简单来说，画面只顾用墨而使墨迹混浊不见笔迹，叫有墨无笔；画面只见笔痕而没有用墨的浓淡干湿变化，就叫有笔无墨。有墨无笔，画面含混欠分明；有笔无墨画面欠浑融，两者都有偏颇的弊病。
莫立唐作品
有墨无笔主要是在作画过程中用笔不见造型，肉乎乎一片，看不到笔迹。用墨太多，偏于取韵，缺少生动的笔触，画面没有骨力，物象结构都淹没在墨块里。
郭若虚《 图画见闻志 》中提到，荆浩曾对人说：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长。”可惜我们现在见不到他们的真迹，也不知画是什么样子。不过传为荆浩所作的《 匡庐图 》笔墨精润，皴染兼备，水晕墨章，确实是有笔有墨的。
石鲁作品
项容是唐代画家王墨的老师，擅长用泼墨法作画，王墨的画也以泼墨见长。荆浩的意思是即使泼墨画以墨为主，也并不能黑乎乎一片，不分层次，而要墨中有骨。我们看张大千的泼墨泼彩山水画，常常泼后还要在大片墨色的地方，用笔再勾一勾，点一点，强化结构，分出阴阳向背，增加画的骨力，同时也使笔墨浑融。
秦岭云作品
有笔无墨，主要是在运笔过程中只注意了笔的运行，却没有表现出墨的丰富变化。现在有的画家作画勾了轮廓后，就用同样的笔法和墨色皴皴点点，最后加染统一，完全没有用墨的生动变化，更无鲜活的墨韵表现，自然也属于古人所说的有笔无墨者。
贾又福作品
故宫有专家称，黄宾虹的有些画只强调用笔，而看不出用墨的灵动。黄宾虹的作画习惯，是这里画一笔，那里画一笔。不能从物象上看出用墨的节奏和过程。但又有人称黄宾虹为“墨神”，这个问题值得探讨。
赵望云作品
因此，一幅好画应该有笔有墨。下笔时要随笔以见墨趣，还要通过笔墨的自然交叠渗化，使画面达到既分明又浑融的理想效果。
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