满篇废话？年轻人的笑点是越来越奇怪了

　　来实习的壹读君 丨 蓝饼

　　过去说废话，人家要骂你是九曲桥上拖毛竹——拐了半天弯，啥也没说清。

　　现在说废话，人家能回敬一句更没用的：听君一席话，如听一席话。

　　呵呵，我不仅损，还能把你逗乐。

　　更有人发明了废话武器的加强集合版——

　　好家伙，上次看到这么有用的评论还是上次了！

　　为啥例如“听君一席话，胜读一席话，“你搁这儿搁这儿呢”这几款当今的爆款评论金句，明明看起来很弱智无厘头，连谐音都算不上，也没有递进......光靠重复说过的话当个复读机就能收获这么好的“笑果”，如今的搞笑当真是一代不如一代了？

　　非也。

　　搞笑就是重复

　　其实在搞笑界里，“重复”的地位向来不容忽视。

　　关于重复的作用，有一个老生常谈的评论——搞笑就是重复。无论是国内外的喜剧电影、肥皂剧、综艺节目还是脱口秀、相声等，这条金律几乎无差别地出现在所有的场合。你叫他前后联系也好、埋梗、call back （ 字面意思是“回叫信号”,脱口秀术语,就是对前面提到某事物的呼应,话题形成闭环） 也好，本质上都是重复先前出现过的内容。

　　在综艺《脱口秀大会》上，郭展豪开场吐槽了在脱口秀中加入乐器的行为：捍卫脱口秀的“纯正性”，坚决不搞歪门邪道：

　　他说，你就在你的段子里，加一个乐器——我说加乐器那能叫脱口秀吗？

　　之后话题转向，说到小时候过年过节，在七大姑八大姨面前被迫表演才艺的经历，他又迅速回收了开场的梗：

　　我说我什么也不会，那就给大家跳一段广播体操吧…….我心想我小妹比我都小，她能表演什么，表演眼保健操吗？只见我小妹优雅地站起身，打开了钢琴盖——

　　我就不明白，这么公平一场比赛，为什么要用乐器你知道吗？

　　这个吐槽也马上赢得了领笑员杨澜的认可。

　　重复梗的魅力不分国籍。

　　美国网球传奇阿加西（Andre Agassi）在他的自传《网》中也用上了“重复”这个妙招来自我调侃。

　　阿加西在书中描写自己退役前最后一站比赛，由于严重的伤痛经常要使用一种叫做“可的松”的药物，比赛准备非常艰难，然而他的孩子们最关心的却是——他退役后家里能不能养条小狗。

　　阿加西就用调侃的口吻自嘲道，“也许那条狗应该叫‘可的松’”，让读者又想笑，又感到心酸。

　　日本搞笑双人漫才组合超级马拉多纳在 2017 年的 M-1 漫才大奖赛第一轮上使用的段子，也充分体现了埋梗的“笑果”。

　　田中作为装傻（装傻，日本漫才术语，类似于对口相声中的逗哏）模仿联谊会上的场景，戏说见到的一位女生长得像螃蟹，武智（吐槽，相当于捧哏）在一旁配合吐槽：

　　田中：您长得好像那个，螃蟹。

　　武智：螃蟹？那会是张什么脸？

　　来源，哔哩哔哩，人力字幕 zu

　　这个比喻本身并没有形成很大的爆点，反而是梗的重复引发了观众的爆笑——

　　田中：炒面还剩着呢…….来猜拳吧！

　　武智：直接让给女孩吃吧喂。

　　田中：我赢了！我吃！

　　武智：你还赢了，真让人生气…….

　　田中：（一边吃）那女孩怎么老出剪刀呢？

　　武智：不是你说人家像螃蟹的吗？

　　来源，同上

　　重复即差异？

　　也有人要说了，诶不对啊，我记得六小龄童大师说过，艺术最忌讳的就是重复？

　　六小龄童谈演戏体悟，图源，北京卫视

　　事实上，大师所说的重复，是指在表演艺术创作当中不分情况和用途的简单重复——要是孙悟空啥时候出场都跟从石头里蹦出来的动作一样，未免也太单调乏味了些。

　　搞笑段子中的重复并非简单重复，绝不是复读机那么简单。

　　柏格森曾说：“将行动和事件安排得使我们产生了一个幻象，认为那是生活，同时又使我们分明感觉到那是一个机械结构时，这样的安排便是滑稽的”。

　　我们或许可以这样理解这句话：由于种种巧合或者设计，一个事件的结果没有按照我们所一贯拥有的因果或概率的逻辑发生，却按照另一种莫名其妙的逻辑发生了，从而我们感到了讶异和滑稽。

　　重复的效果正是如此——突然的回溯让人摸不着头发，整件事首尾呼应，呈现出一种戏剧感和设计感，真好像变成某种“机械结构”了。

　　因此无论是埋了五分钟才回收的梗 ，还是诸如“我直呼我直呼”这样简单直接模式的重复，都是试图制造一种你预想之外的逻辑发展。

　　常见废话梗的笑点也是如此。

　　当我们听到“听君一席话”，自然而然想到“胜读十年书”，再不就是“高数还得挂”之类的调侃，但是很难想到竟然还能接续上一句的重复，“听君一席话，就是一席话”，这个重复就变成了和预想结果之间的“差异”。

　　重复的笑点恰恰在于差异，这是不是够悖谬的？

　　幽默的形成机制——失谐

　　其实幽默的形成机制当中，差异是必不可少的，这种差异也被称为“失谐”，指的主要是幽默语句与听者预想的不和谐。

　　林语堂先生在《论幽默》中，也谈到了两点幽默形成的要素：

　　第一条，是所谓“预期的逆应”，即笑话中一段出人意外的下文；

　　第二条，幽默要求有一种“距离感”和优越感——当嘲弄的对象与自身利益相关联时，人是不会发笑的；看到别人跌倒自己却发笑，这笑就来源于一种优越和距离。因此越宽泛，越笼统的幽默，越能避免让听者产生被针对的感觉，从而达到效果。

　　而重复梗，往往就应了这条要求：一方面重复出现的出人意料，另一方面避免直接辛辣的讽刺，保持和听者的距离感。这两点当中，又属第一条更为核心。

　　科学家们则试图从人的脑部活动来印证失谐的作用。

　　尽管目前对幽默的概念还有诸多争议，但是大多数的研究者都认为幽默的产生和理解都与失谐（Incongruity）有关：例如有逆心理常规，出现和期望不同的或者相反的因素，也就是让感受者感到惊讶（surprise）的因素。

　　在幽默加工理论中，失谐-消解论的双阶段模型得到了诸多研究者的认可。

　　该理论认为，幽默的认知加工，需要第一步，先探测“失谐”，紧接着第二步，再重新评价并消解失谐。也有“三阶段”理论认为在最后还存在一个“情绪加工”的环节，也就是我们获得幽默的愉悦感的环节。

　　脑科学家们常用的方法是观察人在幽默材料刺激下的脑电位变化（专业术语 ERP，一种特殊的脑诱发电位，通过有意地赋予刺激以特殊的心理意义，利用多个或多样的刺激所引起的脑的电位）来进行研究。研究者们通过具有不同心理意义的刺激材料，引起被试者脑电位的变化，从而得以观察到脑部活跃区域，从而论证刺激材料和脑电位活动之间的联系。

　　在幽默感的测试当中，人脑的前额叶区域和颞顶区域被激活，前者被推测与幽默加工中的失谐的消解有关，后者作用的研究结论存在分歧，有研究认为该区域与失谐消解有关 , 但也有研究认为该区域与探测失谐有关 。

　　而杏仁核被认为与幽默加工中的情绪体验有关，也有研究显示同失谐探测有关。

　　图源，维基百科

　　那么…….说了半天，连科学家也不能肯定失谐就是幽默加工的主要机制呗。

　　没错，我就是搁这儿搁这儿呢。

　　总之，幽默是个复杂的东西，人脑也是个复杂的东西。对于幽默感产生的生理机制，科学家们还在进行更深入的研究，任何绝对化的结论都是武断的，不过失谐-消解论在目前而言是一个对幽默感产生的合理解释。

　　网络上流行的重复梗，不过是众多“失谐”式幽默当中的一个例子，也许哪天用的多了，大家也觉得乏味起来。

　　细究起来，废话梗尽管没有什么清淡笔调或是独特之见，算不上机智妙语、更说不上品味或者意境，但也够得上幽默的门槛了。人们重复着重复的笑话，是偶尔的自嘲和调侃，猛然看到，哈哈一笑，也就罢了。

　　【参考资料】：

　　[1]张灵聪,杨凤娟.不同幽默感层次的个体在幽默加工脑机制的差异研究[J].教育现代化,2017,4(51):292-293.

　　[2]鲍震培 1, 张鹏 2. 相声中四种主要幽默技法的失谐理论分析[J]. 常熟理工学院学报, 2019, 第 33 卷(3):2-6，89.

　　[3]聂其阳,罗劲.“啊哈!”和“哈哈!”:顿悟与幽默的脑认知成分比较[J].心理科学进展,2012,20(02):219-227.

　　[4]涂燊,马艺丹,赵光,张庆林,邱江.幽默加工中不一致探测与解决的脑机制分离[J].心理科学,2014,37(03):555-558.

　　[5]林语堂，《语堂幽默文选上册——论幽默》，林太乙编，时代文艺出版社，1995年5月

　　[6]安德烈·阿加西，《网：阿加西自传》，刘世东译，上海文化出版社，2018 年 4 月