无名少年的画，为何让众名家争着题诗，林语堂题打油诗却遭人笑话

陈洪标|文

无名少年的画，为何让众名家争着题诗？林语堂买了此画32年后
，在上面题了首打油诗却遭人笑话。

▲《桃花扇》中饰演的“秦淮八艳”之一李香君。

一、12位大咖为一幅画争相题跋

17岁少年画的这幅画，只是一幅人物肖像的工笔画，并非什么传世巨作。

不过，有两点让人很费解：

▲穿汉服装扮李香君的张淑文。

一是这位少年名不见经传，他的画作为何有12位名家争相题跋？

二是这12人的身份却令人惊叹，几乎不是同一路人，却都干了同一件事，颇有意思。

▲张淑文穿汉服装扮李香君。

先来看看，为这幅画题跋的这12人究竟有什么特别之处？

有留日经历，在朝廷为官，位至“散馆授翰林院检讨”的竺麐祥；

▲竺麐祥题跋。

有得蔡元培提举入南洋公学，后留洋日本，常与谢无量、马一浮等人“神交”的洪允祥；

有自称睫巢老人，历任官刑部主事，法部员外郎、法部编置司掌印郎中兼充法律馆提调官的陈康瑞；

▲洪允祥题跋。

有著有《一席庐诗稿》的诗人何其枚；

有一九三六年就已涉足电影新兴产业的杨季眉，也是该画的藏家；

▲杨季眉题跋。

有民国“医林怪杰”范文虎；

有以书法闻名一时的高振霄和书法家胡炳藻；

▲胡炳藻题跋。

有陈寅恪之父陈三立为其撰墓志铭，沙孟海晚年写长文纪念之人冯幵（原名鸿墀，字君木，号回风）。

有早年留学美国、德国，获哈佛大学文学硕士，莱比锡大学语言学博士。回国后在清华大学、北京大学、厦门大学任教，集著名作家、学者、翻译家、语言学家于一身的林语堂。

还有两位神秘人士。

从各自的身份可见，这帮人虽然有头有脸，也有大家名家，但他们既非画家又非书画评论家，而都争相为同一幅画题跋，这是不是有些奇怪？

二、这究竟是一幅啥画？

这确实有些匪夷所思。

难道是这幅画有什么特别之处，要不然，怎么会引起众名家，对此吟诗作赋，情有独钟呢？

那么这究竟是一幅啥画？

▲崔鹤《李香君肖像》局部。

这幅现藏于美国大都会艺术博物馆的画，是纸本设色的立轴，纵124.5厘米，横52.4厘米。

它出自清朝嘉庆年间的画家崔鹤（字问琴，约1800-1850）之手，根据画上的落款“丁丑九月问琴崔鹤绘”显示，“丁丑九月”即一八一七年农历九月。当时崔鹤才是一位17岁少年。

画心左上角，有嘉庆年间客居羊城，自号“石渔居士”之人所题的一首诗，内容出自《桃花扇》中侯方域赠李香君的定情之物——桃花扇上的一首题诗：“夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。清溪尽种辛夷树，不及东风桃李花。”

▲石渔居士题诗。

石渔居士之所以要题写这首诗，是因为“余既书《李香君传》，复忆侯雪苑书题赠李姬之句，欣然录之，以见当日两人契合之深非偶然也”，意思是这位石渔居士在帧首书写《李姬传》时，想起侯方域赠李香君宫扇上的这首诗，所以就欣然题写了。

▲画首题跋《李姬传》。

原来这幅画的主角就是李香君，与董小宛、陈圆圆、柳如是等被称为“秦淮八艳”之一的名妓，故画名为《李香君肖像》，也称《媚香楼小影》。

李香君因与才子侯方域轰轰烈烈的悲壮爱情，在民间流传了上百年而依旧感人肺腑。

17岁的少年崔鹤，描绘的就是177年前与才子侯方域一见倾心，年方十六而艳冠群芳的李香君。画中的李香君面目清秀、衣纹线条清劲流畅，用笔工细。置于媚香楼的窗户边，背景十分简洁，着力刻画人物侧身倚窗的姿势，娴雅中透出沉秀纤柔的神情，以及脸色沉静，似在忧愁，又似思念的内心活动。将一代秦淮名妓李香君的柔美、坚毅、刚强和痴情表现得淋漓尽致。

▲崔鹤《李香君肖像》。

之所以入文人雅士的法眼，是因为画中之人是李香君。至于这幅画，究竟好在哪里？12个写诗题跋的名家，没有提及一句，他们所有的诗句都用在了赞美李香君身上，体现的都是英雄爱美人的怜悯和多情。

倒是后人对此画作了一些的评价，说是“崔氏于该画之布局颇费一番心思”。

因为将“画中的李香君拱月圆形中式窗建筑中，其人娇弱之形象与屋中之陈设及屋顶之柳树，乃是对李香君身份之隐喻；其手中之桃花扇乃侯方域所赠，象征一段爱情（屋前之桃花则是对两人感情的进一步隐喻）；而桌上摊开着的一本书，则别有含义：其虽身世复杂，却有着非同凡可的知识累积，有其个人之精神魅力，此非容貌姿色可易窥得。”

三、林语堂买画32年后题了首打油诗却遭人笑话

1934年林语堂在杨季眉处见到此画，很是喜爱，用他自己的话说是“大爱之”，还特地托人把画买回家。并称“吾求此画甚久，今得之，一生第一快事也”。

按理，既然如此喜爱，林语堂买回此画后，应该和那11位名家一样，在上面题跋抒怀吟诗一首才对啊，结果很让人失望。

▲林语堂题跋落款。

从落款“民国二十二年五月，托友由杨季眉处购得是像，悬之有不为斋”中，便可知他没有干这件事。因为“购得是像”是“民国二十二年五月”，也就是1934年，而“悬之有不为斋”，这个“有不为斋”则是1966年他在台北阳明山半山永福里所建，从“购得”到“悬之”这中间相隔了32年。

所以，可以判定林语堂在这幅画的底部所题的跋是建了“有不为斋”之后。

题跋共182个字，竟然不是诗，而是一段白话文。

而且看了这段文字的内容，让后来的研究者很难理解。

画中和画尾的题跋多为诗词，或文言文，林语堂却来了个白话文，而且带有顺口溜和打油诗腔调，犹如当下的段子一般，这样的文字怎么上得了台面呢？

不知林语堂当初是怎么想的，做出这样有失文人雅事的事情来。

所以有评论家认为林语堂的这个跋，是这12人中最差的，也是最不合时宜的，乃至是“今观林之字及跋，颇有续貂尾之憾。”

那么，林语堂究竟写了些什么内容，一个堂堂大文豪的水平，都不及前面的11人吗？

众所周知，书画的题跋内容，多为观赏者或藏家对画的评价或由画而引发的个人感怀，林语堂的内容却写得很另类，让人看得云里雾里：

“香君一个娘子，血染桃花扇子。气义照耀千古，羞杀须眉男子。香君一个娘子，性格是个蛮子。悬在斋中壁上，教我知所观止。如今天下男子，谁复是个蛮子。大家朝秦暮楚，成个什么样子？当今这个天下，都是骗子贩子。我思古代美人，不致出甚乱子。”

▲林语堂题跋。

林语堂这是借李香君把天下男子骂了个遍，而且还把天下也骂了个遍，不知道那段时间林语堂碰到了什么窝心的事情，不知道这被骂的人中，包括不包括他林语堂自己？

后面的落款中还不忘强调一句：“全室珠光宝气，不复有童骏气，终日痴昏”。

真不知道，这幅画给他带来了多大的改变。

不过，他的奇葩题跋除了让人笑话之外，也多少引人深思。

本文系【陈洪标写字说画】独家原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，其出版个人著作16部，代表作有长篇传记《徐芒耀的油画世界》等。图片来自网络。