传统的颜体楷书碑帖因为大多是碑版，以正面示人，外松内紧，撑满格子，人们习惯了这种颜楷，一幅取法颜真卿的楷书作品，如果稍与此面目不合，会被称为丑书。这种僵化的思维观念限制了颜楷的发展空间。
其实，楷书自魏晋成熟成熟开始，作为实用的楷书手札呈现的就是生动活泼、大小自然的面目，这种楷书从唐代张旭的碑版《郎官石柱记》和颜真卿的《自书告身帖》中还可以看到它的影子。
书法，不同于印刷体，它是生动活泼、大小自然的。无论是篆隶还是楷书，古人对于碑版和实用简牍在书写上分得很清楚。碑版文字一字一格，日用简牍，大小长短、高矮胖瘦一任自然。只不过唐以后的篆书、隶书、楷书在形制上都碑版化了。
张旭《郎官石柱记》
颜真卿《自书告身帖》
随着社会的发展，唐以后的楷书日用文字越来越受到碑版的影响，越来越整齐化，大小错落的楷书实用形制反而成了另类。楷书的整齐化以馆阁体为登峰造极。
唐积田的颜体楷书面目正是向自然书写状态的回归，当然也加进去了自己对楷书的理解。
下面我们一起看看他的创作手记。
唐积田入展十二届国展的楷书作品《颜真卿诗二首》创作手记：
创作时选择了纯白粉彩纸，以表现黑亮的墨色。字径15CM，在颜楷笔法的基础上参以篆隶笔法，线条上追求粗细、墨色的变化；造型上追求字的斜正、大小变化，字内空间进行了处理以追求疏密变化，部分字重心靠下、中部夸张以追求拙味；“报、胜、此”等用了行草书的写法，以增加章法上的流动性，自然书写。
作品局部
唐积田，湖南邵阳人，字酉集，别署禾堂主人，中国书法家协会会员。
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