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2014年，Surrey Nanosystems公司研发出了世界上最黑的物质——Vantablack。（梵塔黑）
它可以吸收99.965%的可见光，以至于人眼无法识别看到的东西，这种物质最初诞生时被用作隐形卫星的研发。
14年，英国印度裔艺术家Anish Kapoor获得了它在艺术领域的独家使用权，也就是说，除了Kapoor，其他艺术家都不能使用这种颜色。
然而消息一出，引来众多艺术家的不满，纷纷质疑：
“艺术材料也能垄断？”
“这阻碍了我们拿新材料进行创作的可能。”
“我从未听说过艺术家可以垄断一种材料，独享纯黑色颜料算前无古人的事情。”
其中一位艺术家Stuart Semple针对Anish Kapoor垄断颜料的行为展开了系列battle。
Stuart Semple发布了“最粉的粉色“以及“最闪耀的亮片”并明确声明禁止Kapoor使用它们。
▲最粉的粉色
▲最闪耀的亮片
Semple还创造了他自己的“最黑的黑色“，并命名Black2.0。
▲Black2.0
不论这场battle是否随着舆论的走向逐渐落幕，但Anish Kapoor确实拿到了梵塔黑在艺术领域的独家。
雕塑家-sculptor
Anish Kapoor
1954年3月12日出生于孟买，是一位英国-印度雕塑家。
他以使用抽象的生物形态以及对丰富色彩和抛光表面的喜爱而闻名。
是第一位在伦敦皇家艺术学院举办个人展的在世艺术家。
初始创作
Anish Kapoor的父亲是印度教教徒，母亲是来自巴格达的犹太人。
他在印度德拉敦著名的全男孩寄宿学校接受教育，并于1971年搬到以色列的一个集体农场生活。
▲印度地图
他开始学习电气工程，发现这门学科不适合他。后来在以色列的时候，他突然决定成为一名艺术家。
不久他移居英国，就读于霍恩西艺术学院（1973-77）和切尔西艺术与设计学院（1977-78）。
▲切尔西艺术与设计学院
在1979年回访印度期间，他对自己出生的土地产生了新的看法，并开始了早期的雕塑创作。
Anish Kapoor的作品多以简单和弯曲的形式为特征。配以简单，鲜明的色彩。
他早期的作品常常用彩色粉末完成，这些粉末以不同的造型出现。
▲远行
这种做法的灵感来自于印度市场和寺庙里常出现的彩色粉末推出的小丘。
Kapoor早期的颜料雕塑，比如他1982年完成的作品“白色的沙，红色的谷粒，和很多花”就是这一类型创作的体现。
风格转变
Kapoor随后的作品开始更多的运用固体，
并在体积，色彩，形状方面的不断尝试。
▲我的红色故乡
运用不同的材料进行创作，包括不锈钢，玻璃纤维，蜡，油基涂料等等......
20世纪80年代，Kapoor以使用花岗岩、石灰石、大理石、颜料和石膏等材料的几何雕塑而闻名。
到1987年，他开始在采石场的石头上雕刻洞和孔，这是一部关于自然双重性的戏剧。
Kapoor的重大突破发生在1990年，当时他被选为英国代表参加威尼斯双年展。其装置作品《虚空场》获得了巨大的赞誉，一举成名。
▲Void Field
《虚空场》（Void Field） 源自于东西方文化和历史的冲突。
通过结合英国石头和印度颜料，Kapoor在16块大型切割的诺森伯兰砂岩块上雕刻孔洞，并用深粉状黑色颜料填充，制造子宫或是天体般的空间。
从1995年开始，Kapoor一直致力于抛光不锈钢的高反射表面。这些作品像镜子一样，反映或扭曲了观众和周围环境。
2006年，Kapoor的天镜在纽约洛克菲勒中心安装了一个多月。
天镜由一个20英尺宽的凹盘构成，向上倾斜向瞬间的天空。抛光的不锈钢表面牢固地铺在地上，提供了一个舷窗，可以观察不断变化的云层。
天镜反射并改变了周围环境，展示了艺术家对材料、形式和空间的持续研究。
钟爱红色
Kapoor的作品常常出现鲜红色，红色对他有特别的感受。
Kapoor说：“红色具有某种含蓄和主动的性征，这让我着迷，我总是想用红色创作作品”。
在所有运用红色的作品中，“Svayambh”是其中极具代表性的。
"Svayambh“是Kapoor在2007年推出的作品，作品主体是一个1.5米的巨大红色蜡块，蜡块像车厢一样被安放在一个红色移动轨道上，这个红色蜡块以一种几乎感觉不到的速度移动。
"Svayambh”在梵语里是自我生成或者自动生成的意思。
这个红色蜡烛块像是那面墙上产生出的一个1.5米高的裂块，一个自我生成的创伤。
这个作品打开了一个另外的精神反射空间，用简单有力的方式实现了一种极具震撼的感觉。
Kapoor说，“一个真实的物体往往能导致一个非物质的感受”。
“Svayambh”营造出来的景象超出了眼见的范畴，进入了另外一个精神层面，这是现象和精神之间进行的对话。
相对于传统意义上对红色的定义——一种生命力的象征。Kapoor对红色的定义，则是趋于传统的对立面。
红色是血液的颜色，而血液是人类各种宗教中都会用到的仪式材料。
无论是在西方教堂里，用红酒代替基督的血液，或是在古老东方，剁开鸡头取血的仪式；
血液或是红色作为一种仪式的材料，同时现身在东西方宗教仪式中。
观察Kapoor的作品，无论是外在造型的极简主义美学或是高纯度的红色，都让人感受到一种来自“凝聚”或是“提炼”的能量感，从而给人近乎神秘主义的宗教体验。
2009年，Kapoor在工程师的帮助下创作的《射门》（Shooting Into the Corner）有一个类似于大炮的气动压缩机。
它可以在一个房间内以50英里/小时的速度大声射出24磅重的蜡球，并以20分钟的间隔进入角落。
为了唤起身体的感知，冲击时产生的红蜡残留物从墙壁上滴落到一个暗示的凝结的血液中，每次射击都会慢慢积聚在地板上。
Kapoor说，“我一直在做的是表现这个世界里并不在场的一面，是一个幻想的空间，它来自于心智和灵魂的一面，用雕塑把感知到的这一面表达出来，这就是我一直试图在做的。”
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