张天爱，游走在定义之外丨专访

文| 霜绛

九月末的张天爱进入了新电影的宣传期，卸下“阿麦”的一身戎装，她辗转在《我和我的父辈》首映式的影院里，重新走进大春子的人生。

步履匆匆。与骨朵第一次见面，她兴致盎然地回忆着大春子带给她的种种惊喜，从收到定角电话的那一天开始，讲到两个月的拍摄周期里与大春子同行的一点一滴，后来，突然到来的工作让这一次采访被迫告停。

第二次的对话她仍旧诚恳，但言语间流露出一些难掩的疲态，暮光沉沉，她把两场电影中间难得的休息时间交给了我们。这一次，我们把话题倒回到2015年，张天爱把那一年的境遇比作是人生里“烟花绽放”的瞬间，她很坦然地面对着那场“绽放”之后，周遭星火不可避免的“陨落”。

问题不失锋利，不算长的时间里，她意料之外地卸下了防备，轻声细语地诉说着在曾经的她看来“不足与外人道”的某些东西，关于工作与生活的平衡，关于角色的选择与被选择，关于某些误解和舆论引发的善意悖论，还有从“接受伤害”到“反思伤害”的心路历程。

很多年来，局外人们似乎都习惯了一个洒脱利落的张天爱，她演空姐，演医生，演革命前辈，演一切被烙印上“英雄”印记的人，然后，这个印记中的某些特质自然而然地被嫁接到演员身上，比如英气，比如独立，比如强大。后来，这种习惯性的理解潜移默化了局中人，张天爱开始很少在公开场合进行有着反差感的自我表达和自我剖析，直到这个被工作挤满的深夜。

“可能也是因为，我今天又一次看到了荧幕中的自己。”她说。

01

“最颠覆”的大春子

张天爱是电影《我和我的父辈》第一单元《乘风》的主演之一，这个故事描绘的是一支骑兵团与冀中人民共同抗击日寇的军民群像，“我扮演的角色叫大春子，她是英烈的家属，也是一名孕妇，在经历了抗战，经历了饥荒之后，被八路军援救，在撤退的途中，千辛万苦之下孕育了一个健康的小生命。”

《乘风》篇幅不长，寥寥几句就能说完大春子的命运脉络，但是作为《乘风》这一单元最重要的女性角色，大春子承担着更加宏大的角色意义。民族战争维度下，“父辈”含义绝对不止于血缘的牵连，《乘风》将主题升华的任务给予了大春子，自然也将严峻的任务同时赋予了演员。

张天爱在面试之后就开始了角色的准备工作，“这对我来讲是一个全新的尝试，如果能有这个机会来出演，我不希望准备工作是放在现场的。”实际上，张天爱是在后来才收到电话，确认她可以出演这个角色，准备期间的她并没有“一定会演”的底气，“即便最后没有收到‘通过’这一关的通知书，我也不觉得这是一件坏的事情，因为我经历了这样的团队，看到这样的剧本，也会帮助我对塑造人物有一个新的想法。”

在张天爱看来，演员是否能比较轻松的驾驭一个角色，与他们之间的社会距离是正相关的，“如果演员碰到一个角色，她离我的年龄很近，离我的生活很近，跟我本人又有那么一丝丝的相像，在导演选择我的时候，我能具备这几样条件，其实是很幸运的，当然有些时候也会遇到一些距离比较遥远的，就像这一次的大春子。我觉得大春子对我塑造角色来说是一定是启蒙者之一，我之前挑战的角色都没有大春子这么的颠覆。”

这是张天爱第一次扮演孕妇，直到现在，生孩子的那场戏都给她留下着极其深刻的印象，“真的很累，但是我累的是‘生孩子’，我不用累怎么演，因为我已经看了很多纪录片，然后和很多妈妈聊天，我大概知道是什么感觉了，但是京哥在现场就像产婆一样，‘使劲儿’、‘很快！加把劲儿’，像这样，就全程陪着我‘生孩子’，现在回忆起来两个人真的是都满头大汗，很累。”

吴京让张天爱看到了身为演员应该具备的更多可能性，而提及与吴京的合作，张天爱的思索却不止于片场，“其实这两天很多采访都问说，你觉得京哥跟你有什么不同？我看到的京哥就是那种镜头前镜头后都是同样的人，都非常洒脱，非常真性情。但是我不是这样，相对来说，我在镜头前就要比生活中的自己活泼很多，在影视剧创作的时候，会更容易展示出一些真性情，更放得开。”

这或许也是张天爱与演员这个职业高度适配的原因。

02

做好每一部戏的“螺丝钉”

张天爱用“忙忙叨叨”形容她这些年的状态，从一个片场到另一个片场，从历史史诗拍到奇幻爱情，她的戏路很宽，不少题材均有涉猎，但属于她的角色却有大也有小。

“我觉得每次跟角色的相遇其实都是一个奇妙的缘分，刚刚听记者提到，我才知道不知不觉中自己参与了，并且完成了那么多大的、好的制作。”好制作的前提下，张天爱并不在意角色大小或是戏份多少之类的问题，“我觉得演员在一部戏里，无论是大角色还是小角色，他都是至关重要的。对演员来讲，小角色他就像一个螺丝钉，那是一个完整的作品，它需要无数根螺丝钉都要拧得够紧，所以每个环节都是至关重要的，我也希望自己在将来能够多多扮演像螺丝钉这样，非常关键的、非常扎实的这种人物。”

多部戏的浸润下，张天爱成为主旋律里的熟脸，很多独立勇敢的人物通过她的演绎走上荧幕，年轻的观众们认识了那些距离很远的戏中人，却逐渐忘记了“张天爱是一个怎么样的人”。

张天爱对这样的状况甘之如饴，高强度的片场生活下，她已经习惯了用角色创作的方式进行自我表达，“我这个人是在镜头面前很容易打开自己的人，当然我指的不是综艺节目，而是影视作品。我在饰演一个角色的时候，会很全情地投入进去，我想要去发挥自己，想要去向别人介绍我的能力，我也想要去尝试每个角色之间的不同，这是我非常感兴趣的事情。”

所以，近年来的张天爱把更多的工作重心放在了影视方面，在综艺节目等地方鲜少露面，一方面，这是她独立的性格使然，“因为我在生活中就是一个不愿意让很多人去了解自己的一个人，比较默默地做自己的事情，因为我特别明白，很多时候把痛苦，把很多东西施加给朋友，其实别人也不能帮助到你什么，都得靠自己，所以我很独立。”

此外，这也是她作为一个艺人，在思考过后做出的选择，“我不想被大家当成是娱乐的工具人，因为我可以选择的，不是吗？我可以选择就只是踏踏实实的拍戏。”

片场是张天爱的“安全区”，当下的她很像一只白鹭，遨游在一个演员的自由领地，进行一个演艺工作者应该有的学习和规划，“拍《我和我的父辈》的时候，其实我戏份并不多，但是我在组里待了将近两个月，就是因为剧组有京哥给提供的特别专业的马队和场地，我很想把骑马学好，我在这个剧组每天就是学，在太阳底下一练就是6-8个小时。我在这部电影里其实没有机会展示我学会了骑马，马技还不错这件事，但是我带到了我未来的工作当中去，我现在接的这一部戏《阿麦从军》就有马术的部分，我就不用学了，而且我可以把阿麦骑马的那种英姿飒爽的劲儿表现出来。”

除了《阿麦从军》，张天爱还有《和平方舟》《雪中悍刀行》两部待播剧，角色形象在某些层面产生着交叠，比如属于阿麦的“英姿飒爽”，应用在路阳和南宫仆射身上似乎也完全适配，“戏路限制”的声音正在浮出水面。

说到这里，张天爱笑道，“确实是，现在剧里如果需要一个英姿飒爽风风火火的角色，那导演们自然而然就会想，张天爱应该还可以。但是如果说需要一个甜妹子，他们可能有太多的选择了，我就不太会被选择，所以我在荧幕上的反差感还是比较小的。”张天爱并不认为这是一种桎梏，在她看来，一个演员可以把适合自己的角色演好，已经是莫大的荣幸。

03

逃离“被定义”的日子

出道以来的张天爱很少因为舆论影响心态，“网络轻易伤害不到我，如果是官方层面的误会，在很重要的平台，这种我觉得肯定是再坚强的人都会有难过。但是要是正常情况下的网友，我其实会理解这个人，他就是想要在网上去发泄一下自己，选中我了，然后如果会治愈他一下的话，那我没关系。”

张天爱的演员之路就是在这样的心态中走过来的，六年前的一部《太子妃升职记》让女主角张天爱“一夜爆红”，撷取大量热度。但是，登顶之后，不可避免的就要面对一段下落的过程，关于这些日子，张天爱极度坦然。

“我没有觉得那些东西是真的属于我的，哪怕是再来一次也一样，最重要的是我留下了作品，很多其它的东西其实就是一刹那，就像欣赏烟花一样，不会有人因为下一秒烟花要灭了而去哭。我心里有它绽放的美好，我见过那一刻的样子，这就可以了。”

感受“烟花绽放”的惊喜，却不为“烟花陨落”而哀戚，在张天爱看来，生活给她这样的待遇也不失为一种幸运，“我并不觉得一直那样就是一个很好的事情，我从出道开始，那会儿很多人会去网络上帮我表达‘我是什么样的人’，再加上我工作很忙，大家就会去定义我是一个什么样的人。但是如果真正了解我之后，就会发现其实我是一个恨不得往后退，然后消失一点的一个人，因为我不想过度消费自己的生活中的点点滴滴。”

享受起伏，这是张天爱对人生保持期待的秘诀，“我不喜欢还很年轻就什么都懂了，如果把人生很多美好的愿景都提前得到了，那我可能会对很多事情失去欲望。”她举了一个例子，“比如我在打磨一个喜剧作品之后，旁边的人就不会轻易能把我逗笑了，因为我对这些东西是疲惫的，是麻木的，我很害怕这种改变。我知道这是我干这个行业应该做出的牺牲，但是我仍然觉得这些东西对我来说弥足珍贵，我想要尽可能地珍惜。”

这和张天爱的人生目标有关，“我觉得‘事业’是我人生中的一部分，‘生活’也是我人生中的一部分，我特别希望自己能够做到的是，拿出50%的能力去工作，拿出50%的能力去生活，然后把这两个50%都做到最好，可能我未来所有的时间，都会用来找这个平衡”。

张天爱对现在的状态十分乐观，“我觉得开心的是，在这一两年我领悟到了这些，我以前可能就知道，但是我无法选择，但是现在我想要不被任何东西去支配，然后想要自己去做选择的时候，就已经是这件事情的开始了。所以我特别相信我自己，我认为我只要朝着我心中所想的方向去支配我的生活，有一天我就能过成我理想的样子。”