《风筝》和《潜伏》相比，谁才是谍战剧的巅峰？两者差距很明显！

　　谁是谍战剧巅峰之作？讨论最多的恐怕就是《潜伏》和《风筝》了，因为这两部剧是难以逾越的标杆，那这两部谍战神剧究竟哪一部更好？

　　一、获奖和传播面

　　如果从这两部剧的获奖情况、传播面和豆瓣表现来看，《潜伏》当之无愧。在豆瓣上16万人给《潜伏》打出了豆瓣9.4的高分，在豆瓣上，6万人给《风筝》打出了豆瓣8.8的评分，《潜伏》几乎霸占了一线电视台，而《风筝》只有四个平台，差距似乎很明显。

　　但是不要忘记了，《风筝》这部剧由于涉及到了特殊的历史时期，经历5年被禁，对剧情内容进行了疯狂删减，删减了大量惊心动魄的台词，将51集的内容，删减到了46集。江大侠在看完51集的送审版之后，尤其是后半段反映国内大环境的那一部分，人物的形象马上就丰满起来，完完全全还原了创作初衷。

　　如果拿送审版去做豆瓣评分，绝对在9分以上，完全有实力和《潜伏》做对比。

　　在获奖情况上，《风筝》也是全面落败。《潜伏》几乎是拿奖拿到手软，飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖、五个一工程奖四大奖项等等，涵盖了最佳电视、最佳男女演员、最佳编剧、最佳导演等诸多重量级奖项，在当年还击败了《我的团长我的团》。

　　对比《风筝》获奖不仅仅是少得可怜，甚至还拿了一次“脏烟灰缸奖”。解释一下，这个奖并不是针对该剧的品质，它是专门“奖励”那些夹杂了太多吸烟镜头和烟草广告的影视作品，给涉烟影视制作团队以警示。比如说《我不是药神》、《邪不压正》、《老炮儿》等都曾经获得过该奖。

　　如果从获奖情况和传播面积来看，《风筝》明显不如《潜伏》，甚至比《黎明之前》都要逊色。

　　二、内容上来看

　　从内容的故事性上来看，《潜伏》是一部非常优秀的作品，故事情节严谨，孙红雷，姚晨演技在线，演员阵容其实是很强悍。

　　主线可以说十分绵长，一环扣一环，没有什么多余的情节。表达的中心思想符合主旋律，剧中没有一个是脸谱化的人物，都是刀尖上跳芭蕾的奇才。

　　左蓝的理智与清醒、陆桥山的油滑与真情、马奎的忠诚与简单、李涯的狡诈和对理想不可思议的追求、吴敬中的老奸巨滑和真诚待人、谢若琳的结巴与真小人的嘴脸、贵太太们的虚荣浮浅与小女人的细碎和温暖等等，都被刻划得淋漓尽致。所以，它是一部很人性化的、家庭伦理肥皂剧式的谍战剧。

　　对比一下《风筝》，或许受到了删减的影响，整部剧存在着很多的BUG，情节混乱，台词浅薄，剪辑驴唇不对马嘴，摄影师恍恍惚惚，配乐像走错了片场，以至于，江大侠在没有看送审版之前，会直接将这部剧，归类到三流的行列。看完之后，惊叹送审版和正式播出版就不是一部剧，简直一个李逵，一个李鬼。

　　比如街道居委会干部向周乔解释占用她家房产：

　　在51集版本中：

“你们这些学生娃啊，当年是哭着喊着上山下乡， 现在是哭着喊着要进城。这一回来，咋个办呢，僧多粥少啊，哪有那么多工作给你们安排啊，再说也没有这么多住房啊。我当时就想，这谁回来你也不会回来呀，你当时那可是知识青年扎根边疆的典范啊，早就和贫下中农成一家子了吧，啊？”

　　在46集版本中：

“你们这些学生娃啊，当年敲锣打鼓上山下乡， 到现在我都想得起来那场面。城里娃下到农村，少不了是吃苦，有多少爸妈的心，被你们牵着走啊。现在，知识青年可以返城，也可以高考，这街道办啊，就是克服再大的困难，也一定要落实知识青年返城安家的工作啊。那你这次回来，还准备走吗？啊？”

　　所以，如果你不能以“纯正”的革命战争历史剧、谍战片来看，因为《风筝》是一部对那段历史真实具有突破性意义的探索片，它的剧情完完全全可以拍成一部关于新中国诞生的史诗剧。

　　它不必有《大决战》的宏大场景，就能够表现出那段历史的波澜壮阔、反映出那个时代敌对双方人物共有的伟大精神。

　　三、关于信仰

　　不管《潜伏》的剧情如何，传播面积都多广泛，但是《风筝》有一点超过了《潜伏》，不仅仅超过了《潜伏》，而且超越了几乎是同类型的电视剧。

　　那就是《风筝》在历史大背景下对人性的刻画和表述，地下工作者也好，国民党的潜伏特务也罢，他们都是人，都有爱有亲情，有惶惑有不安，也都有自己认为的坚定信仰和为理想而献身的勇气。

　　《风筝》、《暗算》的导演兼主演柳云龙认为“从我们国家来讲，从1900年一直到今天，经历了太多的苦难，……而且我们今天整个社会经济已经非常好了，但……我们需要一种信仰，这可能就是我拍这部戏的初衷。”

　　《潜伏》的导演姜伟也坦言“最初写这个剧本时，最困难的就是贯穿电视剧的主线，余则成为什么在恶劣的环境中始终坚持不懈，他和三个女主角究竟为什么走到一起？后来我终于想通了，那就是信仰。”

　　但是，在江大侠看来，《潜伏》完全是按照主旋律的公式写的，讲一个人如何从没信仰到了有信仰，再到为信仰付出一切，成为真正的无名英雄。

　　在《潜伏》里，余则成几次谈到信仰，在江大侠看来，余则成并没有多么坚定的信仰，他有的是理想主义，就是希望这个国家能变得更好，这个国家的人能活得更好。所以，我更愿意把它看成是一部关于理想主义的戏。

　　而在《风筝》里，郑耀先这一生对于国家和人民来说，是功劳卓著，对于他和个人和家庭来说，简直是一场大写的灾难。潜伏国民党内部18年，解放之后，又被以反动派的身份被关押、劳改30年，好不容易恢复自由，却因为病重去世。

　　在他这一生，几乎不曾以真面目示人，不能向结发妻子吐露身份、被亲生女儿当成坏人和拖累，被各种误解……这都是为 他心目中的信仰。

　　对比余则成和郑耀先，或许，信仰对于一个安身立命的人来说，就是一个华丽的词而已，但是对虔诚的追求者来说，那匍匐的生命终会画出精彩的轨迹。所以，为了崇高的理想或信仰，应该勇于牺牲，不怕饱经磨难，抛头颅洒热血也在所不惜。那么，什么样的理想或信仰才崇高呢？

　　当两根金条放到一起，你能分清哪根高尚哪根龌龊吗？在江大侠看来，信仰应该是没有高低贵贱之分的。比如说《潜伏》里的李涯，大概是这部电视剧里对信仰最忠诚的人之一了。甚至在某种程度上，如果不考虑立场，他对信仰的忠诚更超过了余则成。

　　江大侠希望每个中国人都能看这部剧，希望每代中国人都能看这部剧，并能从中琢磨出些道理来，比如51集的送审的版本中那些被删掉了的震撼心灵，切中要害，发人深省的台词。

睁着眼睛说瞎话，张着大嘴说屁话，昧着良心说假话。荒唐无耻到不知道自己的灵魂为何物。什么诚信廉耻？什么正义礼让？阶级斗争转为利益之争。实用主义，甚嚣尘上。没有信任，没有责任。道德沦丧，甚至贪污腐败，唯利是图，勾心斗角，尔虞我诈……

　　历史虽然沉默，但并非虚无缥缈，银幕上的影像，令我们恍如隔世，犹在眼前。现在我们还能做一些事情，如果我们可以用自己的微薄之力，去推动中国发生改变，如果我们做不到这一点，那我们至少还可以努力避免自己在步入中老年之后，成为这种改变的阻力，努力避免自己成为下一代年轻人的敌人。

　　在大侠分析之后，谁是谍战剧巅峰之作，江大侠相信各位已经有了自己的判断。

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