理论是用来指导实践的，书法也不例外。如果你用古典书论指导书法，那么你写的就是书法，如果你用西洋美术理论指导书法，那么你写的就是画。当代书法从90年代沈鹏主持中书协开始，就走向了一条西洋美术化的路。西洋美术理论越俎代庖指导起并不擅长的书法来了，这次“2021万殊一象狂草四人展中”，参展的北大、清华特聘教授张旭光又提出了书法的层级理论，用这个脱胎于西洋美术的理论一对照，了不得，这次参展的四人水平居然都不如王冬龄。
2021万殊一象狂草四人展现场
先来看看张教授是怎样划分书法层次的，他把书法分成了六个层次：一，非书法，他把老干部体归为非书法，称老干部体不临帖，随便乱写。二，半书法。每一笔写得特别精致，起收笔都一样，重复雷同，进入了工艺品的状态，写得工整漂亮，这种称为半书法。三，书法。实用和审美共存，既好认又能够表现美，学识、收放、疏密、虚实、轻重审美要素都有体现，同时它好认，这叫做书法。
张旭光教授
很显然，按照张教授的标准来看，历代大家的作品都可以看作书法，如果说书法是最高层次，这个标准也说得过去。毕竟古代大家以自己的实践和丰富的书论，彰显了书法的内涵和形式。如果他们的作品不是书法，那就没有书法可言了。张教授尽管贵为联合国特聘教授，但是他很清醒，以他的能力和水平根本就否定不了书法，但是他有办法，既然否定不了，我可以把你往后排。
张旭光作品
在书法之上，他又提出了第四层书法艺术。他定义为以审美为主，实用为辅。第一接触的是视觉审美，是感动、是联想。以审美为主，实用还有，但实用退到了第二位。认识不认识不是第一位，识读可以通过释文去认识，这叫书法艺术，这是当代书坛主流，精英、骨干力量的一种状态。好家伙不能识读才是精英，那近现代这些草书大家，统统算不上书法精英了，只能归到低一级的书法里面。
张旭光作品
既然当代的精英、骨干都写让人不认识的书法，那肯定是包含张教授你自己，你觉得比毛伟人、于右任、林散之的草书写得好？对于你及你们的不谦虚，在下深表佩服。不要忘了汉·扬雄在《法言·问神》中说的：“故言，心声也；书，心画也；声画形，而君子小人见矣。”书为心画，如此不谦虚根本就写不好字，你所谓的书坛精英、骨干都这种修养水平，居然敢称超越古人。
汉扬雄语
再看更高级的第五艺术书法。基本上没有实用的东西，绝大部分是审美的，创造人类通感的形象，有强烈的时代审美，有合理的生发，有写意精神，有表现力、感染力。表现力完全靠形象的感觉，识读靠辅助的释文。在汉字、汉文的底线下，他这个写意的形象是可以走向世界的，去影响各个民族的人，成为世界的强文化，这是中华文化伟大复兴的重要方向。张教授把第五层赋予了这么大的使命，根本就是一厢情愿，都看不出汉字来了，失去了民族性怎么去影响别人？失去自我、迎合西洋美术倒是真的。
张旭光作品
第六层是现代书法，或者叫做线条艺术、笔墨艺术等等。它就彻底超越了汉字，它可以不再写汉字，或写了汉字一个局部，或者写了几根线等。按照这个说法，写乱书的中国美院教授王冬龄无疑属于最高层级的了，一对照这个标准，他的水平无疑高于张旭光教授。这恐怕是张教授始料未及的，而且按照第六层的标准，在四人当中，也写乱书的胡抗美教授也要高于其他三人，不过依然比不了王冬龄教授，王教授乱的更厉害一些。
王冬龄教授
张教授打算得很好，本来想弄个书法的层级理论抬高自己，并为脱离传统、向西洋美术靠拢的创新书法辩护。结果却打错了算盘，适得其反，无形中抬高了写乱书的王冬龄，人家才处于美术书法的最高层级。
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