如果把“惊天地，泣鬼神”作为上联，下联怎么写，才不失霸气？

惊天地，泣鬼神。

这是一个极为夸张且霸气的成语，意思是使天地震动，连鬼神都感动地流下泪水，形容非常惊人和感染人。

不管在艺术作品上，还是赞美一个人的品质，只要使用了这六个字，效果就能达到最大化，语言也就相应达到了最顶峰。

它诞生于清代，最早出自汪琬的《烈妇周氏墓表》：“然则匹妇虽微，及其精诚所激，往往动天地，泣鬼神，何可忽也？”

然后，清代另一位文人陈鼎则又在《东林列传》中推陈出新：“惟理先生惊天地泣鬼神之言，即刻木为君者，亦当点首也。”

意思是说，只有像理先生这样震惊天地的话语，才能让那些名字被刻在木板上的人，都表示叹服。什么人的名字才被刻在木板上？自然是那些先贤哲人。

如此看来，“惊天地，泣鬼神”的寿命不过二三百年，但它的生命力却极其旺盛，时至今日，仍被我们广泛使用。

比如，《红旗飘飘·编者的话》一书中就这样写道：“在我国人民革命的历史上，有着多少可歌可泣、惊天地泣鬼神的事迹！”

究其原因，除了它本身霸气的表现张力之外，还因为它拥有着深刻的文化内涵。

诗圣杜甫曾在《寄李太白二十韵》中这样赞美李白的诗篇：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”虽然这两句诗非常美，但相比“惊天地，泣鬼神”来说，在表现力、艺术效果等方面都差点火候。

而白居易悼念李白的诗句则是这样写的，出自《李白墓》：“可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。”

综合杜甫和白居易两人对李白的赞语，那么“惊天地，泣鬼神”就产生了。由此可见，汪琬采用的是“惊天动地”之“动”字，而陈鼎将其改换为“惊”字之后，霸气程度就更加斐然了。

在这里，小解有个趣问：假如我们将“惊天地，泣鬼神”作为上联，那么下联怎样来写，才能不失霸气？什么样的下联才能配得上上联的尊贵气质呢？

这个问题不容易解。正如李贺之“天若有情天亦老”，千年来的文人学者都在挖空心思想下一句，但能够匹配的寥寥无几。有时候就是这样，前半部分写得太好了，不管后面怎么高明，都显得像是狗尾续貂。

惊天地，泣鬼神；

咏春秋，叹古今。

这是我看到比较不错的一个下联了。天地、鬼神皆为事物，春秋、古今皆为时间；惊与泣皆是动词，咏与叹也是动词。稍有不同的是，惊与泣是使天地惊、使鬼神泣，而咏与叹则是咏叹春秋和古今。

但在气势、意境上，二者已经接近了。天地鬼神，春秋古今，都是活在文人笔下的东西，虽然我们经常提及，但在我们个人视野看来，它们都显得非常遥远，因此在表现程度上也就相近。

惊天地，泣鬼神；

吟风月，观舟海。

这一联相比上联较为委婉，不过与天地鬼神也有的一比：上联霸气外露，属于大气磅礴的用词；下联小家碧玉，属于唐诗宋词里的那种温柔。

一刚一柔，一强一弱，倒也显得恰分。

其实，历史上有许多值得反复推敲的名联，非常有趣，比如被誉为“天下第一难对”的“烟锁池塘柳”，五个字在结构上使用了五行作为偏旁，但同时内容和意境也不显得突兀，而是非常有画面，非常诗意：幽静的池塘，绿柳环绕，烟雾笼罩。这是典型的江南美景之一。

下联可谓繁多，如桃燃锦江堤、炮镇海城楼、墨染鉴灵泉等都是不错的选择。

好了，今天的对联故事就到这里，不知大家心目中有没有对“惊天地，泣鬼神”理想的下联呢？