专访｜《我在他乡挺好的》导演李漠：用“生活逻辑”打造精品

作者 / 吕瑶

北京的一架天桥上，经历了一连串突发事件的北漂青年胡晶晶流着泪接通了一个电话，擦拭眼泪的时候手机不慎掉下天桥，她望向支离破碎的手机零件，也纵身一跃。

这是《我在他乡挺好的》中的一个片段，随着胡晶晶的自杀，剧中另外三个女孩乔夕辰、纪南嘉、许言的北漂故事，正在徐徐铺陈开来，在这个暑期赚走了观众不少眼泪。

近些年，以都市女性群像故事为主的影视剧扎堆出现，《我在他乡挺好的》在一众同类型题材作品中脱颖而出。从观众的评价来看，“不悬浮、真实有共鸣”是它的底色。

但在这部剧的导演李漠看来，“写实”并非是这部剧最大的特色。

李漠在北京度过了22年的异乡人生活，剧中上演的困境、漂泊、租房、生病、离去种种剧情，都曾在他的人生中出现过。

面临互联网上的大量好评，以及豆瓣开分8.4分的佳绩，李漠表示，最初《我在他乡挺好的》的剧本打动了他这个异乡人，而在创作时，他想要赋予剧作本身更多生活逻辑——这也是打动观众的关键。

有生活逻辑，才能“不悬浮”

打开《我在他乡挺好的》，弹幕时不时飘来一大波眼泪攻击，剧中胡晶晶的去世成了其他三个姐妹生活中的痛点，然而她们的生活还在继续，成长的过程中，与胡晶晶相关的回忆，总是如洪水般带着悲痛袭来。

这部剧采用的是非线性叙事手法，从胡晶晶自杀的后果切入，抽丝剥茧地找出线索。李漠特意将这条故事暗线拉长至12集，主题从剧本中三个女孩的都市生活，改为了大量还原胡晶晶活着时候的回忆，让大家能随着故事一点点还原晶晶离世前的生活碎片，随着三个主角当下遭遇的事情，重新思考他们各自的生活。

如此设定，无疑是《我在他乡挺好的》持续吸引用户追剧的最大隐线。

李漠表示，《我在他乡挺好的》并不是一部“结果导向”的剧作，它的重点不在于“最后大家怎么样”，而在于它如何上演着剧中人物的生活。

因此，李漠在创作前后，十分注重对于“生活逻辑”的把控。

拍摄时，剧中部分内容不完全搬照剧本上演，而是自然流露。

比如胡晶晶自杀的情节，剧中并没有客观拍摄胡晶晶的坠落过程，而是用更主观的表达方式，表现胡晶晶在最后时刻的内心感受，镜头也只是在胡晶晶跳天桥的动势上截止。

这一处是李漠特意设计的，他认为“自杀并不是深思熟虑的结果，而是情绪作用下的冲动”，胡晶晶跳下的瞬间不会考虑之后会如何，而是跳下去为此时崩溃的情绪作出反应。

“胡晶晶的自杀行为并不理智，你不会在理智的思考后选择一件不理智的事，这本身是不符合逻辑的。大多数题材剧都是展现客观的事情，很冷静地去拍这几个人的故事、对话、行为模式，我用的是客观和主观视角交织的镜头，希望这样会更令观众感同身受。”

再如乔夕辰陷入与好友相关的回忆时，夹杂着泪水对着闪烁的北京夜空发问：“胡晶晶你疼不疼？”此话一出，不少观众破防，泪水彻底决堤。这一名场面，剧本原话其实并不是这样。

李漠自己也记不清究竟是什么，但原话无关“疼不疼”，一切在周雨彤表演中切身感受悲伤，由此真情吐露心声，周雨彤忍不住替乔夕辰关怀剧中的好友：跳下天桥的那一刻，身上是不是疼的？在选择自杀之前，生活中心里是不是疼的？

诸如此类，对于生活逻辑的设定，《我在他乡挺好的》体现得非常细腻，也因此引得观众大呼“真实”。

而演员们的表现也获得一片喝彩，除了周雨彤、任素汐、金靖、孙千等演员展现出不俗的演技，也因为她们与角色的共情让剧变得更真诚，让观众更有共鸣。

“我想每个故事都有真实的内核或行为逻辑，对我而言，我觉得这是重点，人物的生存逻辑、行为逻辑，它永远要是真实的，否则我没法说服自己，更不可能打动观众。”

压抑或许不是源于剧情，而来自观众自己

剧集伊始，悲痛和压抑始终萦绕在人物的生活中，第2集乔夕辰在工作上遭遇陷害，事事不顺的她一改俭朴作风，从仅剩的一千块中拿出八百块买酒浇愁，借着酒劲诉出的苦，再度惹得观众泪奔。

那瓶酒，其实是李漠自己带的，因为对这场戏，李漠深有感触。

他也曾有过那种遭遇了欺骗和不顺，导致生活捉襟见肘的时候。

“我当时就是非常沮丧，生活面临很多糟糕的事。那这种事情你怎么办呢？我的方法就是别让自己沉浸在难过里太久，你最起码要有点开心的事情让你振奋起来，哪怕只是一时，也不要让自己停留在悲伤和沮丧之中。宣泄，有时候是往前走最好的方式。”

《我在他乡挺好的》采用的是周播，每周更新两集，网友常常喊话“不够看”。而从讨论中看，剧中年轻社畜生活的现实写照，精准地描绘了当代年轻人在成年后应对社畜生活的模样。

身边的观众告诉网娱君：看这部剧时，其实完全能够想像到这部剧的结局，但依然珍惜这个观看的过程。

看着压抑，但品着也极“香”。

其实，不少引发观众感动压抑的点，很多部分却并不在创作团队的预想中。

李漠猜测，观众之所以感到压抑，或许并不是只是因为剧情，而是大家的生活有些困顿，在此找到了一个抒发点。

近期的新闻被奥运会、灾情、疫情和明星八卦占据，留给影视剧的关注并不多，但《我在他乡挺好的》能在周播的模式下，依旧获得大批观众的认可和喜爱，可见剧中坚持“生活逻辑”的创作理念和真诚的表达，为观众提供了大量情感依托。

但为观众带来“致郁”的感受，并不是李漠的目的，通过《我在他乡挺好的》，他并不想带来消极的情绪，他更想说的是：人们每天的生活都很重要，今天做到不留遗憾、努力活着，就是很积极向上的生活态度。

剧中时常体现出“治愈”疗效，例如第一集李漠客串了警察，对陷入悲伤的胡晶晶说了一句“生日快乐”，把情绪阈值拉到最高点，在压抑的氛围内输入一丝温情。

再如乔夕辰被丢掉的猫咪在楼下找回——现实生活中哪里会有这么多的“童话故事”呢？猫咪若不失而复得，才是真的“致郁”。

用心塑造人物和剧情，就不会烂尾

2021年，大量同质化剧情和人物涌入都市剧女性剧，不少作品因此难以获得认可，披皮剧、悬浮剧的标签牢牢贴在其身上，观众对于一部都市女性剧的信任程度并不高。

《我在他乡挺好的》彰显了与观众共情的能量，开播后好评伴随泪水流入互联网，豆瓣开分8.3分的成绩，使其成为都市女性剧中的佼佼者。

入股都市剧，对于当下的观众来说其实是一件冒险的事情。毕竟再怎么打通现实生活，有大批流入“悬浮”的剧作在前，《我在他乡挺好的》不播到最后一集，谁都难以定夺结局如何。

何况，它终究是一部剧作，或许会上演着社畜租房、存款的困境，但依然会给主角穿上超出普通薪资所承担的服饰，为观众展现出属于影视剧的最后的“光鲜”。

故而，即便有高分成绩，依然有观众保守地表示：担心这部剧烂尾。

对此李漠依然信心十足地告诉网娱君：这部剧一定不会烂尾。

创作之初，剧情散碎的生活流的故事其实并不是观众爱看的，如何打动观众，曾是李漠要破解的第一个课题。

李漠精心塑造人物和剧情逻辑，在最初便为为后面的内容铺垫了合理的走向趋势。

除了在人物和剧情上用“生活逻辑”来捋清细节，李漠每首配乐都亲自挑选、片头曲亲自作词作曲，甚至有几集是他亲自操刀剪辑，就是希望不给“烂尾”机会。

“我希望观众能看到更多价值观的表达。最重要的是，在看到这部剧的时候，如果观众能想到自己的朋友或亲人，能想起给他们打个电话，问问她们的生活，聊聊最近的现状。如果能达到这样的效果，我觉得这部剧就不白拍，做的所有事都是值得的了。”

目前作品播到第十集，剧中的人物均将面临人生的抉择，观众或许依然会在眼泪中度过，正如李漠导演所说，这部剧的重点不在于让人流眼泪，而在于眼泪的背后，那份对于生活重新拾起的信心和勇气，对于朋友亲人给出的关心，对于梦想和未来重新燃起的斗志和激情。

有观众借此剧触发内心深处的共鸣，那么李漠和背后创作团队的努力，观众便是都能看到了。

“唯愿每一个异乡人，在他乡，都挺好的。”