著名画家谢海若对潮汕现代美术的贡献

谢氏

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著名画家谢海若对潮汕现代美术的贡献

著名画家谢海若老人生前曾把自己比喻为一枝病蔗，谓“头硬，尾酸，中间生虫”。考其一生遭逢，颠踬困顿，不免令人有“谁解其中味”之叹。难得的是，海若老人对于艺术，对于美的追求，始终未改初衷，执着如一，直至大笑谢世之前，斗室里还挂着一幅未完成的画，显示了一个真正的艺术家的品格，为人所共仰。

海若老人青年时代在上海参加“一八艺社”，学习木刻，所以他青年时代的艺术创作，主要是木刻。惜乎大部分作品散失于日寇入侵时期，留存下来的已经很少。现藏广东美术馆的《鲁迅》，为其代表作之一。这一造像作于1936年，发表于当时潮安《大光报》副刊。1985年《中国版画年鉴》列为最优秀的鲁迅木刻像。不记得是从哪本书上读来的，说鲁迅先生的照片留给我们的印象，大都是不苟言笑的样子。而且许多艺术家为鲁迅造像，也都是把鲁迅先生描绘成横眉冷对的形象。海若先生的这一造像，却让我们看到了一个微笑着，充满睿智和幽默感的鲁迅，从而使人感到更为亲切，生动传神。海若先生能把鲁迅塑造得这么富于特征性，大概与他在上海时跟鲁迅先生有过较经常的接触，是重要的原因。这也表明，艺术创作如果有条件直接了解和熟悉对象，与仅凭第二手资料（照片等），还是不同的。

海若老人于1957年被打成“右派”后，可能就没再搞“刀刀动肝胆”（海若语）的木刻创作了，转而攻国画和书法。有论者认为，其画或稍逊于书法，我则以为，两者其实有着内在的关联，相辅相成，中国画的笔墨离不开书法底蕴的支撑。海若老人的中国画，山水主要学宋，似兼元人，花鸟则得明清的流韵。有一点是，中国的山水画与西方的风景画，似乎不无可比性，因此，在西方艺术心理学家将风景画家分为诗人画家和科学家画家的前提下，我以为海若老人正可归入于诗人画家一类人。海若老人的山水画，不论水墨还是设色，常常具有清润明净的意境，他的花鸟画，棕榈芭蕉，梅花顽石，草虫鸡雏，或设色或水墨，也都格调清新雅逸。

如果说，按西方艺术心理学家的说法，“诗人画家的态度是主观的”，恰好与中国画的所谓“写意”存在着某种不谋而合的共同点的话，那么，海若老人的内宇宙装满纯美的诗心诗情，就是一种可贵的事实。也许有必要特别提到他的一幅《风竹》，此图水墨挥洒，作于1975年。其时，历史正处在一个节点上，“四人帮”将近10年的倒行逆施，黑风浊浪席卷中华大地，国家已经到了危险的边缘，前途未卜。然而每一个正直的人，内心坚定的信念又都未尝绝望和放弃。海若老人的这幅《风竹》，图中狂风大作，竹叶纷乱，但几竿竹子却劲节坚挺，凛然不为所动，是画赠一位老干部的。于是我猜想，彼时也，海若老人于逆境中，当是有所寄托有所暗喻吧。纵观海若老人的一生，他的病蔗之喻虽未免是自嘲，但作为艺术的信徒，作为美的追求者，他矢志不渝，孜孜屹屹，无怨无悔，更像他笔下的风竹，始终挺立着不折不弯的劲节，透发出来的是刚健之气，清正之气，闪射的是独特的艺术风采。

海若老人对潮汕现代美术的贡献，在其生前已经得到公认，身后则已成定论。

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