丸子头、高马尾、齐刘海，这些电视剧的少女造型，哪个最耐打？

小荧屏少女角色越来越多，挑战从少女时代演到熟龄的女演员也越来越多，这便给造型师们出了一个难题，如何通过造型突显女演员的少女感。

在过往影视作品里，高马尾和丸子头是两大“少女利器”，赵丽颖曾经凭借这两种造型惊艳观众，留下不少飒爽又不失甜美的荧屏印象。

但，随着角色数量的叠加，高马尾和丸子头逐渐泛滥，《花千骨》之后赵丽颖只要出演女侠角色，便一定会有大量类似造型，惊喜值越来越低。

这样的情况不止出现在一位演员身上，赵露思和杨洋的古装剧《且试天下》爆出路透时，便有网友提出造型与《有翡》太相似，起因也是发型风格有相似之处。

在高马尾和丸子头逐渐引发观众审美疲劳之时，门帘刘海（齐刘海）默默成为荧屏少女造型的新宠儿，被多部影视剧采用，但反响却不乐观。

曾经以霸气女侠形象赢得观众认可的白鹿，换上门帘刘海之后气质温柔了不少，颜值也大幅度降低，新片《长安如故》预告曝光之后，颇受质疑。

人气小美女虞书欣同样如此，门帘刘海像一个封印，让她瞬间特色降低。

爱豆出身的孔雪儿也难驾驭住门帘刘海的美感。

“人间富贵花”景甜相对来说就兼容一些，但与司藤时期的美艳相比，差了太远。

这一发型很少女也很挑人，当年《将夜》、《琉璃》刚刚上线时，袁冰妍的门帘刘海造型便被吐槽像“丫鬟”，不够惊艳。

好在角色与演员演技慢慢扭转了观感，让她的门帘刘海由第一眼的平庸变成特色，角色却给造型加了个“彩”，观众反而越看越满意。

当然，小荧屏也有比较出彩的个性化少女造型，《御赐小仵作》女主苏晓然在《大宋少年志》中的少女小景，部分造型便很受认可。

两个减龄发髻让演员的可爱值被无限放大，中国风饰品更加了一点不张扬的艳丽感，整个发型繁而不杂，非常养眼。

《御赐小仵作》在服化上面资金很紧张，演员造型不尽如意，但客观来说，苏晓然的小揪揪或双垂髻还是很具少女感的，但有些发型被门帘刘海拖了后腿。

每次谈到影视剧造型，优秀代表总是比较倾向老剧，少女发型同样如此，老剧里的少女发型种类不像现在重复率这么高，相对比较多样化。

《仙剑》赵灵儿的简约发髻搭配披发很灵动，这一造型后来在仙侠剧里使用率极为广泛，但不少剧发型的真实感，就没有那么高了。

《大明宫词》里周迅版小太平是荧屏经典少女代表，这个剧的美术设计其实很大胆超前，有非常现代的油画少女造型，如今来看都很靓丽。

也有严谨按历史背景设计的少女发髻，没有用饰品搭配，却简洁可爱，更难得的是发型很自然，不像当下很多影视剧发髻那么充满假发感。

武侠剧里的少女造型更加有发挥空间，可让造型师使用的元素比较多，《神雕侠侣》里李绮红的小郭襄采用了编发搭配，看起来软萌可爱。

2005年后的两版郭襄演员表现都非常受认可，发型则全部变成了高马尾，这个时期其实已经有不少剧组在发型设计上开始默默走捷径了，但好在还是注重细节搭配的。

民国剧《像雾像雨又像风》三个女主初登场时的少女感也可圈可点，而且发型与每个角色性格很贴，周迅的双高马尾如精灵。

李小冉的空气刘海搭配低马尾简单温婉。

罗海琼的双麻花辫有点小土，但与角色身份贴合且耐看，活泼或文静少女都可以用。

《金粉世家》里董洁的细麻花也很有灵性。

后续换成了当时流行的学生头清爽成熟不少，如今很多民国剧的少女造型会采用这个发型，但编发或烫发的花样，就没有老剧那么多了。

尤其是刘亦菲在《金粉世家》里的造型，搭配了旧上海的摩登元素，有少女感但又不失迫切想要绽放的妩媚情调，这类民国少女很罕见。

当某一类造型开始重复面世时，无论什么年龄段，都容易影响观感体验，个性化的艺术设计，永远是不败法宝，让“流行”拥有“多元”，很重要。

不过，追求个性设计，并不代表高马尾、丸子头、门帘刘海这三类常见少女造型便是失败的，这种简约易操作的发型，有他们的美感优势，也更加生活化。

但，当市场上已经有大量成功的案例面世时，再好用的设计也不能一味地复制、粘贴或做个简单改变便算创新，而是需要找到正确的打开方式。

首先，发型要尊重演员和角色个性。

如果一种设计不能发挥出演员的优势时，那么再流行的元素，也不值得提倡，就像白鹿之于门帘刘海，要知道，她没有刘海时长这样。

如果某个造型直接让演员颜值减半，便不是成功的设计。

门帘刘海制造了很多错误案例，也并不代表这个设计没有可取之处，放在合适的演员身上，他们是彼此能加分的，爱豆演员程潇便与门帘刘海相当合拍。

杨幂的脸型也很能驾驭门帘刘海，不过还要注重发型与刘海搭配得当。

服化道封神的《武则天》中，杨树林老师给刘晓庆也设计了门帘刘海，这并没有让刘晓庆更加美艳，但符合角色的少女设定，效果便是加分了。

丸子头、高马尾、门帘刘海都是减龄利器，但不代表能适合每个演员，发型设计在符合角色个性的情况下尊重演员特色，是成功的根本条件。

其次，再成功的发型，都经不起反复使用。

前面七话提到赵丽颖之于丸子头和高马尾，她的脸型非常适合这两种造型，但从最初的好评无数到如今的半永久吐槽，也需要行业去反思。

影视造型不是日常家用，现实生活里我们可以一直使用方便操作又符合自己特色的发型，但影视剧需要不断挖掘演员的外形潜力，给观众惊喜。

太多重复利用，高分项也会变成拖后腿的存在，这种现象在90后女演员吴倩身上更加典型，她最初顶着阳光高马尾出现在《何以笙萧默》时，收获无数点赞。

但当她后续多部作品皆以简约高马尾造型出场时，观众便不那么买账了，不仅出戏，而且一定程度上束缚了演员的突破，观感看起来毫无变化。

最后，发型可以简约，设计不能缺失精致。

将简约的造型发挥出新意，用简约的发型呈现细腻的美感，是艺术创作者应有的追求，即使已经“烂大街”的高马尾和丸子头，也能继续发光。

只要，设计够用心。

这两类造型在小成本《传闻中的陈芊芊》里都出现过，但并没有如很多大制作般让观众觉得审美疲劳，原因便在于用心的细节设计。

陈芊芊的高马尾看似简单，但拉到近景你会发现设计师用了三种不同风格的编发，并且适当倾斜马尾角度、搭配饰品来展现女主的俏皮。

这不仅突出了演员颜值优点，又与大众设计有所区别。

另一个丸子头造型也颇为用心，丸子头的扎法是上下式的，与一个揪揪走天下的大众风格有细微差别，而且又用编发淡化了丸子头造型前半段的单调感。

这只是小成本网剧根据常用发型做出的“小小”发挥，如果大制作能够把用心放在设计创新上，相信丸子头、高马尾包括门帘刘海都还会有更多精彩。

希望影视剧造型能够追求创新、个性而非大众化，如果实在放不下大众化设计的魅力，那么请选择“正确的打开方式”，不要把设计变成跟风。