冰火之歌，属于生命悲喜交织的赞歌

罗 维

郎朗、王羽佳同门师妹，师从加里·格拉夫曼（Gary Graffman）和罗伯特·麦克唐纳德（Robert McDonald）；11岁创造了世界上最小年龄与乐团合作演出完整普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲的记录；同年获波兰肖邦第十一届青少年国际钢琴比赛第一名和第二届德国拉赫玛尼诺夫青少年国际钢琴比赛第一名；13岁以第一名全额奖学金考入美国柯蒂斯音乐学院；16岁获纽约“Salon de Virtuosi”杰出青年艺术家奖；17岁签约环球唱片，获得“Gilmore吉尔莫杰出青年艺术家”称号；19岁发行首张专辑《Wei Luo》，这些都是新锐钢琴家罗维身上的符号，而她在今年才满22岁。5月14日，罗维将在广州大剧院带来的“冰火之歌”独奏音乐会，罗维选择了自己更钟情的传统的俄罗斯音乐，这不仅仅是因为俄罗斯音乐所蕴含的戏剧性，也因她受到在美国近十年求学路上的重要领路人之一：大师加里·格拉夫曼的影响。格拉夫曼是俄罗斯人，是黄金时代大师弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）的学生，是俄国大师流派的代表。

冰与火，矛盾的撞击，生命本是一支悲喜交织的赞歌。只有经历过至暗时刻，才明白在有限的生命时间里，每一个平凡的日子都应活得如烟花般灿烂。

俄罗斯音乐的底色与基调虽然悲伤，但很少徘徊在无休无止的悲痛中，它总是在极致的伤感中看到了闪烁了希望的光芒，在极致的欢乐中眼含着泪花。悲与喜，生与死，冰与火，它们互相交织着，就如我们也无法从一支音乐中将艺术的苦乐分离。矛盾，不安，与安宁，这一切都隐喻着“小径分叉的花园”，在矛盾中复杂着，生命中不可避免的同时发生。

我一直在想，一直在寻找作为钢琴家，属于我自己的那一种表达方式，因为在音乐会中，除了音乐本身，其实我的音乐会作品的选择，风格，曲目安排，主题构思，音乐会有关设计策划如文字介绍，宣传照片，多媒体投放，灯光甚至字体等，所有的一切是基于一套可以完全成立的逻辑。那么这一次“冰火之歌”，对我来说也是一次特殊的音乐展览会，就好比你去博物馆看画展，这次不是去看画，而是走进我所设立的音乐的博物馆，主题是“极致的体验—冰与火”。从我开始策划展览主题的那时起，到坐上台表演的那一刻，到观众听了我的演出后所产生的相关记忆和情绪，这一切，应该都属于展览会本身。所以说这场展览，有开始，（就是从开始策划的那一刻起），但不会结束，因为观众感受到了，并将会形成有关的记忆与想法，存在着。

上半场的曲目，选自是学院派出生的作曲家，而下半场曲目选自俄罗斯民族乐派作曲。虽然前者和后者都有着浓郁的俄罗斯情怀，但各有不同：经过音乐学院正统训练的出生使柴可夫斯基和拉赫马尼诺夫有着德国音乐的严谨结构，和声对位法等作曲基础，而穆索尔斯基，巴拉基列夫等俄罗斯民族乐派作曲家则更强调音乐的效果，音乐更加民族风，绚丽夺目。

音乐会上半场，下半场虽然都是俄罗斯作品，但他们有着不同的表达方式。上半场充满着浓郁的俄罗斯式悲伤，在两位作曲家柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫的笔下被描绘的连绵不绝，淋漓尽致。从柴可夫斯基的Dumka“杜姆卡”开始，（也称为“悲歌”）。这种杜姆卡曲式，开头部分和结尾部是缓慢而悲伤的，有着浓郁俄罗斯情怀的民歌，中间穿插着有着强烈对比的快速乡间舞曲，犹如一幅有着悲伤底色的俄罗斯乡村画卷。从小生长在乡村，对着大自然有着亲密的联结，《f小调浪漫曲》表现的就是通过他对大自然的赞美与歌颂，他对生命的赞叹和对美好生活的无限向往之情。拉赫玛尼诺夫的练声曲，一首改编自为歌唱家而谱写的无词歌，气息悠长，从曲目开始的惆怅到发展部的悲痛，用旋律道尽悲伤。

普罗科菲耶夫笔下充满暴力与金属敲击声的“战争”奏鸣曲，是二战他期间对于前苏联“斯大林”最强有力的反抗。它用不和谐的和声，讽刺的语气，描绘着战争那不可阻挡的来势，同时是对文明，对生命的残忍摧残。机器般的节奏贯穿始终，令人心寒。但同时普罗科菲耶夫如孩童般真挚的性格，如在冰雪中加入了可以将其溶化的人性光辉。

画家挚友的离世对作曲家穆索尔斯基来说，就如同音乐中那一只最深沉的生命挽歌，把一生强烈的痛苦与欢乐瞬间凝成了心中一团冰冷的火焰。这套组曲，由第一首“漫步”开始，由我作为音乐博物馆的建筑师，引领着观众漫步在博物馆，驻足于一幅幅鲜活的音乐画卷前，如“侏儒”“古堡”“牛车”“墓穴”“用亡者的语言与之对话”“鸡脚上的小屋”等。“漫步”这一主题贯穿始终，穿插在一幅幅画卷之间，有意思的是它每次的出现都因为之前出现的画卷的不同，而不同。绘画本无声，音乐本无色，但在穆索尔斯基的的眼里，挚友的画是流动而鲜活的音乐。

浦发银行广州分行·纯粹系列

冰火之歌 罗维钢琴独奏音乐会

——奏响纯正俄罗斯之音

2021年5月14日（周五 ）19:30

广州大剧院 实验剧场

票价：180 280 380VIP

*每人一券，1.2米以下儿童谢绝入场

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