票房刚过千万，上影节佳作遭观众嘲讽：看不懂，太平淡！

新片《东北虎》的遭遇恐怕就是众多文艺片与商业院线调性不符的写照。上映多日，票房刚过一千万，豆瓣得分也只有6.2，勉强在及格线以上。

不少影迷觉得，这部强调地域性的文艺作品实在太闷，还有人公开表示“这片看不懂”。

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其实，《东北虎》是一部“作者性”非常突出的电影，有着不错的运镜调度，强调节奏感，导演风格明显，是院线里不可多得的优质佳作。但在浮躁的社会与院线中，这部“慢电影”的确有点格格不入，强烈的风格调性与大部分内地影迷的观影期待存在冲突，这是其口碑与票房遭遇割裂式评价的关键。

导演耿军是地地道道的东北人，靠不断拿奖闯出了自己的事业。剧情长片《烧烤》入围南特三大洲电影节新电影单元及鹿特丹电影节未来电影单元，剧情长片《青年》入围罗马电影节主竞赛单元，2014年以剧情短片《锤子镰刀都休息》获某马奖最佳创作短片。2017年《轻松+愉快》获得圣丹斯电影节评委会特别奖。

从获奖经历来看，耿军一直坚选生活写实类影片，而且风格突出，让人一眼便能记住。

《东北虎》用动物园的珍稀老虎隐喻人类现实困境，是一部扮猪吃老虎的电影，用着人畜无害的语气，讲述了一个胆大包天的主题。

首先，故事里形形色色的人。

徐东，一个宿管老师兼做挖掘车司机。马千里，一个企业家，如今是一个走投无路的债务人。女主角美玲，一个即将临盆的妻子，也是一个四处寻找小三的“侦探”。

同时，影片还有有诗人，同时也是一个精神病。有哲学系高才生，同时也是想出用砖头砸玻璃的高人。

明线故事是马千里杀了徐东的狗，徐东发誓为狗复仇。但其实在主线之外还有众多暗线来提纲挈领，帮助导演表现出他关注的现实问题。

如债务的问题，马千里曾经帮助亲戚朋友挣了些钱，现在他成了三角债里最憋屈的老鼠，被亲戚朋友四处围捕。

如感情的问题，老婆在生日那天在菜里下毒，逼他供出情人。情人喝了一杯空酒，说祝你们一家三口快乐。

在《东北虎》里，看得到导演虽千万人吾往矣的坚持，也看得到偶尔流露出的讨好。

徐东骑着摩托驶过北方被雪覆盖的田地，田地中间偶尔有野草探出雪堆，在风中摇摆。远处是高耸的烟囱，冒出滚滚的白烟，融入到灰色的天空。

美玲抓小三时，走在年代感极强的赫鲁晓夫楼里，当地人管这叫大板楼，也有人叫筒子楼，每一栋大板楼里面都埋藏着前苏联和中国的一段往事。

马千里要债时，是在一个停着水泥搅拌车等工程车辆的院子里，但都歇业了。徐东遛狗时，是在几个大板楼和一些平房中间，地上的雪冻成了冰。

这里面有幽默，也有悲凉；有冰冷沁骨的冷，也有焚情似火的热。

耿军用这些事儿和人包装故事 ，环境看似衬托一切，但人物牵连的是故事，环境最终要表现的是一种状态。所以，《东北虎》真正的主人公不是人物，而是环境。

导演将影片的节奏故意放缓，就连人物的反应也和环境一样迟滞悠长，令人难以忍受。

在一个狂飙突进的时代里，只有慢下来，影片中的人物才会如河底的石头一样显现出来。只有从每三秒一个镜头的剪辑暴力中间慢下来，沉郁才会出现，生活真正的况味才会获得反刍的机会。

电影需要连绵不绝的戏剧冲突，生活里只有周而复始的鸡毛蒜皮。这是人类永恒之一种，生命困境如永动机一样循环往复。

环境的本质是时间的沉淀，时间的本质是时代的颗粒。在《东北虎》人为拉长的镜头里，时间在时代的来处和尽处中间，横裂成一道深不见底的裂缝，散发着天光将亮未亮的神秘性和夕阳将尽未尽的魅惑力。

环境是时代的锈迹。那些工业时代的烟囱和那些农业时代的田地，那些热烈的美好和那些冰冷的丑陋，以及很像是翻滚在理想中间的坚守和嘲讽，拧成时间的当下之结。

徐东和马千里们用一直向前的错觉，在环境里打转，如困在笼中的东北虎。

所以，《东北虎》最终说的是时代的疤痕，是社会创伤未愈合的结痂。

路上的那些积雪，墙上的那些广告单，楼梯转角处的杂物，城市边缘的大烟囱等等，并非作背景板一样简单，他们是困住“东北虎”的牢狱，而有的人只能通过自欺欺人来宣告时间与时间、世界与世界的永恒无解。

《东北虎》有着“冒犯”观众的勇气，没有一味迁就观影者，而是表达出了导演的意愿，以及他对生活与现实的观察。影片有一定的观影门槛，耐心的观众能够从中发现导演的睿智，明白一些生活哲理。

人的虚无与孤独，存在主义焦虑，在东北特有的漫天大雪里，更显寒枝静雀。