《地狱》这部电影诞生至今差不多有六十多年了，恐怖程度可能在同类型电影中算不上佼佼者，但其影响力是所有日本恐怖电影中最有分量的。然而这举足轻重的分量与本片的导演中川信夫是密不可分的！
在1960年那个年代，其他导演仍在创作传统老套的“幽灵”恐怖片时，导演中川信夫却忙于突破恐怖惊悚与艺术的界限。以极低的制作预算，并极其低调地拍摄了这部《地狱》。通过中川信夫多才多艺的电影叙事，将其展现为一部真正的日本恐怖经典。多年来，一直受到众多恐怖电影创作者的狂热追捧， 慢慢地奠定了这部电影与导演在恐怖电影领域无法撼动的地位。并且电影曾被多次翻拍。这其中包括1979年神代辰巳导演的《地狱》，和1999年石井辉男导演的《地狱》，但其思想境界远不如前作！
中川信夫所拍摄的这部《地狱》，是一部借鉴佛教报应和来世思想的业力道德作品，建立在我们的尘世罪孽在死后要被赎罪的教义之上，这几乎是世界上所有宗教都出现过的理念。这部雄心勃勃的电影，历时七个月制作完成，大部分资金来自导演自己的口袋，最终以对黑暗地狱与赎罪理念的精彩诠释，成就了这部让人惊奇的恐怖巨制。震撼、离谱、诗意是对中川信夫这部创新性电影最精炼的总结。
电影讲述了东京神学年轻学生清水与教授矢岛先生的女儿由纪子正式宣布订婚后，不请自来的田村催促清水回家。田村在清水的要求下走小路时，撞死了一位黑帮头目京一。而京一的母亲恰巧目睹了肇事逃逸的整个过程，京一的母亲与女友洋子决定一起为他报仇雪恨。
对于满怀愧疚的清水来说，灾难很快再次降临；先是女友因为自己死于车祸；接着母亲生病了，他被催促回家，在他到达老家天正园后不久，神秘的田村再次出现，向每个人指出他们存在的罪恶。最终灾难降临吞噬了所有有罪之人，所有存在罪恶之人最终都被引导，在一系列的事故、自杀、谋杀、大规模中毒等行为中，每个人都死了！最终，他们都进入了无尽黑暗的地狱！
《地狱》的前一个小时，尽管有着60年代的电影风格和与众不同的镜头运用，从本质上看，如同一部道德剧。那么最后40分钟是对阴间的苦难做出的一幅令人难以忘怀的残酷导览图，在那里，世俗的轻罪将受到永远的惩罚。
然而，尽管所有这一切都被描绘得相当形象，中川信夫仍将他理想中的黑暗保持抽象。这使得《地狱》这部电影并没有那样极度深沉，反而是一部绚丽的恐怖电影。它对灯光、布景和镜头的充分合理运用，让现实与地狱都像是一场不平衡的噩梦。虽然现实主义并非如此，但中川信夫仍然关注描绘一个失去道德平衡的社会，当时日本对战时恐怖的记忆仍然记忆犹新，而战后现代化正在引发其自身的焦虑。传统价值观开始过度放纵和消散。
《地狱》是让我们见证日本恐怖电影在60年代蓬勃发展与创新的精彩例子。要成为潮流引领者，必须打破一些规则。《地狱》打破了很多传统上的墨守成规。它改变了日本电影，并为东方电影一直陷入闹鬼恐怖题材不能自拔中，重新开辟了新的道路。对于后来的恐怖电影创作者来说，这是一个相当大的遗产。
中川信夫的超现实主义和荒诞风格让观众认可这部电影是一部非凡的作品，《地狱》以“自己的方式”审视犯罪和良心的概念，与传统的日本恐怖电影截然不同，《地狱》对于恐怖电影创作产生的余震今天仍在世界各地的电影中回荡。
如果你是一个喜欢猎奇的人，这部电影一定会满足你的好奇心，如果你是一个电影创作者，这部电影也不会让你失望！一部拥有六十多年历史的电影，仍旧能受到追捧，一定有它可取之处！你能从中取得什么，可能需要各自的感悟！
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