沈鹏去年的一副春联被翻了出来，内容挺好，字却老态尽显

当今书坛完全走向了西洋美术化的道路，追求创新和个性，背离了传统书法自然出新、功到自然成的原则，也与大众审美的距离越来越远。尤其是在一些传统题材上，创新书法的表现可以说是大煞风景。比如很多创新书法家想在春联上一展身手，结果惨不忍睹。包括创新书法泰斗沈鹏，他的春联都难以让人信服，引起很大争议。

随着争议的持续，有人把沈鹏先生去年的春联都翻了出来，说成是刚写的。比如这幅“他乡守岁，幸福何方不增岁；就地过年，平安在哪都是年。”就是2021年春节的作品，虽然时间过去一年了，现在的疫情却与当时的情况很相似，所以当有人翻出这幅春联时，真有很多人相信这是沈鹏的新作，并与他今年刚写的江阴市朝宗门春联一块儿展示。

沈鹏去年的抗疫春联

实际上，这个“抗疫”联是2020年岁末，《光明日报》举办的全球共写春联活动中的作品，内容作者是张杰华，当时主办方特别邀请沈鹏书写了这幅对联。至于这幅春联获得了二等奖，也不是沈鹏先生的书法获得了二等奖，而是撰联者张杰华获奖。虽然没查到具体情况，但是一分析就知道不可能是沈鹏的书法获得二等奖。

光明日报去年的报道

沈先生被一些人称为当代书法泰斗，虽然这与传统意义上的书法泰斗完全不同，但他的确是创新书法的精神领袖。沈先生通过国家专业书法机构，将“弘扬原创、尊重个性”，以及源于西洋美术的“形式即内容”理论推向整个书坛，开启了书法西洋美术化的新时代。可以说在创新书法家眼里，他的地位崇高。如果是他书写春联参加比赛，给他个二等奖，等于打他的脸，最起码也得是个特等奖，这已经与书法水平无关了。

沈鹏 今年的巨幅春联

从这幅春联的书写水平来看，在全国范围内也真获不了奖。上面的字瘦弱、干枯，有骨而无肉，老态尽显。不说是春联，就是按照一般书法作品的标准来衡量，也不是一幅上乘之作。况且春联这种艺术形式，还有自己特殊的要求，要体现节日的喜庆、吉祥气氛，不能让人产生不好的联想，因此传统春联都点画粗壮、结体方正。

沈鹏巨幅春联挂在江阴的朝宗门上

抛开春联的性质不谈，就是写与春联大小类似的字也不宜瘦弱。宋代大书法家苏东坡就认为大字应该结密无间，小字应该宽绰有余。沈鹏先生的字，显然还在按照书写惯性，写大字也宽绰有余，实际效果就是瘦弱无力，缺乏应有的审美高度。这也暴露了书法西洋美术化的最大陷阱，就是所谓的创新不过是由一种固定的形式，转变成另一种固定的形式。即使是最有创新能力的人，也有一段时间形式是固定的。这与传统书法到了一定境界，随时在变有天壤之别。

苏东坡论书大小字的原话

当代创新书法走的是一条西洋美术化的道路，如果把传统比作西方的古典油画，那么丑书就是西洋画中的野兽派，至于后来的乱书就彻底变成西洋的抽象画了。一旦走上了这条人为创新之路，书法就失去了自然出新的生命力了。也不再适合表达东方人细腻的审美感受，甚至不适合表现一些传统题材，比如很多创新书法家所写的春联，就与春节的气氛格格不入，包括沈鹏的春联。

曾翔的春联

无论是先前的江阴市巨幅朝宗门对联，还是最近被人翻出来的去年抗疫联，沈先生都没有表现出对联应有的正大、喜庆气氛。他的字离开传统还不是很远，那些在西洋美术化道路上走得更远的丑书、乱书写春联更是惨不忍睹。书法发展到今天这个地步，真让传统书法爱好者痛心疾首。

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