「新书推介」线的游弋 | 张小玮作品集-由河北美术出版社正式出版

内文 | Nei-wen
170g-超感哑粉纸

页码 | Ye-ma
130p

开本 | Kai-ben
210mm×285mm（大十六开）

封面 | Feng-mian
200g风丝纹+200g里纸+200g白卡-装裱

装帧 | Zhuang-zhen
软精装/单本塑封/装箱

图版 | Tu-ban
158幅

出版 | chu-ban
河北美术出版社

书号 | shu-hao
ISBN978-7-5718-1509-7
CIP数据核字（2021）第216926

线的游弋 | 张小玮作品集

张小玮

张小玮 |1978年生， 山西平遥人。现工作生活于山西太原，主要研究方向为装饰艺术设计，ICDA室内陈设艺术设计师、高级黏土花艺师。自幼绘画，酷爱捏塑艺术，筑花工坊创始人，自然主义线体美学创作者。
1997年考入中南大学艺术学院
2000年任教于山西省计划统计学校
2004年至今任教于山西旅游职业学院
2009年获山西大学美术学院硕士学位
2014年进修于中国美术学院

《线的游弋——张小玮作品集》由河北美术出版社出版；张小玮·著，共收录艺术家张小玮作品158幅；分七大（唯美、节气、壁饰、多边形、生活、互生、曼陀罗）系列呈现不同线条间的唯美对比关系，是艺术类·装饰图书中一本难得的实用性书籍。

这本书的出版，正如作者张小玮所说“是她献给在艺术道路中支持他的弟弟、爱人、儿子以及在学习路上帮助过他的众师友”是对一段时间作品的梳理在创作。

关于这本书中作者对《线的繁琐》给了明确的阐述，首先她借用丰子恺在《绘画与文学》一书中的:“线是中国画术上所特有的利器。”表达了自己的观点：把纯粹的线看作一种表现的目的，只有在中国绘画当中才能找到，而在西方绘画史上直到印象派才出现了像塞尚、凡·高等用纯粹的线来表达一种感情的例子。“后期印象派以前的西洋画上差不多可说向来没有线，即使有之，都是‘形的界限’，不是独立的线。”而在中国的画论当中早有“骨法用笔”“书画同法”等关于笔墨线条的表现和画法的论著。如张彦远在《历代名画记叙论》中就有“论顾陆张吴用笔”一节，谈到顾恺之的线描:“顾恺之之迹，紧劲联绵，循环超忽，格调逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也……”清代《芥子园画传井学画浅说》中也提到关于用笔的“六要六长”“十二忌”“计皴”“用笔”等十分详尽的说明。可见，在中国(几乎影响了整个东方世界)，“线”艺术有着根深蒂固的传统。

对于“线”的运用，始终是东方艺术传承的一道独特的风景线，不仅为文学、宗教、自然、科学增添了艺术色彩，而且也成了绘画艺术的一块沃土。“线”艺术的发展不仅形成了东方绘画的独特风貌，而且成为现代绘画艺术吸取养料的重要来源，并能为后来人的创作提供一个思考的角度。

直到现在，仍然有不少人选择用这种单纯而富有传统意味的线描的表现手法。而我们所说的“现代性”并不是指现代人还在使用这种传统的形式，而是说，这种东方特有的表现手段一经流传，就会演绎出多元的并且具有现代特征的新的表现形式，而这种多元的表现形式的“根”是扎根在东方这片神秘的土地中的。众所周知的两位绘画大师毕加索和马蒂斯都对“线”情有独钟。邵大箴在《黑白意象:毕加索版画》序二《奇妙的艺术世界——毕加索的版画艺术》一文中说道:“……笔者在这里特意用‘写’而没有用‘绘’字来说明毕加索的创作状态，是因为毕加索很注重‘写’，尤其在版画和他后期的绘画作品中，特别重视线的作用。

”他笔下的线，不论是笔线还是刻线，都既自由生动、富于变化，又遒劲有力。他认为线最能表达心灵世界的奥秘。毕加索对以线为主要表现手段的中国写意艺术十分崇拜。他多次表示，在世界艺林中，中国艺术是伟大的、独一无二的。无独有偶，另一位插图创作大师马蒂斯也在他的《论素描》一文中说道：“我的线条画是我的感情最直接、最纯粹的体现。这是靠采用简笔的手法达到的。然而，线条画比许多人采用的简笔速写内容更为丰富……我的素描中，内心活动是用线条合理的节奏表现的……”还有著名的插图画家比亚兹莱，也从东方绘画中吸取养料，以装饰性很强的线和面来组织画面，线条流畅，画面感人。他的作品受到广泛欢迎，并影响了包括中国在内许多国家的插图创作。

康定斯基在他的专著中专门把“线”作为一种绘画的元素抽离出来，以科学的方法进行研究，为抽象绘画的发展奠定了理论基础，同样也为插图创作提供了一种对线的全新认识。当今风靡全球的日本动漫插图，仍然是日本传统绘画的线描的延续，只不过在形象上有很多新的特征。奈良美智笔下的那个“坏孩子”形象，除了以他那种酷酷的表情吸引了大众的目光，更值得关心的是他在勾勒这个形象时用的手法也是强调了平面的“线”的感受。这种感受介于具象和抽象之间，传达了许多画面之外的感受。

法国视觉美学家德卢西奥—迈耶这样指出在线条上面所积淀的内容：线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识，也就是他所学过的艺术。他认为线条能表示任何事物，包括表现体积。而在里德看来，线条与运动相联系和主题相关，线条是有选择性的，非常含蓄的，它常常是表现主题的一种简括而抽象的工具。在自然界和人造物中，丰富的线状形态可以是点的连续移动而成，可以是物体的轮廓、边界，也可以是持续的或带有方向的力的视觉反映，还可以成为人的情感表达。就物理功能而言，线本身不具有实际的含义和情愫，而是通过设计师利用综合联想思维和意象暗示来思索线的形态艺术特质，设计推演出能唤起人们美感经验的艺术作品。

也可以说线是形式，是由面的转折而形成的，空间也要靠线来划分，同时，线本身也可以组成空间。诚然，这只是从理性思维去考虑线的形态特质。如今，线形态艺术已融入了人的更多情愫，呈现出关注人的生存状态、个性发展的人本观思想。

就线形态而言，不同形态的线会给人带来多种差异的心理感受。直线形态使人感到坚强、力量、平稳、安静，给人以挺拔、清晰、理性之感；斜线形态使人感到方向与动态感，表现出非安静之感；曲线形态则具有优美、节奏与韵律、有机生命的感觉，给人以更宽松的自由和弹性，能与周围空间的自然物态渗透与吻合，是“随类赋形”的有机形态。

加之线的长、短、粗、细、凹、凸、虚、实、疏、密、方向等因素的变化，它们综合聚集了不同形态、不同个性的情感，或刚强有力、或柔情似水、或刚柔相济的视觉语态情愫。大凡现代广告设计作品中线形态的艺术美韵，主要就是利用线的疏密、轻重、角度、粗细、虚实、长短、体感等形态进行对比、交置、围合、叠加、变化等巧妙的组合，运用现代声、光、电与不同材质为媒介载体，综合呈现出富有灵动感的各种线形态，并将人性的情感赋予其中，构成极具情愫的视觉语态。这种视觉印象具有唤起各种情感的力量， 达到智性与情感交融，视觉与情愫交汇的情境效果。

文/张小玮

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