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正如我国美学家朱狄所总结的，作品使人震惊也是艺术作品成功的标志之一。
寻找有视觉冲击力的画面
对于摄影而言，作品要有形式的视觉冲击力，这也是形式美的一个重要组成部分。
请看摄影作品《三里屯韬奋书店读书会》（图 7-5-1-1），其由北京摄影家李治国拍摄于北京三里屯书店读书会；摄影作品《孔雀开屏》（图 7-5-1-2）是北京摄影家孙玉芬拍摄的北京奥林匹克森林公园喷泉喷涌的场景。两幅作品都有着强烈的视觉冲击力，取得了“震惊”的效果
两幅作品有一个共同的特点，即都使用了大广角镜头拍摄，也正是大广角镜头使摄影作品展现了视觉冲击力。对不同的场景，用好合适的镜头，就能取得良好的效果，故对于场景与镜头的搭配，影友们平时要多留心、多琢磨 。
考夫卡理论
美学家考夫卡对美学理论有着诸多贡献，我国美学家黎炜归纳总结了其有关视觉冲击力的三条理论。
考夫卡理论 1：软色背景上的硬色图形与硬色背景上的软色图形相比，前者能提供更好的清晰度。摄影作品《梦幻SOHO》（图 7-5-2-1）由北京摄影家宋彦群拍摄于北京望京，背景是悦目的蓝色调，属于软色，主体 SOHO 灯火辉煌，是硬色调，正是考夫卡所提倡的“软色背景上的硬色图形”，画面看上去明朗、舒服、醒目，软、硬色的搭配效果使画面有了强烈的视觉冲击力 。
考夫卡理论 2：图形与背景的区分度越大，图形就越突出，从而成为我们的知觉对象。例如，摄影作品《舞》（图7-5-2-2）中有两个因素：一个因素是独舞者，另一个因素是六个摄影者。两个因素间区分度很大，一明一暗，一多一少，一动一静，画面反差强烈，舞者的形象就更加突出，作品给人一种强烈的视觉冲击力 。
考夫卡理论 3：要使图形成为知觉的对象，图形不仅要具备突出的特点，而且应具有清楚明确的轮廓、明暗度和统一性。考夫卡在这条理论中提出了 4 点要求：突出的特点、清楚明确的轮廓、明暗度、统一性。
摄影作品《纽约黑屋》（图 7-5-2-3）是美国摄影家西夫在 1964 年拍摄的作品，画面表现的只是一处黑色的房子，但其特点鲜明、轮廓清晰、黑白搭配，明暗度也掌握得很到位，画面构成与色调的统一性体现得十分完美 。
摄影作品《霞光》（图 7-5-2-4）是北京摄影家狄银海拍摄的，画面上方大片的云层十分抢眼，霞光染红的建筑物轮廓清楚，霞光、云层、建筑物在色调上具有统一性，在蓝色天空的映衬下，画面整体明暗度分明，因而画面具有强烈的视觉冲击力 。
走极端
我国摄影教授朱羽君说：“艺术是不怕走点极端的”“艺术似乎是不喜欢中庸的，不大不小，不冷不热，事物就会流于平庸……唯有万绿才能突出一点红，一半红一半绿，两者都不动人”。在这段论述中，朱羽君老师首次提出“走极端”的论点，这是一个对摄影艺术创作非常重要的理论。“走极端”理论包含三个方面：①前景走极端；②场景走极端；③光影走极端。“走极端”的目的，就是把画面特点集中展现出来，使画面产生一种不可忽视的视觉冲击力，从而产生令人震惊的效果 。
（1）前景走极端
前景作用极大，不论前景是大是小，是虚是实，都能起到多种作用，都能达到美的效果，“前景走极端”指放大前景达到极限，以创造出震撼的效果。
请看摄影作品《孤帆遗影》（图 7-5-3-1），其是老一辈摄影家蔡俊三的作品，前景是一棵大树，这棵树几乎占据了整个画面，达到了极限，而一条带帆的船只占了右上角的一小点面积，这就是前景走极端的效果 。
摄影作品《西湖秋意》（图7-5-3-2）把荷塘作为前景，荷塘占了画面绝大部分面积，达到了极限，画面上部只留下了窄窄的一小条空间，给了西湖的长堤和游船，这使画面有很强的视觉冲击力，达到了令人震惊的效果 。
（2）场景走极端
让人看一眼就产生新奇感，就对人产生视觉冲击力。
摄影作品《央视星球》（图 7-5-3-3）场面大，气势宏伟，作者身居高处，从东三环的南侧向北拍，几乎涵盖了大部分 CBD 建筑，鱼眼镜头使画面成半球形，央视建筑的位置突出，整个场景走极端，画面形成了强烈的视觉冲击力 。
摄影作品《急急忙忙过马路》（图 7-5-3-4）表现的是过马路的瞬间，两个大人推着童车迈着大步过马路。作品采用了“逆追随”的技法，它与“追随法”的目标相反，“追随法”是要把主体拍清楚，而“逆追随”是要使作品达到最大限度的模糊，但同时还应“虚而可辨”，即整体形象虽然是虚像，但人物的身形和面目还应隐约可辨。这幅作品不仅把过马路的急切心情表现得淋漓尽致，还使画面具有了强烈的视觉冲击力 。
（3）光影走极端
摄影作品中的光影和明暗的变化走向极端，就是黑白对比的效果，而且只有黑白两极，没有中间灰，因为黑白对比给人的视觉刺激最强烈，可以把效果发挥到极限 。
摄影作品《碧海轻舟》（图 7-5-3-5）由英国摄影家斯图勒摄于 1960 年，几乎占据整个画面的黑色调与湖面上条条白色的波纹形成了强烈的对比，作品在后期采用了色调分离的处理方法 。
摄影作品《午餐时刻》（图 7-5-3-6）由美国摄影家特拉斯克摄于1960 年，左下角两匹马的剪影与右上部繁密的树干树枝形成均衡美的效果，画面黑白对比分明，产生了强烈的视觉冲击力，作品是在后期由两张底片套放制作而成的 。
北京大学出版社
《摄影美学Ⅲ》
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