齐白石年谱

图文版《齐白石简要年表》

何新 修订

1864甲子年1岁

1月1日（农历癸亥年11月22日）生于湖南湘潭白石铺杏子坞星斗塘。

名纯芝，字渭清，又字兰亭。

生平所用别号甚多，如：木居士、木人、杏子坞老民、星塘老屋后人、湘上老农、齐大、寄园、寄萍、寄萍堂主人、萍翁、寄幻仙奴、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁……等。

1870庚午年8岁

从外祖父周雨若读书，喜画。

常用习字本、账薄纸作画。

1874甲戌年 12岁

由父母做主，娶童养媳陈氏春君 。

幼年家贫，无钱入学读书，刻苦自学，无师自通。

夜晚灯盏无油，常燃松枝与沁园师外甥黎丹谈诗。

从朋友王训处借白香山《长庆集》借松火光诵读。

齐白石后有《往事示儿辈诗》记此：

“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。

灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”

1878戊寅年16岁

拜周之美为师学习雕花木工。

木工之余，以残本《芥子园》自习花鸟、人物画。

1883壬午年21岁

得长女 。

1888戊子年26岁

拜艺人萧芗陔为师，学画肖像。

款识：受降后二年丙戌冬初，儿辈良琨来金陵见予，出此像，谓为谁，问于予。予曰：“尊像乃乃翁少年时所画，为可共患难黎丹之母胡老夫人也。”闻丹（字雨民）有后人，他日相逢可归之。乱离时遗失可感也。八十六岁齐璜白石记。 钤印：阿芝（朱文）、白石老人（白文）、借山翁（白文）

1889己丑27岁

拜胡沁园、陈少蕃为师学诗文。

得胡沁园帮助，脱离木工生活，专习绘画，为人作肖像养家。

改名为齐璜，字濒生。以“白石山人”为号，又号寄园。

长子良元（字伯邦，号子贞）生 。

1894甲午32岁

与王仲言等七人结“龙山诗社”，被推选为社长。

后与黎松庵等结“罗山诗社”，一起吟诗、作画、摹刻金石。

“我起初写字，学的是馆阁体。

到了韶塘胡家读书以后,看了沁园、少蕃两位老师,写的都是道光年间我们湖南道州何绍基一体的字，我也跟着他们学了。

又因诗友们有几位会写钟鼎篆隶，兼会刻章的,我想学刻印章,必须先会写字，因之,我在闲暇时候,也常常写些钟鼎篆隶了。“

书齐白石法早期学习何绍基，并习大篆篆书及魏碑。

[ 何绍基(17991873),字子贞,号东洲居士,晚号媛叟,1836年进士,曾任国史馆和武英殿提调、总纂和四川学政等,晚年游学,任岳麓书院主讲等。何氏精词章经术、金石文字考订之学,其书法,由颜真卿上溯周秦两汉篆隶及六朝碑版,是晚清以碑学名世的大书家。何字能融金石碑版笔意于行书和草书,先后为人作楹帖数以千计,在湖南影响尤大。

齐白石书法早年学何绍基，后来又学《爨龙颜碑》、《郑文公碑》和李邕的《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》，又学金农的楷书和郑板桥、吴昌硕的行书，得力于金农与郑板桥为多。篆书学《三公山碑》、《秦诏版》、《天发神谶碑》。

[1903年,白石远游北京,认识了清道人李瑞清的弟弟李瑞荃,李教他写魏碑,他开始临爨龙颜碑,有意转变字体。1905年齐白石为胡仙谱画《墨梅图卷》款题书,同时期所作《仿碑镜心》(荣宝斋藏),均为工整近于板刻的“爨龙颜”。]

次子齐良黻生。

1899己亥37岁

拜湘潭名士王闿运为师学习诗文。同年刊第一套印谱《寄园印存》，印学丁敬、黄易，规矩精密，可以乱真。

1900庚子年38岁

佃居莲花峰下梅公祠，自称“百梅书屋”，并在院内盖一小屋，名“借山吟馆”。

春二月，携夫人春君及二子二女迁居梅公祠。

1902年壬寅40岁

应夏午诒邀请，赴西安教画。

在西安结识樊樊山，尽观樊所藏八大山人、金农等名家书画。

“我的画,樊山说像金冬心,还劝我也学冬心字,这册即是我学冬心字体所写的。”

启功说：“齐白石初识樊樊山是1902年底。第二次见樊则在15年后的1917年了。他劝齐白石学金农,当在1902年。”“在此前后,书法改学爨龙颜碑,题画款识仿金冬心体。”

是年，其花鸟画风一变，学习八大山人、扬州画派写意画路径。

三子良琨生（字大可，号子如）。

1903癸卯年41岁

春，从西安到北京，结识曾熙、李瑞荃等，期间夏午诒拟向慈禧太后推荐齐白石做内廷供奉，坚辞之。

夏天，从北京过上海，回湖南，此为“五出五归”的第一次远游。

1904甲辰年42岁

随王闿运赴江西，游庐山、南昌等地。

刊印《白石草衣金石刻画》，王闿运为其作序。

1905年乙巳43岁

赴广西，游桂林。与蔡锷、黄兴相识。

1906年丙午44岁

春节后不久，过梧州经广州到钦州，郭葆生留其教画。

饱览郭所藏徐渭、八大、金农诸名家真迹。

用功作画，其间常为郭代笔。

秋，回湘潭，以教画薪金购置旧屋并数十亩水田。

草虫写生，多工致。间或以写意出之。

写意酷爱徐渭 、八大山人、石涛。书法学金农，皆极得其神髓。

1907丁未年45岁

春夏之交，再赴钦州，游肇庆、端溪。

冬，回湘潭。

1908戊申年46岁

春赴广州。

是年，仅回湘潭小住几天，其余时间皆在广州度过。

1909己酉年47岁

在广州过春节，后去钦州。

初夏赴上海，卖画为生。

夏秋之间，游苏州。

往南京拜访李梅庵，为其治印三方。

10月返回湘潭，至此结束“五出五归”的远游生活。

其后在家乡葺“寄萍堂”，开始8年的山居生活，潜心吟诗作画。

自述：“在余霞峰山下，茶恩寺茹家冲那个地方，买了一所房子和二十亩水田。房子很破旧，四壁通风。在搬家之前，花了半个月时间，操起了木工器具，把房子翻盖一新，取了“寄萍堂”的名。”

1914甲寅年52岁

临摹黄慎人物画，浸润甚深。

1917丁巳年55岁

6月，为避土匪之扰赴北京。

入京遇到“张勋复辟”，匆匆去天津避难。

局势稍定，复归北京，在琉璃厂南纸铺挂润格卖画。

期间和老朋友樊樊山、夏午诒、郭葆生等往来甚密。

结识陈师曾、姚茫父、陈半丁等。

与陈师曾订交。陈劝齐白石学习海派，改变冷僻画风。

[陈师曾（1876—1923），男，原名衡恪，字师曾，号朽道人、槐堂，江西义宁

（今江西省修水县）人，著名美术家、艺术教育家。陈师曾出身名门，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是诗人陈三立，陈寅恪是其弟。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校（今南通师范学校）任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任北京女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。]

齐白石决定衰年变法。

《自述》:“我那时的画学的是八大山人冷逸一路，不为北京人所喜爱，除了陈师曾以外，懂得我画的人简直是绝无仅有。师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他话，自创红花墨叶的一派。”“他是劝我自创风格，不必求媚世俗，这话正合我意，我常到他家去，和他谈画论世，我们所见相同，交谊就愈来愈深。”

“他对我的画，指正的地方很不少，我都听从他的话，逐步地改变了。”

是年冬，离京返湘，乡居一年。

1919己未年57岁

纳胡宝珠为妾。定居北京。

1920庚申年58岁

9月 21日日记：

“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不生于前三百年，或求为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”

作诗呈吴昌硕，请求为代订润格 ：

青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才；

我欲门下为走狗，三家门下转轮来。

《自述》：“我那时的画，不为北京人所喜爱。除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有。我的润格，一个扇面，定价银币两圆，比同时一般画家的价码，便宜一半，尚且很少人来问津，生涯落寞得很！”

1921辛酉年59岁

日记：

“三月初二日。得吴缶老为定润格。此件南湖所赠也。

其润格录于后：齐山人濒生为湘绮高弟子，吟诗多峭拔语。其书画墨韵孤秀磊落。兼善篆刻，得秦汉遗意。曩经樊山评定，而求者踵相接，更觉手挥不暇。为特重订如左：(略)庚申岁暮，吴昌硕，年七十七。”

【按“南湖”，指胡鄂公(1874-1951)，字新三，号南湖。民国元年创办《大中华日报》，翌年当选第一届国会众议院议员。

民国七年(1818年)于琉璃厂见齐白石书画，大为赞赏，以高价购得六幅条屏。齐白石感戴胡鄂公为知音，遂订交。

1920年，乃托胡鄂公请上海的吴昌硕为其写“润格”。由于写“润格”的费用是胡所出,因而齐白石日记有“此件南湖所赠也”之语。】

胡宝珠生子良迟。（字翁子、号子长）

1922壬戌年60岁

春，陈师曾到日本举办中日联合绘画展览会，同时携带齐白石画作。

自述：““民国十一年(壬戌﹒1922年)。我六十岁。春，陈师曾来谈：日本有两位著名画家，荒木十亩和渡边晨亩来信邀他带着作品，参加东京府厅工艺馆的中日联合绘画展览会。他叫我预备几幅画，交他带到日本去展览出售。””。

此次画展海派及京派多位名家皆有作品送展，但唯有齐白石作品全部以高价售出。

齐白石声名鹊起 ，轰动东京画坛。

齐白石以诗记其事，题为《卖画得善价复惭然纪事》：

曾点燕脂作杏花，百金尺纸众争夸；

平生羞杀传名姓，海国都知老画家。

自注云：陈师曾壬戌春往日本，代余卖杏花等画，每幅百金，二尺纸之山水得二百五十金。

又《自述》记：

“民国十一年(壬戌﹒1922年)。我六十岁。春，陈师曾来谈：日本有两位著名画家，荒木十亩和渡边晨亩来信邀他带着作品，参加东京府厅工艺馆的中日联合绘画展览会。他叫我预备几幅画，交他带到日本去展览出售。”

“陈师曾从日本回来，带去的画，统都卖了出去，而且卖价特别丰厚。我的画，每幅就卖了一百元银币，山水画更贵，二尺长的纸，卖到二百五十元银币。这样的善价，在国内是想也不敢想的。还说法国人在东京，选了师曾和我两人的画，加入巴黎艺术展览会。日本又想把我们两人的作品和生活状况，拍摄电影，在东京艺术院放映。这都是意想不到的事。经过日本展览以后……我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。这都是师曾提拔我的一番厚意，我是永远忘不了他的。”

1923癸亥年61岁

陈师曾在南京病逝，痛不欲生。数次题诗痛悼好友。

陈师曾是齐白石的伯乐。

《自述》：“ 经过日本展览以后，外国人来北京买我画的很多，琉璃厂的古董鬼，知道我的画在外国人面前，卖得出大价，就纷纷求我的画，预备去做投机生意。一般附庸风雅的人，听说我的画能值钱，也都来请我画了。从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。”

1923壬戌年 61岁

五子良巳（号子泷、小名迟迟）生。

1925乙丑年63岁

春，大病，人事不知，七昼夜。

卧病榻月余。

停止作画、刻印。

梅兰芳入门拜师，学画。

【齐梅逸事一则】

齐白石曾经作了一幅《蟋蟀图》。画上有八只蟋蟀，四个题跋。题跋一：

“生年不画小笔，此册小幸，畹华能知，辛酉三月齐璜。”

题跋二：

“一日正作大幅画，忽闻扣门，乃吾家如山兄携梅郎此册索画，余见姚茫父画菊有旧法，却未敢下笔，此强为之也，白石又记。”

提拔三：

“余常看儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性，有善斗者而无人使，终不见其能；有未斗之，先张牙鼓翅，交口不敢再来者；有一味只能鸣者；有缘其雌一怒而斗者，有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，即不善斗又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门，此大略也。若尽述非丈二之纸不能毕。白石又记。”

边跋：

“余所记虫之大略一时之兴录，昨日为友人画虫之，记录后似不宜，巩同济诸君以为余骂人，遂于册子上取下此一叶，另画一纸与畹华，可也，此一叶与家如山兄哂收得之矣，不置诸同济册子之后，与同侪无关也。白石又记。”

1926丙寅年64岁

母亲、父亲相继去世。

两度停止作画、刻印。

1927丁卯年65岁

得徐悲鸿推荐 ，应林风眠邀请，任教于北京艺术专科学校。

齐白石受到当时北京画坛主流人物排挤打压。

京派画坛当时 主持者多为前清遗老及民初官僚，看不起木匠出身的齐白石 。讥讽齐画无“书卷气”，是“匠画”、“无本”。

如中国画学研究会会长周肇祥“对学生说：‘千万不要学齐先生,他的画是骗人的’。齐白石画不守古法，属‘野狐参禅’云云”。

齐白石在本年寄徐悲鸿的诗句中有“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。”

齐白石对此作出多种形式的回应。画“人骂我，我亦骂人”。刻印“木人”及“大匠之门”，又刻“行高于人,众必非之”，“流俗之所轻也”。作画题跋“人誉之，一笑，人骂之，一笑。”

“余友方叔章尝语余曰，吾侧耳窃闻，居京华之画家多嫉于君，或有称者，辞意必有贬损。余犹未信，近晤诸友人，面白余画极荒唐，余始信然。然与余无伤，百年后来者自有公论。”

黄苗子说：“北平画界的两个集团——‘中国画学研究会’和‘湖社’，各立门户。那时在北平的画家，‘不归杨则归墨’，总得依靠一个‘画会’才能成名立身，否则在北平这个‘文化城’，是站不住的。”但齐白石一直都不是这两个画会的成员。于是齐白石刻印：“一切画会无能加入”盖在画上。用以表示自傲和对主流之轻蔑。

是年，胡宝珠生女，名良怜。

1928戊辰年66岁

印行《白石诗草》《借山吟馆诗草》（手写本影印）。

1929己巳年67岁

作过客图。

1931辛未年 69岁

胡宝珠生第三女良止。

1933癸酉年71岁

印行《白石诗草》（八卷铅印本）。

1934甲戌年 72岁

胡氏生第三子，名良年。

1936丙子年74岁

应友人邀游四川，结识黄宾虹。

1937丁丑年75岁（此后自署77岁）

听长沙舒贻上算命说，用瞒天过海法，此后虚增二岁，乃自署77岁。

是年7月，北平沦陷，心情悲愤，闭门不见客。

1938 戊寅年78岁

齐白石七子齐良末生。

1940庚辰年80岁

农历正月，妻陈春君在湘潭去世，撰《祭陈夫人》文。

为避日寇及汉奸的骚扰索画，贴出告白：

“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”

1941辛已年81岁

为妾胡宝珠立扶正仪式。

1944甲申年84岁

1月，继室胡宝珠病故（有孕，难产），年42岁。

6月，拒绝领取日本人发放给北平艺专的配给用煤。

1945乙酉年85岁

与协和医院所聘护理夏文珠同居。

抗战结束，复又在琉璃厂挂润格，恢复卖画刻印。

10月，去南京、上海办画展，200多张画全部卖出。

1946丙戌年86岁

为蒋介石夫妇作画 ，雄鹰独立图及对联。

1947丁亥年87岁

1948戊子年88岁

为李宗仁夫妇作画多幅贺寿。

1949己丑89岁

1月，北平解放。

应邀参加周恩来招待宴会。

为毛泽东刻石印两方。

担任中央美术学院名誉教授。

1950庚寅年90岁

被聘为中央文史馆馆员。

4月间，毛泽东邀共进晚餐，朱德作陪。

【1950年春，毛泽东邀齐白石到家中共进晚餐。他边吃边对齐白石说：“你原名纯芝，我原名润之，两人小名都叫‘阿之’，你我称得上是同名兄弟，你年长，我应该尊称你一声阿哥哟！”齐白石大笑。

毛主席接着说：“听说国内外不少收藏家收藏你的作品，我也是白石艺术的爱好者。”

齐闻言大喜。几天后，他送给毛泽东一幅作于1941年的精品《苍鹰图》，一幅“海为龙世界，云是鹤家乡”篆书对联，和用寿山石精心篆刻的朱文“润之”、白文“毛泽东”两印。这两方印章法上大开大合、俯仰有致，单刀冲刻、极有气势。毛泽东对齐白石送的书、画、印非常欣赏，特设宴答谢，并请郭沫若作陪。】

10月，把82岁时所作的《鹰》和篆书对联“海为龙世界，云是鹤家乡”赠送毛泽东。

参加北京市“抗美援朝书画义卖展览会”。

冬，为《人民日报》画《和平鸽》

1951辛卯年91岁

2月，画作10余幅参加沈阳市“抗美援朝书画义卖展览会”。

夏文珠离家。

1952壬辰年90岁

用三天时间，为北京亚太地区和平大会创作丈二巨幅《白花与和平鸽》。

同年，多次创作题为《和平胜利》《和平万岁》的作品。

聘伍德萱女士为助理。

1953癸巳年93岁

1月7日，北京文化艺术界200余人参加“齐白石93岁生日庆祝会”，文化部授予齐白石杰出的人民艺术家称号。周恩来出席庆祝宴会。

担任北京中国画研究会主席。

10月，当选为中国美术家协会第一任理事会主席。

12月，为 毛泽东书寿字。

1954年甲午94岁

4月28日，中国美术家协会在故宫博物院举办“齐白石绘画展览会”。

8月，当选为全国人大代表。

9月15日，出席首届全国人代会。

1955乙未年95岁

6月，与陈半丁、何香凝等14位画家为世界和平大会合作巨幅《和平颂》。

（此画现已流失海外）

伍德萱辞职离去 。

1956丙申年96岁

4月27日，世界和平理事会宣布授予齐白石国际和平奖金。

[世界和平理事会国际和平奖评议委员会决定将1955年度的国际和平奖授予齐白石与居里夫人等四人，9月1日,联合国特别授予齐白石和平奖的仪式在北京举行，茅盾代表世界和平理事会国际奖金评议委员会，致辞并授予齐白石金质奖章、荣誉奖状和奖金。]

（9月1日，在北京隆重举行授奖仪式。周恩来总理亲自到场祝贺。）

5月15日，担任北京中国画院名誉院长。

5--6月间，作最后一幅作品《牡丹》。

9月16日，在北京医院逝世。

9月22日上午在嘉兴寺举行公祭，周恩来总理等中央领导参加了公祭。

【齐白石影响力】

1963年齐白石被选为世界十大文化名人之一。

齐白石自评艺术成就说：“余诗第一，印第二，字第三，画第四。”

在国际上，齐白石的画备受推崇。

30年代日本外交官、美术收藏家须磨弥吉郎，除了自己收藏外，还郑重向德、美两国公使推荐齐白石的画，并称赞齐白石为东方的塞尚。

法国油画家克利多对齐白石说：“他到东方以后，接触过的画家，不计其数，无论中国、日本、印度、南洋，画得使他满意的，我是头一个。”还作文称赞齐白石：“先生作品之精神与近世艺术潮流殊为吻合，称之为中国艺术界之创造者。”

一位德国画家，被齐白石的画迷住，去拜访齐白石，认为老人：“以一种难以置信的稳定而大胆活泼的笔触，运用他的毛笔作画。他眼中所见的事物均融入画中，包括一些他从大自然中体验的稀有事物。他将火红的颜色如褐色、橘红、棕色及类似的颜色配合漆黑的中国墨色，使得他的绘画有高度现代艺术的气氛。”

西班牙画家毕加索对齐白石的画极端推崇，曾对留学法国学习绘画的中国留学生说：“当今最伟大的画家齐白石在东方，在中国。”

当1956年张大千去法国拜访毕加索时,毕加索说他在学中国画，捧出了他的五大本习作给张大千看，“一本有二三十张吧，他画的多是花卉虫鸟，我一看就知道他学的是齐白石。”

齐白石虽然是木匠出身，一生未尝入科班，但其艺术却极有根底 ，转益师法多家，而受益最多的则是吴昌硕。

陈半丁说：“吴缶老善用拙，齐白石学缶老能巧不能拙。”

潘天寿说：“近时白石老先生，他的布局设色等等，也大体从昌硕先生来，而加以变化。从表面上看，是与昌硕先生不同，其底子，实从昌硕先生分支而出，明眼人，自然可以一望而知。”

而齐白石的密友胡佩衡却说;“就单从绘画的艺术性来比，无论在题材的广泛、构图的新颖、着色的富丽等方面，白石老人都远在吴昌硕以上，只有在笔墨的浑沦和含蓄上，并驾齐驱，各有不同而已。若从思想性和艺术性全面来看，白石老人更是大大超过吴昌硕。”

张大千亦说：“吴昌硕与齐白石两家的画，若一定要比较问谁的更好，则我回答是齐的更好。”

古典中国画与西洋及东洋画之重大不同，在于 主张书画同源。近世中国画家中，吴昌硕、齐白石皆以书法用笔入画，而各成一派。但以题材 面貌之丰富论，则唯齐白石为多变而无穷 。张大千此论可为定评也 。