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因《平原上的火焰》《超能一家人》《零度极限》等电影相继撤档，今年国产贺岁档的荧光暗淡不少。
与此同时，前段时间低调上映的《爱情神话》虽然没能创造票房神话，
度和口碑却在不断上涨。
表面上看，《爱情神话》讲的是老白这个上海中年男人的情感纠葛，实际上，电影的精神内核却围绕在李小姐、格洛瑞亚和蓓蓓这三个女性“失意者”身上。
在外光鲜亮丽，回家却不得不面对鸡零狗碎的李小姐；有闲有钱、老公失踪，却内心空虚的格洛瑞亚；因为出轨和前夫离婚，之后爱上跳探戈的蓓蓓——三个截然不同的女人因为老白而产生交集。
90后导演邵艺辉不仅神奇地破除了人们对上海这座城市的仰望与隔膜，更可贵地向观众描绘出一种主流想象之外的爱情灰色地带。
《爱情神话》为什么能够广受好评？或许是因为近年来，出彩的“小妞电影”实在太少了。
小妞电影，指的是那些剧情轻松浪漫，多以都市女性角色为主角、男性角色为配角，描写女性成长故事，表达女性内心情感的爱情电影。
国外的小妞电影最早可追溯到1962年的《蒂凡尼的早餐》，拜金女和软饭男在寻找幸福的路上跌跌撞撞，最终明白幸福的真义，这一故事模板在60年后还被某些国产编剧借鉴、使用。
从此，小妞电影一跃成为好莱坞电影工业中不可忽视的力量。
进入新世纪后，由热销小说改编的电影《BJ单身日记》，以2600万美元的成本赢回2.8亿美元的全球票房，再次说明小妞电影的强大生命力。
在中国，以“小妞”作为主角的影像尝试最早出现在电视剧中。1998年的《还珠格格》、2003年的《粉红女郎》，或许就是国内最早的小妞电视剧。
直到2008年，华语电影才开始了“小妞电影”这一类型片的尝试。由徐克指导，周迅、张雨绮、桂纶镁主演的《女人不坏》首次拉开了国产小妞电影的序幕。
有趣的是，同样是发生在三个女人身上的爱情故事，《女人不坏》和《爱情神话》有着惊人的承接和互补性。
前者想研究的是爱情能否被科学手段捕捉和操弄，《爱情神话》继而探讨的是，爱情到底以什么样的形式存在着。
或许是影片的表现形式过于超现实主义，《女人不坏》在当年的票房和口碑都不好。2009年，章子怡的《非常完美》上映，连续三周稳坐票房榜首，这才接过“中国第一部小妞电影”的交椅。
电影中，平民女孩苏菲在被大明星抢走男朋友之后，展开了一场赢回男友心的夺爱大作战，最终凯旋，激励了银幕外无数女性观众。
2011年，《失恋33天》横空出世，狂揽3.5亿元人民币，成为当年国产票房市场的一大惊喜，也让所有人开始正视小妞电影的巨大潜力。
自命清高、刻薄犀利的黄小仙精准抓住了年轻都市女性的审美取向。
主演白百何凭借此片确立了自己小妞专业户的绝对地位，国产小妞电影自此开始初步建构起类型化方向。
《北京遇上西雅图》讲的也是一个拜金女爱上老实男人的俗套故事，却可贵地包含了一系列社会性的热点话题。
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那部《致我们终将逝去的青春》虽然拍得中规中矩，但在同时段四部好莱坞大片的夹击下，依然顽强地坚挺下来，最终创下7亿元票房。
2015年，《我的少女时代》以清新、质朴的校园爱情故事，为中国小妞电影暂时画上一个句点。
此后，就是各路大片、无厘头喜剧和质量参差的网络大电影的时代了。
俗套的剧情、固化的叙事结构，却能屡屡以小博大，创造票房奇迹，小妞电影的成功源自创作者对于社会语境的敏锐把握和精准的市场定位。
自诞生起，小妞电影就明确以都市年轻女性为主要观影目标。曾有研究表明，当下影院受众的男女比例大概是四六开，平均观影年龄是24岁，将近90%的受众是在30岁以内的观众，其中未婚者占据绝大部分。
换句话说，都市年轻单身女性正在成为中国电影市场的消费主力军。
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