《不期而遇的夏天》∶流落的人儿，不温存

《不期而遇的夏天》以具有意向性的构图展开人物故事，逃跑、慌张、急促、大俯拍...

影片在开头以 近 乎 对称 式的 视听语 言 呈 现了 黄四毛与易水生两个人的 境遇 ，这种视听语言的近似性在 影片中意味着两 人生活境遇 的镜像性。

文：Protokollant

责编：置否

策划：抛开书本编辑部

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在这个小镇上，他们寄居他所、弯弯绕绕，都是被欺负、被看不起的对象，都是流落的人。

黄四毛在影片中是个让人五味杂陈的角色，一面因为他的懒惰、耍小聪明而令人无奈，一面又因为他邋遢外表下诚挚的内心而感动。

善意与温暖在影片中会很容易引起观众的好感。

但是当影片中作为负面形象出现的懒惰、胆小以及耍滑头等形象出现时，我们还应去感受这些品质在特殊人物身上的可爱以及无可奈何之处，并从中体会一个不受待见的底层人物在小镇的境遇。

他的爱情、他的梦想、他的尊严以及他想要用心对待的人。

从整个社会环境上看，黄四毛在小镇大人的眼中是一个好吃懒做、靠耍滑头捡破烂为生的邋遢形象，但在小孩子易水生眼中，他是一个仗义、拥有善意的好朋友。

因为贫困的地位他多次被强势富人、“情敌”以及同龄人所羞辱。

在工地偷钢管被老板追赶送到警察局、晚上路边碰到被踢打、在为好朋友出气教训坏小子时被其父亲殷老板看到，在此他也迎来了最严重的一次挨打，拳打脚踢、椅子砸、言语辱骂...

一个人要对另一个人多么地不屑，才会表现出如此的恶意，在充满暴力的殷老板面前，黄四毛软弱又无助，他无力可施，或许唯一的反抗，就是不屑地沉默...

每个人都是有自尊心与羞耻心的，面对强者的欺辱、情敌的谩骂以及好朋友的误解，黄四毛对自身的存在产生了极大的怀疑。

影片以回忆式画面呈现出外界所赋予他的伤害，面对愤怒与痛苦，他不再想要日复一日地居于被动地位，这次他选择了孤注一掷，拿起实实在在的棍棒走向欺负他的殷老板。

但是这场“浩荡”的对架，与其说是黄四毛对于白日遭受挨打的报复，我们更应该将其理解为这是他对于以往所遭受的所有屈辱的泄愤，当然还有一种对于自身价值的认同。

通过这次勇敢地对抗，他要向自己和所有人证明自己不是一个懦弱的人，不是随意被人谩骂的“土狗”，他也有着切切实实的尊严和感情。

片中很值得一提的是黄四毛的爱情，在可望而不可即的袁桂莲面前他是自卑的，只敢远远地凝望、悄悄地想念。

但在他人面前，他则以一种不真实的自信宣称袁桂莲现有的婚姻是不幸福的，她是喜欢自己的。

影片中的袁桂莲以一种物化的形象出现，挂在屋里的红棉衣、时髦的红色大衣都是女性的符号化，更甚者还有黄四毛理所当然地认为只要自己有钱了，袁桂莲就会喜欢自己。

在黄四毛眼中袁桂莲就像是一个遥远的奢侈品，她红色的魅力可以给自己贫瘠的生活彰显品质，但将两个人不能在一起的原因单纯地归因到自己的贫穷，他是真的爱她吗?

或许这份永远也无法说出的感情对于黄四毛来说是照亮生活的一束光，一份美好的生活念想，正因为这份复杂的单相思，我们也看到了这个小人物身上所具有的真切的感情。

他的生活不只有贫穷、占小便宜以及打架... 他还有情感上的需求，那份对于爱情的默默追求，让我们看到了一个活生生的人。

易水生与黄四毛一样，是一个被身边人所欺负的对象，作为留守儿童的他寄居在镇上外公外婆家，除了在学校受欺负外，回到家还要忍受外婆的坏脾气。

他每周唯一的念想，就是回到村里去见妹妹秀秀。

但当遇到黄四毛后，他情感的慰藉更加深厚了，因为他在镇上拥有了真正的朋友。

易水生与秀秀在影片中以留守儿童的形象出现，这在中国影片中是一种现实主义的存在，影片的创作固然关照了社会背景下的社会现状，但是留守儿童这一故事线的呈现却不出彩。

小孩子的悲惨境遇——对父母的想念——父母归来。

留守儿童这一话题是有现实意义的，但标准的程式化呈现也着实让观众审美疲劳，让人怀疑导演真的有在认真构思故事结构吗？

有观众说黄四毛与易水生是互相救赎的关系，但在我理解而来则不然。

他们在遇到彼此之前是处于弱势地位，在彼此相处以至于分别之后他们的境遇依然没有改变，他们之间不是宏大的精神洗礼与救赎，而是一份在日常生活中可遇而不可求的相遇，他们的存在会让彼此温暖，多一份情感上的挂念。

对于两个人来说，救赎这个词语太沉重了，改变对他们来说是很难的。

欣赏一部影片每个观众都有自己的标准，在欣赏程度上，《不期而遇的夏天》在题材选择及故事叙事上都属于比较扎实的范围，但在人物塑造及细节处理上，影片还具有一定的提升空间。

如殷老板每次出现的时机，更像是导演故意而为之，是为了故事的完整性而让人物出场，而非基于生活的合理性去处理。

如果想要在大银幕上感受人物的生活境遇，此影片还是可以期待的。