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从最基本的层面上来讲，弹琴的基本功在学琴的第一节课都会学习到，也就是左右手的基本指法。把基本指法分解来看的话，应该包括两个方面的内容，一个是手的姿势，一个是发力的要领，这里重点讲发力。手的姿势和发力的角度等在各门派不同师承之间有所差别，但在发力要领和发力之后所达到的声音效果上有其统一性。最早接触到的一个基本要求是“弹欲断弦，按欲入木”，而“用力不觉”是更高一层次的要求。
一般首先练习右手，古琴作为一种乐器，它对右手弹弦所发出的声音的质量是有要求的，并不是只要出声就行。首先应该是《琴议》中提到的“声意雅正”，使人听了以后觉得舒服有美感，内心平和，而不是聒噪刺耳。这一点可以参考《溪山琴况》中的“和”“清”“雅”“静”等，对发音的质量及其要领有很好的论述。
要达到这样的要求首先要领会右手弹弦要领，弹欲断弦说的当然不是力量越大越好，而是说右手手指在弹弦的时候，要有爆发力，下指不柔懦，指到音绽，动如风发，触弦过弦在一瞬间完成，快不至急，慢不至怯。但这个爆发力并不是一种冲撞力，而要做到轻重合宜，正如溪山琴况中所说的“重而不虐不煞，轻而不鄙不浮”，不能有杀伐之响，刚暴之声。整个的发力过程不仅时间占的很短，空间上的移动距离也很小，是轻巧但干脆有力的一个过程。
如果把这个做到了极致，就是用力不觉了。而要能达到这样的效果，要求弹琴时右手必须是放松的，同时又是紧张的。为什么这样说，因为放松是为了防止肌肉紧张，并不意味着完全的放松，把整个右手的力量压在弦上，而是松而不垮，将手掌轻浮在琴弦之上，手指离弦不要太远又不可入弦太深，发力的时候才不会僵硬，运动自如。这是右手首先需要达到的要求，下一步才能学习演奏琴曲。也只有这样，学习琴曲的过程才会不吃力。
左手讲求“按欲入木”，是说左手按弦要扎实有力，如板上钉钉，这样才能使声音清实，不至发闷。这一点也是为了弹出合乎标准的声音。不管是左手的发力还是右手的发力，有两点是统一的。它的发力方式都是大臂带小臂大关节带动小关节，像是打太极似的发力，最后使出的力不是蛮力，而是一种巧劲，或者说气力，只是整个以大带小的发力过程没有必要做得太过夸张明显。
第二点是要做到“以意带形”，这也是太极的说法，简单地说就是，在弹出每一个音之前，这个音就已经在脑中有了，对这个声音有所期待，才能弹出相应质量的声音。也就是弹琴需要有一点超前感，在演奏的时候，每一个音才会有所依托，不至过于随意。
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陆伟铭 老师
和合琴馆原馆主。古琴演奏家，中国古琴协会会员，师承中国古琴学会副会长马杰先生，琴艺精湛，意境高远，并善丹青水墨。现任苏州无问西东管弦乐团副团长，多次举办个人音乐会。
陆老师开班授徒十余年，桃李天下，已将苏州和合琴馆传承其最为器重之入室弟子阮志玲于云南大理。
阮志玲 老师
和合琴馆现任馆主。青年古琴演奏师，中国古琴协会会员。师承陆玮铭老师，为陆老师两位“入室”弟子之一，蒙恩师赐艺名“妙韵”。
其琴艺、悟性、人品皆得陆老师首肯，琴风细腻高古，并于2020年郑重将和合琴馆托付，传扬琴道，不敢或忘。
琴馆地址
云南省大理白族自治州大理市大理镇
大院子村长亭抱月斋客栈一楼
联系方式
13736023235 阮阮老师 微信同号
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