爆款日剧引进一押一个准，我们找到了背后的版权代理方

作者 / YH

不久前，夏季档人气日剧《女子警察的逆袭》要引进国内的消息引发了中国观众热议。8月27日，咪咕视频发布新一期日剧专题，由户田惠梨香、永野芽郁联袂主演，被誉为“2021年夏季剧第一豪华卡司阵容”的《女子警察的逆袭》官宣引进国内，不日上线咪咕视频。

不止是《女子警察的逆袭》，《短剧开始了》、《大豆田永久子和她的三个前夫》、《紧急审讯室4》等2021春季档、夏季档“网红”日剧，也即将引进国内，与期待已久的日剧爱好者见面。

熟悉日剧的观众都知道，除大河剧外，日剧通常以季度为播放周期，1——3月冬季档、4——6月春季档、7——9月夏季档、10——12月秋季档，每周播一集，每套剧长度9——12集，时间跨度两到三个月左右。这些新近日剧的引进，动作可以说相当迅速。

完结

时效性之外，话题度不容忽视。往前推一段时间，《非自然死亡》《卖房子的女人的逆袭》《凪的新生活》《我的事说来话长》《无法成为野兽的我们》《四重奏》《然后，活着》《完美的世界》《同期的小樱》等日剧引进国内后，都收获了极高关注，口碑喜人。

值得注意的是，我们发现上述爆款日剧的引进，背后都有同一家专业版权机构——日本创想者株式会社（IMAGINEER）的名字。

依赖于专业眼光及深耕日本影视圈的影响力，这家版权代理机构，几乎一押一个准，成了名副其实的“爆款引进机”。如何凭借少量信息做到准确押宝？与日本版权方的沟通，需要注意哪些问题？引进过程中涉及哪些工作流程？决定一个IP是否引进的标准是什么？带着这些问题，我们与日本创想者株式会社相关负责人进行了对话，听他们分享背后的故事。

日本版权方“难搞”？看专业人士支招

在国内影视圈，流传着这样一个共识：日本版权方出了名“难搞”，想要拿下日本IP版权，颇要费一番功夫。

在创想者株式会社代理的日剧中，不乏日本电视台、朝日电视台、TBS、东京电视台、WOWOW等这样盛名在外的版权方。例如日本电视台、朝日电视台、TBS电视台、东京电视台，富士电视台，他们是垄断日剧市场的“在京民放五局”；WOWOW是日本第一家收费电视台，深受年轻人喜爱。

能搞定这些版权方，自有一套方法论。根据创想者株式会社长年与他们打交道的经验，所谓“难搞”的既有印象，主要原因在于日方的规定条款等往往特别重视细节，又因为两边文化差异的原因，所以经常在一些细节上出现误会。再加上日本版权方很特殊的一点在于，和他们合作除了商务条件，他们往往也很在意合作方的“诚意”，而很多中国公司并不知道该怎么有效地去表达自己的诚意。

作为一家植根于日本的版权代理公司，在与日本版权方沟通过程中，创想者株式会社显而易见有天然的语言沟通、文化习惯相同的优势，因此，消除沟通中的误会，帮助中国买家更好地传达自己的诚意，就成了他们的必备工作。经验是，在基于文化沟通优势的专业帮助下，很多中国合作伙伴也表示现在和日方的合作已经不觉得那么“难搞”了。

成功

当然，商业合作中，要真正取得一家日本版权方的信任是一个很漫长的过程，几乎没有捷径可走。唯一途径就是长年累月的合作中不心存侥幸，诚信合作，互利共赢。创想者株式会社日本总公司成立于1986年，在日本当地与各大版权公司的“交情”是靠时间成本积累下来的。这一点，很多版权代理公司无法超越。

体现在具体合作中，依靠和版权方良好的信赖关系，很多版权方通常都愿意或同步给到他们正片素材，这大大加快了剧集的汉化速度和引进速度。

提前

例如今年的夏季档日剧《女子警察的逆袭》播出期间，咪咕视频早在7月21日就发布了主演户田惠梨香、永野芽郁问候中国观众的预告视频，而当时，这部剧在日本才播到第3集。时效性得到保证的情况下，对于剧集在国内的传播锦上添花。在咪咕视频官宣引进的微博下，“喜大普奔”的日剧迷纷纷留言表示：“正版引进么？可以可以！”“咪咕太棒了”“啊！！！！好耶”……这背后，作为引进方，创想者株式会社功不可没。

尽管目前由于境外剧审查的原因，《女子警察的逆袭》暂未与中国观众见面，但在不违背中国政策意愿的前提下，创想者株式会社也表示，未来将试水中日同步剧的引进模式，以满足心急的中国观众期待。

报备

此外，深耕版权代理市场多年，为将优势最大化，创想者株式会社还在日本总部配备了中国员工，和日本员工组成“交涉搭档”，这样既满足能及时了解中国买家的需求和了解国内的市场动向，也能满足和日方顺利沟通的需求。这便又在一个层面上，极大程度节省了沟通成本。

经验+实绩＝良性循环

诚如上文所提及的，境外剧引进需要报备审查，在经验不足的情况下可能会“踩坑”，出现与日方确定了引进意向，剧集却无法在中国播出的问题。

作为引进方，版权代理过程中需要考虑哪些问题，如何规避风险？

创想者株式会社相关负责人坦言，多方面因素都需要考虑，并没有一个明确的标准，现阶段还是需要依靠大量经验来进行判断。例如是否符合国内的核心价值观，内容是否能引起国内观众的共鸣，版权方提出的金额是否合理，以及卡司阵容、题材内容、先期热度等等。这些因素综合在一起，决定了一部剧是否会被引进。当然，基于中国影视剧制播的现实情况，首先要判断是否符合中国的价值观，这样可以避免日后做过多调整，既能保证引进速度也能保证剧集原汁原味。

具体沟通过程中，涉及到选片、取得配额、重新剪辑做字幕、送审等工作。每个步骤都有需要专业意见的地方，才能确保选到有价值的好片，并且有足够快的引进进度。

今年每个季度在国内声量较高的日剧几乎都由创想者株式会社代理，从选剧的眼光上，就可以看出其专业性。

《女子警察的逆袭》实力派卡司阵容+喜剧风格的对话场面，是中国观众会青睐的类型；《短剧开始了》青春群像题材，后劲十足；《大豆田永久子和她的三个前夫》呼应了当下国内的女性题材剧潮流，期待值可想而知；《紧急审讯室4》更是无需多言，“天海祐希”四个字足够概括一切。归总到最关键的价值观问题上，这几部剧都符合中国主流价值观传播的要义，安全性高。

过往的一系列实绩更是证明了其押宝爆款的能力。

2017冬季档最火日剧《四重奏》、创下中国豆瓣评分人数纪录的《非自然死亡》、登上2019日剧口碑TOP 10榜单的《凪的新生活》《我的事说来话长》……这些爆款在中国播出后收获了良好反响，创想者株式会社的眼光可说“快、准、稳”。

▲2018年TBS电视台出品日剧《非自然死亡》，当年完结一个月后便由创想者株式会社引进中国，豆瓣评分人数超过51万，是目前豆瓣评分人数最多的日剧

长年累月积攒的丰富经验，加上实绩在前，平台更信赖创想者株式会社，由此再去提前预订剧集的信心也更高，这就形成了一个良性循环。版权方、中国播出平台，包括创想者株式会社本身，三方共赢，何乐而不为？

引进、改编两手抓，持续拓展合作领域

未来

除了单纯的播出版权引进，近年日剧IP改编也引起不少注目。一种声音认为，爆款可遇不可求。播出效果之外也有其他课题。不止一次有业内人士透露，在日本买版权，最终的判断标准不是以钱的多少来做决定。版权保护体系的严谨，让日本版权方更在意价格之外，买方的诚意和专业程度。经验丰富的版权代理商可以在买家和版权方中间充当桥梁作用，进而省去不少麻烦。“例如日本版权方会特别在意自己的作品被改编成什么样子，是否歪曲了原版的精髓等，我们在其中可以起到协调双方、消除文化观念上的误解等等作用，应该能为一个作品的成功贡献一些微不足道的力量。”创想者株式会社相关负责人说道。

对中国买家而言，日本IP一直极具吸引力。电影方面的成功代表作有陈凯歌导演的《妖猫传》（改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》），众所周知，日本不乏各式题材的知名作品，比如漫画、轻小说等等，性价比高，覆盖的内容、受众以及可供选择范围广，在国内IP价格居高不下的情况下，日本IP是不错的选择。

作为版权代理方，基于IP改编市场的广阔空间，创想者株式会社也在积极尝试日本IP改编版权引进相关业务。“我们一直希望能把更多好的IP以更合适的方式带到国内来呈现给观众们，所以任何形式的引入我们都会尝试的。”

利好的一面不止在影视版权合作。对于未来在综艺、电影、艺人经纪业务上的合作前景，创想者株式会社相关负责人表示：“我们还是一个年轻的团队，基于中日交流这个点，我们在做各种各样的尝试，不否定任何可能。欢迎合作方前来垂询，一起探讨合作的方向。”