白石山堂主人-少白汤发周分享：开拍2021秋拍上的齐白石书画作品

齐白石是个全才型画家，兼善花鸟、山水，人物及虫鱼走兽杂画，且能工能写。另在书法篆刻方面，齐白石也有着十分显著的风格特徵，为近代史上书画双绝的艺术家代表之一。开拍国际2021秋拍即将呈现多幅齐白石的精品绘画与书法作品，这些作品涵盖花鸟、山水、对联、信札，从多角度、多方面的体现了齐白石的艺术造诣。

齐白石（1864-1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。从1902年开始，齐白石应朋友之约远游，六出六归，历时8年，历经湖南、湖北、河南、诸省，武汉、西安、北京、香港诸地，走过许多江河湖海，探访过许多名山大岭、寺庙古迹，画了很多写生，胸襟与见识大大开阔，画风也为之一变。

齐白石《红莲鸣蝉》局部

《红莲鸣蝉》为钱君匋旧藏，出版与著录多达三十余种，为齐白石八十八岁的经典花卉作品。这幅画的画面给三四片巨大的莲叶遮去了决大部 份。莲叶的画法，落笔如飞，似挥洒，似涂抹，徐疾轻 重互见，加以用墨干湿并施，淡处浑然如烟，深处黯然 如漆，构了竦竦的几根叶脉，立分俯仰向背，欣欣向荣 的情态，表现得既写实又传神。右上用蘸饱红色的巨颖狂点数笔，几朵面带露光的莲花，就颤巍巍地红晕着脸庞露出在叶巅了，鲜嫩娇妍的质感，比用几千笔细描所写出的还要来得丰富。画家用心的独到之处，在这种桔构、 运笔和用色的经营上可以想见了。

而画面中栖息于左边嫩叶上的一个形象极为生动的鸣蝉，透过其灵动传神的刻画，带着“一鸣惊人”的寓意，在红花荷叶的映衬下带出作者美好的期望。

Lot 609齐白石 红莲鸣蝉

纸本立轴1948 年作

138×61.6 cm 约 7.7 平尺

款识：戊子，八十八岁白石老人。

钤印：借山翁

频繁的走游也使得齐白石的交友圈十分丰富，其中伊藤为雄即为齐白石难遇的知音之一。齐白石《致伊藤为雄信札》共二十六通，时间跨度大约从二十年代晚期至三十年代中期。信中，老人对伊藤的称谓由最初的“先生” 变为“仁弟”，可见二人交情的逐渐深入。信函内容极其丰富，当然多与订画有关，从中可窥探齐白石的个 人志趣和艺术追求，以及当时作品的市场行情，具有极高的学术研究 价值。而字里行间透出的齐老独有的诙谐与机智，以及对友人的情意与关怀，更向世人勾勒出一个生动丰满的画家形象，可资咀嚼，识者当宝之重之。

Lot 638 齐白石 致伊藤为雄信札二十六通二十八纸

1921-1934 年间作

尺寸不一

钤印：木人

说明：1. 内收齐白石致伊藤为雄信札二十六通，附信封两枚，明信片两枚，照片一帧。

2. 上款人伊藤为雄，曾任职于日本横滨正金银行。先后担任横滨正金银行北京、大连分行行长，白石翁与其往还十余年，引为“画事知己”。

齐白石《白石印草自序》一篇，写于戊辰 (1928) 年，序中写道: “余之刻印，始于二十岁以前，最初自刻名字印，友人黎松庵借以丁、 黄印谱原拓本，得其门径。后数年，得《二金蝶堂印谱》，方知 老实为正，疏密自然，乃一变。再后喜《天发神谶碑》，刀法一变。再后喜《三公山碑》，篆法一变。最后喜秦权纵横平直，一任自然， 又一大变。” 于此可见，齐白石向《三公山碑》取法的时间由来已久。实际上他的篆书，其初乃是为写印章而生，只是到了烂熟于胸时， 晚年所作篆书对联多为《三公山碑》风格之作。

Lot 506齐白石 篆书七言对联

1924 年作

127×29 cm×2 约 3.3 平尺（每幅）

释文：朋友善书包氏训，夫人能画赵家风。

款识：叔章仁兄先生两正，甲子冬齐璜。

钤印：三百石印富翁、鬼神使之非人工、白石翁、木居士

鉴藏印：林汝楫、家在新洲双柳间、林汝楫藏、林汝楫宝玩

说明：林汝楫旧藏。

《蝴蝶兰》与《旭日青山》两件扇画，均为 1925 年白石老人绘赠“子林先生”。子林先生即 陈子林，民国时期北京著名的杏林圣手，与蔡元培、 徐悲鸿、张大千等均往来密切，收藏颇丰。1925 年初春，齐白石生了一场大病，昏迷数日，找了很多大夫都无济于事，最后请来京城名医陈子林，方才渐渐康复。白石老人深知在鬼门关前走了一遭是 何等的凶险，所以视陈子林为救命恩人，自然感激 不尽。白石老人绘赠陈子林的作品颇多，而且多为精品，其中最具代表性的《山水十二条屏》曾于 2017 年以 9.315 亿人民币的价格成交。

这两把成扇均属白石老人绘赠陈子林的精心之作，亦是两人情义的见证。1925 年齐白石的“衰 年变法”已进行了八年左右，新的艺术面貌已极具 气象。《蝴蝶兰》以大笔写就，墨色挥洒自如，气息芬芳浓郁。《旭日青山》画面中青松招摆，红霞漫天，群山掩映间两间民舍构成了一幅意境悠扬的 山水画。齐白石山水早年更偏重古意，变法之后他结合自己的游历，真正画心中有感受的山水，以家 乡和桂林的真山真水为母体，创作了意境新奇，笔墨挺拔刚健的新山水范式。

Lot 718齐白石 旭日青山

1925 年作

18.5×51 cm 约 0.8 平尺

款识：子林先生正，乙丑齐璜。

钤印：阿芝

说明：Lot518-519 为陈子林上款。陈子林，生于 1879 年 , 卒年不详 ,民国年间北京的名医，他是专门为国民党高官、北京缙坤、著名书画家、文人雅士看病，如蔡元培、徐悲鸿、张大千、于非闇等人都请他为家人看病，陈子林与他们保持着密切的友情。创造齐白石最高拍卖记录的《山水十二屏》上款人即为陈子林。

Lot 717齐白石 蝴蝶兰

20×54 cm 约 1 平尺

款识：子林先生正，齐璜。

说明：1.Lot518-519 为陈子林上款。陈子林，生于 1879 年，卒年不详，民国年间北京的名医，他是专门为国民党高官、北京缙坤、著名书画家、文人雅士看病，如蔡元培、徐悲鸿、张大千、于非闇等人都请他为家人看病，陈子林与他们保持着密切的友情。创造齐白石最高拍卖记录的《山水十二屏》上款人即为陈子林。

2. 张公武刻扇骨。张金，字公武，民国竹刻名家，多为齐白石、汤涤等京津画派名家刻制扇骨。

参考：齐白石，《山水十二条屏》，1925，180x47cmx12

说明：此作品同为齐白石1925年作，陈子林上款作品，2017年保利秋拍成交价：RMB 931,500,000，为史上最贵之中国画作品。

齐白石作画旧照

此幅《鼠子啮书图》，绘一盏油灯，火焰微弱，两只老鼠一左一右，趴在一套线装书上，全神贯注，疯狂啮咬，另一只老鼠也想分一杯羹，正向书疾步奔来。三只老鼠画得生动形象，栩栩如生。白石老人曾在另一幅同题材画作上题款：“一日画鼠子啮书图，为同乡人背余袖去。余自颇喜之，遂取纸追摹二幅，此第二也。。。白石山翁齐璜并记。”画与款相辅相成，相映成趣，其中寓意，令人遐思：老鼠啮书与同乡偷画，岂不都是“文偷”吗？同属鼠辈尔。此幅又题“余一日画鼠子噬书图，诸门人以为好矣，自用自本再成此幅，较前幅稍佳”可知此幅白石老人很是满意，认为较前幅稍佳。从题款的语气之间，可了解到老人此时与以往愤世嫉俗的心境不同，此作是为诸门人示范，而“鼠子噬书”亦可解读为，鞭策后辈们要多读书之意。

齐白石《鼠子噬书图》作品局部

Lot 743齐白石 鼠子噬书图

132×34 cm 约 4.0 平尺

款识：余一日画鼠子噬书图，诸门人以为好矣，自用自本再成此幅，较前幅稍佳，白石山翁齐璜。

钤印：白石

《福禄绵长》作于1953年，“葫芦”与“福禄”谐音，民间常用葫芦来表示 福禄。枝叶繁茂、多果的藤蔓与多籽的葫芦表示“子孙万代，繁茂吉祥”;葫芦也为暗八仙之一，寓意健康、 长寿、平安。丝瓜是葫芦科的植物，丝瓜与葫芦的寓意也大多相同。白石老人的画的题材，寓意大多吉祥， 雅俗共赏，这也是他的画被大家所喜爱的原因之一吧。

Lot 747齐白石 福禄绵长

1953 年作

146×40.5 cm 约 5.3 平尺

款识：九十三岁白石老人。

钤印：齐白石、人长寿

出版：《荣宝斋第四回中国画清赏雅集特刊》，第 75 页，中国美术出版总社，2005 年。

Lot 741齐白石 新粟饭香

67.5×34.5 cm 约 2.1 平尺

款识：新粟饭香。白石。

钤印：齐大、接木移花手段

鉴藏印：水云乡人

说明：右下角有齐白石防伪钢印暗记。

《新粟饭香》是齐白石“衰年变法”之后，“粗中有细”风格作品的典型代表之一。画面右上“新粟饭香”用的是齐白石特色的篆字题款，自署“白石”，并钤有“齐大”“移花接木手段”两方印章。作品集书法、篆刻、工笔、写意于一体，见证了齐白石晚年的极高艺术成就，亦是难得的精品力作之一。

Lot 742齐白石 喜上眉头

133×33.5 cm 约 4.0 平尺

款识：白石山翁。

钤印：白石翁

《喜上眉头》该画作以“喜鹊”和“梅花”的谐音命名，有幸福美好的寓意，白石老人笔下之梅花与其他文人画家不同，大多数画家以梅花高洁冷艳的寓意为主，而白石老人则将“梅”、“鹊”二者相结合，立刻赋予了整幅画面灵动的活力与民间风俗的情趣，可谓应了南宋诗人洪咨夔的《侄寿叔祖》中“鹊噪梅梢喜报晴”的诗中画境。此题材白石老人多次绘制，这也许是基于他有丰富的民间经历，又或是基于对少时故乡的思念之情。

开拍2021秋拍·北京精品展现场

Lot 744齐白石 三寿作朋

69×33 cm 约 2.0 平尺

款识：寄萍堂上老人齐璜白石年八十三。

钤印：齐大

说明：与 Lot 713 傅抱石同为大卫·加卢拉夫妇旧藏。大卫·加卢拉 (1919-1967)，法国高级军官，1945 年前往中国，在法国驻北京大使馆担任军事助理专员。1958 年被调到巴黎的国防总部，并就读于武装部队参谋学院。加卢拉在两本书中描述了他的经历，分别是 1963 年的《安抚阿尔及利亚》和 1964年的《反叛乱战争 : 理论与实践》。大卫·加卢拉在中国期间，收藏有傅抱石、林风眠、黄君璧、赵少昂等名家书画，曾于国外拍卖行释出。

齐白石晚年画寿桃甚多，此帧作于老人八十三岁时 1943 年，画面的主体为一篮寿桃，篮下绘一蚱蜢平添生趣。篮中的三只寿桃以没骨大写意法画出，直接用洋红和藤黄点画，在轻重和浓淡的变化中描绘出桃子的骨肉感，形状饱满硕大；竹篮以焦墨勾出，笔法凝重苍劲，其粗犷的形态与桃实的鲜艳形成有趣的对照；一小丛桃叶以湿润的水墨画叶，再以浓墨勾勒筋脉，墨点和藤黄色点加以点染；蚱蜢造型精确，笔致工谨，表现出生动的形态，与寿桃构成动与静、粗与细的对比。整幅布局简单而巧妙，造型夸张而极富表现力，设色艳丽而雅致，形式上既单纯又丰富，气氛亦十分欢快。

齐白石旧照

Lot 745齐白石 海棠花

89.5×34.5 cm 约 2.8 平尺

款识：八十六岁白石画于京华城西青铁屋。

钤印：白石翁、吾家衡岳山下

齐白石 1917 年为避战乱，举家迁往北京，在京一住便是四十年。四十年间，齐白石虽阅尽人间万象，但对家乡杏子坞的一草一木，星塘老屋的一花一虫仍是魂牵梦绕。于是身为画家的齐白石便将这种乡愁情思，通过他最为擅长的花卉草虫，表达于笔尖纸端。

图写秋日海棠，海棠花以中锋、侧锋合着赭石色状出枝杈藤蔓，线条连中有断，运笔潇洒飘逸而又不失劲道。墨笔勾勒叶片经脉，粗细线条分别画出叶片的主脉、经络，虽逸笔草草，但每笔都是笔到意随。花分四瓣，用黄色点蕊，花瓣中有明显的水渍痕迹。由于花较多，为区分层次，又在一些花瓣上面复加了一些重颜色，从而避免了花的单调与重复。海棠蕴相思，白石老人以此入画，表现了老人浓浓的思乡之情。画作整体布局刻意经营，结构紧密，无论花叶互配，色泽相亲，以至题字钤印，均布落于恰当处，稍一更移即失其均衡精准，平凡中见细意安排，堪称白石老人秋意海棠的绝佳范本。

Lot 746齐白石 群雏嬉戏图

131.5×34 cm 约 0.0 平尺

款识：寄萍堂上老人齐璜制。

鉴藏印：宗杰欣赏

题签：齐白石写小雏凤群嬉戏图趣妙之作，求是山人题。钤印：陈风子

《群雏嬉戏图》中由竹笼和十三只雏鸡主要构成，简洁明快的画风，造型保持一贯的简练生动。其中竹笼的描绘吸收书法的运笔之势，墨色的浓淡变化和线条的挺拔有力，搭建起竹笼挺直的构架，竹笼的立体感油然而生。

在整体绘画布局里，雏鸡在竹笼外啄食嬉戏，有两只造型别致格外瞩目，一只呆立在笼门内，一只站在笼顶使得画面趣味盎然。雏鸡之形以湿润的淡墨渲染而成，头和翅以浓墨略点呈现，仅以寥寥数笔，就把雏鸡憨态可掬的小巧形态全盘托出，这恰是齐老一贯守正求真、生趣盎然的传统笔法，老道简劲却童趣十足。

Lot 258齐白石 花下安居图

1934 年作

94.7×33.2 cm 约 2.8 平尺

款识：甲戌夏四月画于旧京，白石齐璜。

钤印：老木鉴藏印：蕉雨轩藏书画

鹌鹑入画历时悠久。鹌鹑的生活习性喜抱窝恋家，所以有家和团聚的寓意。鹌鹑憨态可掬，生机勃勃，又因为与“安”谐音，所以还有平安吉祥的象征之意。花鸟画中还常将鹌鹑与菊花组合在一起，取“鹌菊”与“安居”谐音，寓意“安居乐业”。

Lot 666齐白石 万安图

20.5×24 cm 约 0.4 平尺

款识：鹌鹑之性最纯善，又好斗，不得已也。三百石印富翁。

钤印：木居士

齐白石住在上海时，常和亚尘合作作画，如《金果双吉》的落款中题道：“亚尘道兄画鸡，弟白石画枇杷，时年八十又六，尚飞机来海上。”此件《金果双吉》有三次出版，特别于 1969 年刊登在《书画月刊》杂志的封面，杂志亦邀请诗人黄祖荫撰写画评：“本期封面选刊了齐白石和汪亚尘合作的双鸡枇杷图，这是十分珍贵而难得的好画。合作的时间是三十五年，当时齐白石八十六岁，早一年已在南京上海开过画展，当时有人劝他迁往南京上海等地，他老人家有诗答道：“北房南屋少安居，何处清平耆夫？”大概就在这段期间，常和汪亚尘等京沪画人往来，并合作了很多画，笔者对于合作和补笔之画，向不赞许，因为画家彼此的学养和工力，很难得到心有灵犀一点通的境界。

齐白石《金果双吉》作品局部图

当时的汪亚尘先生，和徐悲鸿、刘海粟一样，都已抛弃西画转习国画，且建立了相当的风格，在这张画上仍不难找出水彩画的技法来，例如母鸡的彩笔和草地的渲染。经过齐白石毫不客气地用他泼辣粗拙的线条，添上了枇杷树，非但未损画面，而且使这张画儿增加了强韧的生命力、和浓厚的田园风味，我不愿意用“相得益彰”这类的字眼来说明，至少我们可以体会到齐白石与汪亚尘先生在未落笔前，心情上有了相当的默契，尽管是两种不同的笔触，看起来并无牵强或不和谐的感觉。齐白石毕竟不愧为一代补笔高手。”

汪亚尘旧照

Lot 665齐白石 汪亚尘 金果双吉

纸本立轴104.5×55 cm 约 5.2 平尺

款识：亚尘道兄画鸡，弟白石画枇杷，时年八十又六，尚飞机来海上。

鉴藏印：云隐居士书画（汪亚尘的收藏印）

Lot 610齐白石 富贵坚固

103×34 cm 约 3.2 平尺

款识：芷泉先生清正，八十五岁白石齐璜客京华。

此幅刻画一对蜜蜂飞翔于盘石之上。盘石之下是花中之魁牡丹，墨叶红花。画家以没骨法画花朵，着色深浅不同，似有光照，花瓣丰厚润泽。画花叶先用淡墨，在欲干未干之际用浓墨勾筋，墨色似晕非晕，稳重静穆。幅中盘石以淡墨染出，用笔苍劲淋漓，其势危高。

Lot 141齐白石 世世多子

100.5× 34 cm 约 3.1 平尺

款识：世世多子。白石老人八十五岁。

（本文图片素材源于齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
辛丑年 【牛年】发布于华东上海中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）