艺术不仅可以超凡地表达，也可以平凡地诠释。灵感不仅是艺术家的特权，也是生活家的礼物。作为城市公共文化设施的美术馆，也不局限于等待人们的慕名而来，而是以主动「出走」的姿态寻找更多艺术表达的可能——无所谓公益或者商业，艺术已经在沁入日常，回归生活的灵感之源。
场景实验室主编的新商业MOOK《LAUNCH首发02：美术馆时代》已于8月出版，其所探讨的，正是艺术化日常如何成为显性的生活方式，以及以「美术馆方法论」为模型，商业创新如何在全品类中完成「美学经验的场景应用」。
《吴声造物》从本期MOOK中选取系列文章组成专题，今天分享的是「LAUNCH首发」4月1日对天目里项目的专访文章：把心思用在第一眼看不到的地方。
从杭州天目山路主入口穿过迪益桥，可以看到17幢形态不一的单体建筑围合成一个广场，这就是进行「城市美学实验」的天目里。天目里正式开幕于2020年10月18日，是著名意大利建筑师伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）在中国的第一个作品。来过的人可能熟悉这里的中国第一家茑屋书店和B1OCK时尚概念店，但这里还有更多藏身于细节之中的设计。「LAUNCH首发」此次采访了天目里的发起人李琳，聊一聊那些不易被发现的设计细节与理想生活的面貌。
▲ 城市客厅 © 图源于天目里官网
Q：天目里这个项目的缘起，是来自长时间的主动规划，还是一个因缘际会的契机？
天目里是我们一直计划去做的事情。
Q：从建筑、景观到动线设计，天目里都有各种细节等待被发现。有人说天目里的气质非常独特，有些方面甚至阻碍了它的商业化，如何看待这一点？
我们整个团队当初拟定的目标很明确，目标并不是让100万人来1次，而是让1万人来100次。怎样才能让1万人愿意来100次？就是要让人每一次来都有新的发现，所以不要把惊喜一次性展现出来，要放在每个细节中，让人每次来都有新发现。
Q：可以讲一个不容易被发现的设计细节吗？
这边下沉庭院的枯山水，不知道大家有没有注意到庭院地面是倾斜的？从上面看不出来，其实这庭院是为在地下一层员工食堂吃饭的人设计的，所以庭院地面抬起来30度角，这样你坐着吃饭的时候，观景角度是最佳的。
▲ 下沉式庭院 © 图源于天目里官网
Q：天目里建成开业后，有没有遗憾或者不满意的地方？
有些细节还不太满意，比如园区的花园用了一个相对简单的方案，所以还有很多可以改进的空间。如果你每年来一次，每一次你都会发现有不一样的更新。包括目里酒店，本来计划今年开业，现在预计要明年了。因为最初的设想和定位又有了些变化，团队有了一些新想法。
Q：明年开业的目里酒店，会有哪些比较特别的设计？
希望房间给人的感觉，就像旅行时去了一个朋友的家，每个房间都有一点主人的性格。目里酒店有一面墙朝向隔壁的建筑，距离比较近，其中一个房间的窗户望出去就是对面建筑的外墙，这个房间刚好可以做一些特别的设计，没有风景的干扰，让人专注到其他事情上。比如音乐，房间里可能会准备很好的音响；还有阅读，房间里的书有定期策划，可能你这次来是一个主题，下一次又换了其他主题。
Q：天目里是在风格上很鲜明的建筑，随着消费者的审美和认知的逐渐觉醒，我们正在迎来一个风格的时代，怎么理解对风格的追求？
人们对风格的追求其实一直都有，不仅是今天。关于天目里的风格，主要来自建筑师。伦佐是一个典型的处女座，比如他特别重视模数，窗户的数据都要严格统一，所以他设计的建筑非常对称，非常工整，这是他的风格。有意思的是，设计过程中我们也会提出一些需求，但有一些东西是他坚持的，这样你来我往，最后呈现了天目里。
Q：请分享其中比较坚持的设计，以及和设计师合作的过程？
最开始，伦佐建议用白色陶瓷做外立面，他选择材料的出发点是要能够持久，100年以后这个材料还是和现在一样。陶瓷是一种稳定的材料，但是在中国城市里，白色的建筑很难保持颜色不变。后来他建议用现在的这个材料——阳极氧化铝板，纹路灵感来自布料的肌理，固定件灵感来自扣子，是设计师看到设计部墙上钉了很多面料布样，得到了灵感，第一张手稿就是这么画出来的。第一个模型是用木头做的，设计师用木板雕出棱纹，刷了银色的漆。后来找工厂打样遇到了问题，这个材料最后用的是冷压工艺，当时国内能找到的供应商都是热压工艺，但热压没有这么平整，大面积的外立面，有一点不平就很明显。我们当时在工地附近盖了一个3层的小楼作为模型，实验了很多次，大部分供应商送来的贴上去就不行，直到找到德国的一个冷压供应商。
Q：在设计和建设过程中遇到过什么比较棘手的问题？
最棘手的可能是清水混凝土，很多人看清水混凝土都关注是否光滑，但最难的不是光滑，而是从地面到楼顶这么高，没有误差。这件事上我们找到了一个很关键的人物——彼得罗·多托尔（PietroDottor），其中有一个小故事。他的团队（DottorGroup）最初在威尼斯做古建筑修复，安藤忠雄做威尼斯海关大楼改造时大面积使用了清水混凝土，就是他负责的。后来伦佐去美国设计金贝尔美术馆新馆的时候想用清水混凝土，他问安藤有没有人可以介绍，安藤说彼得罗是世界上做清水混凝土做得最好的人，并把他介绍给了伦佐。
▲ 清水混凝土外墙 © 图源于天目里官网
2013年金贝尔美术馆新馆开放后我们去看了，当时就觉得做得很好，但那个时候我们还没有决定用清水混凝土。后来天目里决定用了，伦佐说你们需要一个老师，就派他来到中国，他带了100多个意大利技术指导来工地待了5年，所以这里一度还有意大利食堂。他们来中国时刚好是冬天，杭州下雨，做出来的混凝土小样总是不干，因为重力，上面就留下难看的纹路，后来他为杭州的潮湿天气研究出了一种类似冰箱吸湿的技术。
Q：接下来想聊一聊数字化的话题，如何看待数字化技术？同时也请讲一讲目里APP诞生的初衷？
数字化技术是个特别好的工具，它改变生活，比如让支付方式更加便利。关于目里APP的初衷，除了服务配套之外，还是有一点小小野心。当我们要做一场展览的时候，第一件事情是想好主题，之后是挑选艺术家和作品，然后再来想怎么把他们组织到一起、用什么线索来整理。
▲ 目里APP © 图源于天目里官网
挑选本身是一个工作，天目里想要成为一个挑选方或者说策展方，我们希望可以挑选喜欢的人、喜欢的东西、喜欢的品牌，但天目里的物理空间是非常有限的，所以预留了一些可更新空间，比如「pop-up」画廊，希望有更多的可能性去容纳流动的东西，如果效果不错，以后可以把他们留在线上平台。我们并不追求大而全，目标始终是挑选来100次的那1万个人喜欢的东西，其实就是跟彼此认同的用户之间，建立更深的连接。
Q：最后我们来聊一聊城市和社区，今天开放的公共空间对于城市生活的意义是什么？
首先今天城市有很大的改变，现在的杭州城跟以前的杭州城差别还是挺大的。包括城市的扩大、道路的变化，以前杭州主要马路的行道树，两侧的树冠都是能在空中交汇的，绿荫完全笼罩道路。现在这样的路变得非常少，可能南山路还有一点，但是整体都是光秃秃的，因为马路变宽了。城市也没有广场声音。天目里的初衷是建设一个更符合我们想象的办公环境，但不仅是一个办公园区，也包含了园区人的业余生活。我们都很喜欢广场，广场上到处都是咖啡馆，大家可以走走坐坐，这就是挺好的生活。
采访人｜王若师
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