《妖猫传》主角白居易和空海和尚，分别讲述这六种对仗的特点

前言

律诗讲究中间二联对仗，这是学习诗词创作的基本知识。关于对仗，有很多不同的方式。

白居易在其诗歌理论著作《金针诗格》中，提到了六种对仗方式，：

唐上官仪曰:诗有六对。 一曰正名，天地、日月是也; 二曰同类，花叶、草芽是也; 三曰连珠，萧萧、赫赫是也; 四曰双声，黄槐、绿柳是也; 五曰叠韵，彷徨、放旷是也; 六曰双拟，春树、秋池是也。

白居易说得太简单，空海在《文镜秘府论》中讲得比较详细。

文章快写完时，突然想起了陈凯歌的电影《妖猫传》，今天说的两个人恰好是这部电影中的的两个主要角色：白居易和空海和尚。而是返回来，又加上了这一段话，顺便把题目也改写了。

今天就说一说他们二人关于几种对仗的解释。

一、正名对

正名对，也叫做的名对和名正对。关于这种对仗，白居易讲得太简单： 一曰正名，天地、日月是也。

空海和尚在《文镜秘府论》中解释：

凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。　　

意思是，最初学习作文章（骈文也讲究对仗，这里文章也包括诗词），要学习作正名对，然后再学习其他的对仗方式。

空海还说了一个例子：

东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”　　
释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。

意思是，这首诗中，前二句中，东西；圃园；青绿；梅草；发开，上下联两两成对。后二句就不用解释了。

看到这里，大家应该明白，所谓的正名对，就是上下联词语不仅词性一致，类别一致，有的意义相反，有的意义不相反。即我们平时说的工对（工整的对仗)。

例如杜甫《登高》的颔联就是正名对：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

而崔颢的《黄鹤楼》颔联：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。不但不是正名对，而且根本就不对仗。因此很多人认为，严羽不应该把《黄鹤楼》评为唐朝七律第一。

二、同类对

白居易关于同类对的解释是：花叶、草芽是也。

花和草都是植物，是同类；叶和芽，都是植物的器官，也是同类。组合成的词，花叶和草芽也是同类。

关于同类对，《文镜秘府论》举例说：

云、雾；星、月；花、叶；风、烟；霜、雪；酒、觞；东、西；南、北；青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫；宵、夜；朝、旦；山、岳；江、河；台、殿；宫、堂；车、马；途、路。

可以看出，按照文镜秘府论的解释，同类对其实是正名对中的一部分。

同类对，就是同一个类别中的词语，没有相反的意思。

还是杜甫的诗句：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边和不尽是同类对，但是“落木”和“长江”就不是同类对了。假如下联是：不尽飞花滚滚来，那么“落木”与"飞花"就是同类对了。

三、 连珠

连珠对，白居易举例：萧萧、赫赫是也。

在《文镜秘府论》中，提到了两个类似的名词：连绵对，联绵对。　　

关于联绵对，《文镜秘府论》中解释：

一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“
看【山山】已峻，望【水水】仍清；听【蝉蝉】响急，思【乡乡】别情。”　　
释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。　　

连续的两个字，要求在一句之中的2、3位置。

关于连绵对，《文镜秘府论》中解释

或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

可以看出，白居易的连珠和空海的连绵是一个意思。两个连用的字，并不要求一句之中的位置，只要上下联位置对应即可。

例如唐朝柳中庸的《征人怨》前两句，就是连珠对：

【岁岁】金河复玉关，【朝朝】马策与刀环。

四、双声对

双声对，白居易解释：黄槐、绿柳是也。

这个好理解，黄槐，都是声母h，绿柳都是声母l，声母相同，称为双声。

古代没有拼音，使用反切之法，反切法，切上字取声母，切下字取韵母和声调。例如黄的反切：【唐韻】乎光切；槐的反切：【唐韻】戸乖切。乎、户，声母是相同的。

楼钥 (宋)的五律《诸莹拜扫晚归长汀》：

雨意早垂垂，寒云晚更低。空中时散点，道上不成泥。
绿柳桃相映，黄花麦与齐。迂回余百里，喜见旧松堤。

颈联：绿柳桃相映，黄花麦与齐。绿柳，lvliu，对黄花，huanghua。ll对hh。

五、叠韵对

叠韵对：彷徨、放旷是也

理解了双声，叠韵就不需要多说了，就是韵母相同的两字组成词，对应的词语也必须叠韵相对。

例如彷徨，panghuang；放旷，fangkuang。

举例的两个词有点巧合，四个字都是韵母ang。其实上下联不必同一个韵母。

例如韦应物《答崔主簿倬》：

朗月分林霭，遥管动离声。故欢良已阻，空宇澹无情。 窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。

颈联：窈窕云雁没，苍茫河汉横。上联：窈窕，yaotiao，苍茫，cangmang。

六、双拟对

双拟，白居易解释的不太清楚：春树、秋池是也。

白居易的六对，引用的是初唐宰相上官仪的八对，上官仪在其《笔札华梁-》解释的比较清楚：

雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是「秋」，第三字亦是「秋」，二「秋」擬第二字，下句亦然。如此之類，名為雙擬對。詩曰：「夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，凉消凉易追。」又曰：「議月眉欺月，論花頰勝花。」春樹春花；秋池秋日；琴命清琴；酒追佳酒，思君念君；千處萬處。如此之類，名雙擬對。

白居易的“春树、秋池是也”，其实是“春树春花，秋池秋日”，两春夹一个树字，两秋夹一个池字。

而“琴命清琴，酒追佳酒”，出句两个琴中间夹了“命清”两个字，对句两个酒夹了“追佳”两个字。

举例的诗，是唐朝无名氏的作品：

夏暑夏不衰，秋阴秋未归。炎至炎难却，凉消凉易追。

结束语

这六种对仗，双拟对用得极少，双声、叠韵、连珠用得也不算多。 另外，上联双声或者叠韵，下联不必一定双声或叠韵。但是上联连珠，下联一定要连珠对。

正名对，和同类对，就很常见了，这两种都属于工对。开始学诗的时候，尽量练习工对，类似学书法，先学正楷，其后再考虑其他形式。

还要说的是，真正作诗的时候，未必要过于讲究工对，很多优秀的作品使用的是宽对。

@老街味道

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