清晨阅读丨陆俨少对传统山水画的继承与革新（附陆俨少画树课徒稿）

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　　陆俨少先生在他的《山水画的变法》这本书中提到“学习中国画，起步不外临摹，等临摹了一段时间，接受传统的技法之后，到大自然中去，才有办法摹写峰峦树石”。陆俨少先生19岁时拜了王同愈与冯超然两位传统绘画大师。陆俨少在《自序》中回忆见到冯超然的情景“行过礼，冯先生第一句话就对我说：‘学画要有殉道精神，终身以之，好好做学问，名利心不可太重’”。在两位老师的引导下，他逐渐深入到中国传统绘画里的精髓。现存的陆俨少《课徒画稿》是他在“文革”时期因为被剥夺了作画的权利，只能自己在家中总结历代名家的画法而编撰成册的画谱。这套画谱在今天依旧是中国美术学院山水画科的入门教材。

　　早期陆俨少先生的山水画中对于传统的态度是进行摹古、仿古，从他的画中就可看出具有深厚的笔墨功底。此时陆俨少先生山水画着色清新淡雅，笔墨用法比较严谨。

　　陆俨少先生在1943年创作的《仿云林山水》的落款中写道“吾爱云林子，画图见道心。竹麻不自辨，逸气寄遥岑。想见挥毫时，尘俗岂能侵。高风随运去，此意竟谁参”。表明了陆俨少先生在绘画上整体风格的追求与他眼中的倪云林。体现出了陆俨少先生师古而不泥古。由于上个世纪初中国社会的动荡，尤其是抗战时期许多画家逃离故乡转移到当时被称之为大后方的重庆。陆俨少先生在饱览了巴蜀山川之后，发现自己曾经靠临摹吸收前人的绘画营养不足以表现当地山水树木葱茏、云烟缥缈的特点。正所谓“峨眉天下秀，青城天下幽。”蜀地山川的自然风光不同于北宋时期北方山水浑厚峭拔，也不同于元明以降，画家主要所描绘的是江浙一带山水。自然客体驱动着画家在绘画技法与图式上做出改变。陆俨少先生正是由于这段经历逐渐的形成了自己山水画独有的“陆家样图式”。

　　
自上世纪60年代以来陆俨少先生的艺术逐渐走向成熟期。70年代陆家山水的勾云、勾水、墨块留白已经完全成熟，代表作品《雁荡采药图》，这幅作品整体采用了“高远法”，画面中云水的处理采用了质感不一的线条加以勾勒，画幅上半部分运用墨块法，将山石的阴阳相背用墨块法加以表现，整幅作品的用笔绵延峭拔，基本奠定了陆俨少先生晚期作品的用笔风格。80年代陆俨少的山水画语言更加纯熟自由，正如李可染先生的评价“画到了自由王国的境界”。谢稚柳先生评价他是“300年来第一人”。流亡蜀地，顿而难安。陆俨少先生因为战乱被迫远离家乡，抗战胜利后，陆俨少先生回归家乡路经三峡的经历，引发了陆俨少先生的创新意识。这是陆俨少绘画生涯中的一个重要的转折点。水在陆俨少先生的画面中不再只是一段留白而已，而成为一种实在的画水之法。先生在描绘旋涡时提笔用中锋 一圈一圈的将旋涡的形态描绘出来，将水下陷的状态刻画的入目三分，可见他“骨法用笔”功力之深。 这就是“陆家山水”典型的勾水之法。 在云气的描绘上，先生依旧强调骨法，不同于傅抱石先生的留白稍用淡墨渲染之法与张大千先生借用古人的勾云手法加以描绘。 配合着“墨块法”形成了他独有的勾云勾水、墨块留白的个人风貌。

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　　附：陆俨少高清画树课徒稿

　　1、松树的画法

　　金钱松四面出针，不要紧聚在一点，成一黑疙瘩，很不好看。

　　这是枝干，用粗壮的重笔，松针纤细劲挺，以见轻重变化，免于平板

　　长松针

　　短松针

　　顶年青的松树

　　大凡松树到了三十年左右，顶要平了，青年松还要往上长，所以顶不平。

　　自下而上。自上而下。松针下垂。

　　这两种带柔性的但是也要挺。挺不一定是直。

　　破笔松

　　罗汉松

　　此松干甚粗壮，而松针细挺，以见轻重。

　　此金钱松针每两笔相并，错落作态，南宋人多为之。

　　此松针劲挺

　　雪中松树

　　元人有此画法，乃青年松也，故不平顶。

　　2、榆树的画法

　　榆树的点叶画法

　　朴树的点叶画法

　　这种夹叶，也可染上朱磦或墨赭的颜色。

　　3、椿树画法

　　椿树、槐树、胡桃等树画法

　　先画筋后加叶，夹叶也是一样。

　　4、柳树的画法

　　龙爪柳，一名杞柳

　　垂柳的一种

　　烟柳，春夏之交有些这样的景象

　　这两种柳树，也有画好柳丝之后，用汁绿画叶子。也有再在汁绿之上再用石绿破。

　　5、树干的画法

　　古人说树分四岐。就是四面出枝桠的意思，真的树是左右前后都出枝的，切不可像夹在书本里的植物标本。

　　大凡其势左向者，出笔自上而下，右向者反之，然亦有逆笔出者，故亦不可拘于成法。

　　以下各种树干的画法

　　树干要有结构组织，看上去不是平扁，要层层转去。

　　桦树 、桧、柳杉、枫瘿

　　松皮皴法不一，而要与松针山石相配合。

　　6、枯树的画法

　　鹿角，椿树一类

　　蟹爪，是槐树一类

　　在粗干上生细枝，现实中有此一种树。画枯树，古人未尽其法，要在冬天落叶之后随时随地经心留意，各种树都有它独特的风格，不妨自己创法，越出古人，其他也就这样。

　　楝树

　　银杏

　　枣树

　　榆树

　　白杨，它的枝条向上生长

　　乌桕之类

　　7、介子点树法

　　介字点，在实际树中很多，所以在山水画中用的也较多。

　　介字点中间也不妨夹几个“个”字，不要画得太清楚，但也不要太糊涂。这夹叶点也可设红黄色。

　　这也是介字点的一类，不过加长一点。

　　栗树及麻栎等树的点叶法。

　　初夏树叶新绿，故用石绿染、汁绿勾。

　　胡椒点，每点圆形，象胡椒，点时笔锋不要向一面去，在有意无意之间，也要有攒三聚五的组织法。

　　幼年银杏、乌桕等树的点叶法。

　　这种三角夹叶画法，用在秋景，可用朱磦、赭黄、粉黄等染色，因为这种树到了秋天，都变成红黄色也。

　　8、下垂点画法

　　这种画法，大致是杨柳以及其他树叶有下垂倾向的变体画法。

　　下垂点二种，右面的一种画好树干之后，把笔横卧，用侧锋干擦，左面的一种用中锋画。

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