极目新闻首席记者 戎钰
通讯员 周媛媛
对话人物：
王亚彬，1984年出生于天津市，国家一级演员、著名舞蹈家。她少时成名，囊括各大国家级舞蹈赛事表演金奖，被誉为“亚洲最重要的舞者之一”，她18岁时参加舞蹈大赛的视频，至今仍被各大专业舞蹈院校视为教科书级示范。
2009年，王亚彬创立“亚彬和她的朋友们”品牌，打造了《生长》《青衣》《一梦·如是》《世界》等一系列高端舞蹈演出，将中国舞者和中国舞作推向了世界舞台。
对话背景：
9月25日，王亚彬带着舞剧《青衣》亮相武汉琴台大剧院，将茅盾文学奖得主毕飞宇的小说幻化为令人心碎的舞蹈艺术，在舞台上与江城观众进行了一场超越文字和语言的精神交流。
演出开始前，王亚彬接受极目新闻记者专访，从尼采的那句“每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负”说起，分享她那命中注定一般的舞蹈人生。
《青衣》之后挑战《西游记》
极目：《青衣》此前被改编成电视剧，由徐帆饰演痴迷戏曲舞台的筱燕秋。小说、剧集珠玉在前，为什么还要挑战改编成舞剧？
王亚彬：小说《青衣》女主角筱燕秋最打动我的特质就是她那种非常执着的精神。每个题材都有它特别适合的表达方式，我个人觉得小说《青衣》最适合的表达方式就应该是舞剧。当时读这个小说，我觉得我和筱燕秋好像冥冥之中一下遇见了，然后一拍即合。
极目：为《青衣》编舞时遇到的最大瓶颈是什么？
王亚彬：体力有时会达到一种极限，非常累，但最累的是一种心境。在85分钟之内对一个人一生的历程进行表达，心理上是需要比较大的承受力的，让我感到疲倦或者说疲劳的，其实是这种心境。
改编时，我们将世俗的部分比如说柴米油盐，这些生活气息比较浓重的部分割舍掉了，然后把主要的人物以及人物关系提炼出来，通过肢体语言和当代舞蹈的风格去讲述生活，同时还有一条线是潜意识和超现实。所以即便在没看过小说的情况下去看这个舞剧，也可以很好地理解。就像我们在以色列演出的时候，演出结束后，一位50多岁的阿姨泪流满面，抓着我的手说：“这部舞剧就是为我跳的。”可能这样的改编，再加上舞蹈这种非常国际化的肢体语言的表达方式，让更多人理解了这部剧，理解了这个故事。包括毕飞宇老师之前也对我们的舞剧有很高的评价。
极目：您接下来最想改编的故事或者IP是什么？
王亚彬：我目前最想改编的是长篇小说《西游记》，这是一个经典的家喻户晓的、并且在国内外都很有影响力的超级IP。好消息是这个改编创作目前正在有序进行中，在不久的将来就会跟大家见面。
无数的练习换来无数的赞美
极目：您18岁时的参赛视频流传至今，技巧和天赋都令人叹服。您是不是很小就显露了舞蹈天赋？
王亚彬：无数次的赞美都是台下无数次反复练习的结果。我小时候身体有点弱，父母希望找一个既能锻炼身体，又有一点艺术性的业余爱好，就把我送到舞蹈班了。在舞蹈班我遇到了一位非常好的启蒙老师，老师以前也是舞蹈演员，有一套很好的训练方法，不仅教授舞蹈基础，也教我们怎么微笑、怎么谢幕，把舞蹈设计的仪态、规范，这些正常理论、课本不会涉及的东西都悉心传授给我们，帮我们打下良好的基础和兴趣。老师总是对我的父母说，你们最好把亚彬送到专业的舞蹈学校，她以后可以成为一个特别好的舞蹈演员。其实上世纪80年代、90年代，父母哪儿懂一名舞蹈演员的职业生活会是什么样的，但就在老师这么一而再再而三的建议下，我开始了职业生涯的学习。我是幸运的，我选择了舞蹈，舞蹈也同样选择了我。
极目：舞蹈家是不是都拥有非人般的自律？您的职业生涯一直都一帆风顺吗？
王亚彬：舞蹈家大都是非常自律的，这种自律和坚持是你在舞台上游刃有余的底气。我几乎每天都会练功，让身体保持一种比较坚韧的积极状态。2001年我获得第五届全国舞蹈比赛金奖，之后的一个月一直在南方巡演，回到北京后又投身到毕业组课阶段，身体严重透支，终于在一次排练中爆发出来，舞动的身体在腾空时落下来，左脚血肉模糊，右脚外踝错位。但在修养的过程中，我告诉自己这都会过去，要相信自己，我一定会成为一位舞蹈家。
极目：歌坛天后王菲曾经说过，她最大的愿望就是下辈子能学跳舞。身为舞蹈家，您觉得舞蹈最大的魅力在哪里？
王亚彬：舞蹈最大的魅力是作为肢体语言，没有不同国家和不同语言之间的交流障碍，全世界喜欢舞蹈的人都可以通过肢体语言来交流沟通，圆融无碍。在我看来，舞蹈是最具有国际性的艺术表达方式，最高级，最纯粹，最丰富，它可以精准地叙事、抒情，表达人性以及丰富的内心世界。舞蹈是我身体里的血液，让我敢于面对世界。
参演《乡村爱情》是很棒的事
极目：很多影迷认识您，是通过电影《十面埋伏》里那段经典的击鼓舞蹈，您也代替章子怡完成了部分高难度动作。当时您和张艺谋导演是如何确定这段舞蹈创意的？
王亚彬：14岁的时候我出演了张艺谋导演的歌剧《图兰朵》，后来再合作《十面埋伏》是剧组的副导演去舞蹈学院挑选演员，老师推荐了几个人，进行了一个面试。当时我先跳了一段《扇舞丹青》，张艺谋导演又让我根据梅葆玖先生的一段作曲即兴发挥了一点水袖舞，这样双方一拍即合。我在电影里参与的是牡丹坊的两段水袖舞，就是用手袖击鼓的那段。水袖舞的最高境界就是手袖直直地抛出收回，不能有拖沓，电影里人物造型的水袖长达4米，我在跳舞时是根据直觉把手袖击打到鼓上，眼睛不能四处乱看。我们与剧组一起工作了10天左右，最终完成了这段拍摄。
极目：舞蹈、电影之外，您还在电视剧《乡村爱情》里出演了王小蒙。其实感觉这部剧的调性和您舞蹈家的气质不是特别吻合，您当时为什么愿意做这个尝试？
王亚彬：2003年的央视春晚我结识了赵本山老师，当时我的舞蹈就挨着赵老师的小品，直到《乡村爱情》第一部筹拍的时候我才又见到了他。赵老师对于《乡村爱情》女一号王小蒙的选择很慎重，剧中的王小蒙是在村里卖豆腐的女青年，凭着自己的努力把自家的豆腐坊扩大成工厂，所以王小蒙既要有农村姑娘的纯朴，又要有高于农村孩子的胆识。赵老师说，他想象中的王小蒙是言语不多、心思很重的那种，后来我被请到剧组试了一场戏，赵老师就说：“嗯，我看她最像卖豆腐的王小蒙。”
其实不管是去拍《乡村爱情》还是后来去拍康洪雷导演的《推拿》，我觉得最重要的就是体验生活。现在想一想，不论是舞剧的舞台上，还是电视的荧屏上，有几个可圈可点的艺术形象在那里，我觉得是特别棒的一件事情。
极目：您在琴台大剧院艺术大讲堂里分享说，业余学舞蹈的人不要太介意自己能不能劈叉做“一字马”，还建议没接触过舞蹈的人都去感受一下舞蹈的魅力。
王亚彬：在我看来，学舞蹈没有年龄和天赋的限制，任何时候开始都不晚，只要你想用真情实感去表达对生活的感悟，就可以随时开始随时舞动起来。我之前合作过的一位外国编导，他本身不是科班出身，并且是在将近30岁的时候才开始正式成为编导，但是他的作品很出色，我也很喜欢。（图片由琴台大剧院提供）
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