机智地利用印度榕难以置信的生长速度和力量，培育树根建造桥梁。

人们惊叹于这些活体桥梁的坚韧、神奇与壮美，却从未关注过它们在负重时发出的叹息。也许卡西族人为印度榕奉献了足够的关切和敬意，可哪怕只有一个人想当逃兵，这场守卫绿色星球的战役就谈不上胜利。