梦灵乐队的新专辑《公元壹贰柒玖》在昨天正式发布了，估计很多人都已经听了。在如今众多“新派重型”的作品中，梦灵乐队用一种纯正的“中国式重金属的声音”，向我们展现了一段祖先们可歌可泣的悲壮历史，“不忘历史、砥砺前行”，我觉得对于中国重金属来说也是一样的。
今天跟大家分享下我的听后感。文末有福利哈，欢迎大家参加！
《1279》开场曲就是一股肃杀的凝重感，这混音质量堪比电影配乐了，让我瞬间把精神就集中到音乐上来了，做好准备，穿越回那个风雨飘摇的南宋。
《风云 Chaotic World》作为新专辑实际的开场曲，从开头的riff就表现了强烈的冲击力，这是一首标志性的梦灵乐队的作品，抓耳的riff、精致的solo和朗朗上口的旋律，但加入了琵琶让音乐的层次更为丰富。这次录音质量比上一张又提升了不少，浑身的毛孔瞬间被打开了！
《名匠 Artisan》感觉就是新版的《仗剑走天涯》。不过我发现还邀请了客座吉他手Bill Hudson参与，作为一名巴西吉他手，我特别感兴趣他对梦灵这种“很中式很东方的调式”是什么样的感觉？
《浮休道人 Last Defender of The Empire》整齐划一的riff和中速的节奏，唤起了我早年间听史诗传统重金属的记忆。如果说我之前听小雨乐队的《故卷》有种“大宋风云录”纪录片主题曲的感觉话，那梦灵这首当做“文天祥”纪录片的主题曲就再合适不过了！
《战歌 Shivering by The Campfire》这首无伴奏的战歌，确实很有画面感，不过正当我在认真思考他们所唱的曲调，是否是真的借鉴或者复原了古曲的腔调时，最后那句“娃哈哈”让我彻底出戏了，行吧，不深究了……
《寒江孤影 Lonely Shadow》这首的riff编排我非常喜欢，是一种属于中国金属乐的调式，这样的声音曾经在唐朝和春秋的时代给我留下深刻的烙印，时隔多年终于又从梦灵身上找回记忆了。
《白鹇 Running Birds》这首欢乐的调式确实与整张专辑的基调很“拧巴”，用这种轻松写意的旋律来描绘小皇帝的童真，着实是一种残酷。其实当时南宋的积弱，又岂是一个小娃娃所能承受和扭转的。从晋惠帝遭无数人唾骂的“何不食肉糜”，到南朝刘宋（南北朝的南宋，不是这张专辑说的南宋）皇族刘子鸾的“愿来世不复生于帝王之家”，百姓向往的帝王家其实真没啥可羡慕的……
《神兵 Warriors of Heaven's Descend》骑马打仗！这首歌之前听过现场，当时还不太了解故事背景，这次被鼾声算是整明白了，合着是黄粱一梦啊~
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《孟根塔纳 Mungun Tana》和《胡舞群观图》这两首从元朝角度的作品都含有一些民族小调，也展现了一些草原民族的风味。其实自从知道梦灵这张新专辑写的是南宋末期时，脑子里就没法不将它和战旗的新专辑《成吉思汗》放在一起了，这两张的主人公虽说不是直接正面对决，但确实一个朝代的开端决定了另一个朝代的结束，历史时空以这样两张专辑的方式相遇了，真是很有意思。我在想下次重型音乐办东兽祭的时候要不要把这俩队都请来，一定很有趣，哈哈哈！
《崖海血洋 Sea of Blood》南宋最后一站“崖山之战”，这首主题沉重的作品自然作为全张专辑最为金属的一曲，我在听的时候也特意把耳机声音调大，在音墙中脑海中想象着那个惨烈的场景。刘铮的嗓音吼出那首诗时我浑身的鸡皮疙瘩都起来了！之后凝重的贝斯线主导下，埙（或是笛子）的声音与吉他solo交织在一起，一种战斗后肃杀的景象被非常形象的塑造了出来。
最后一曲《挽 The Last Elegy》自是不必说，词写得真好，听完心情都不好了，唉，毕竟那是一段对于汉民族来说很悲壮的一幕。
自从唐朝远离前两张专辑的曲风、丁武转身投入极端金属的怀抱、春秋已仅存于记忆之后，梦灵的这张新专辑真是唤回了我多年对“中国摇滚乐”的感情，在那个以“中国摇滚乐势力”为顶点的时代，我们真是闯出了一条属于自己的重金属风格。在如今更多地以借鉴和融合国外重金属风格、走全球化的大环境下，也许很多年轻的乐迷都没机会感受过早年间唐朝、黑豹、超载为代表的一众中国金属乐队所创造的声音。也希望梦灵的这张专辑能让现在很多新的乐迷感受到本土传统重金属的魅力吧。
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