从笔墨里走出来的108将！听陈子昂讲《闲画水浒》的背后故事

　　1998年1月，我趴在地上，听着《好汉歌》，用水彩笔画了一幅《武松打虎》，从那之后，就有个心愿：把水浒一百单八将全画下来。

　　长大后，通过学习与接触水浒题材的美术作品，发现画家们在绘制梁山一百单八将时，多以形体动作、武器兵刃来区分人物。经过一番思考，我想尝试以人物肖像画来描绘梁山好汉，通过刻画人物五官、神态，以表现人物的性格特点。现将创作《闲画水浒》背后的故事分享如下。

　　·社会地位不同，每个人的精气神也各不相同

　　画梁山好汉，分析其出身、社会地位的不同，大致可分为以下几类：

　　官家出身，如大刀关胜、双鞭呼延灼、霹雳火秦明、急先锋索超等，他们或是名门之后、出身显赫，或是武艺超群，是威风堂堂的大将军。这类人归属于社会统治阶级的群体内，在他们的眼神中带有一丝轻蔑的色彩，所以在画他们时常爱眯着眼睛，表现一股傲气。

　　富豪出身，如玉麒麟卢俊义、小旋风柴进、扑天雕李应等，他们是声名远播、享誉四方的大财主，任统治阶级如何昏庸，百姓如何疾苦，他们依旧可以绫罗绸缎、挥金如土，过着锦衣玉食的生活。这类人属于社会中的上层阶级，是贵族身份，浑身散发着一股金贵之气。

　　文人出身，如智多星吴用、神算子蒋敬、圣手书生萧让等，他们或是落科举子、或是私塾先生，这类人读过书、识得字，属于民间的知识分子。他们没有较高的社会地位，但他们肚子里有墨水，在梁山好汉这群粗野汉子中，他们有见识、有主意，大家也乐于听信他们的话，这样的角色立身于这片酒肉云集的草莽之地，所以在描绘他们的五官神态时，要刻意流露出一派清高的傲气、一丝文人的矫情。

　　渔夫出身，如混江龙李俊、阮氏三雄、张横张顺兄弟等，他们是渔户出身，整日在江边风吹日晒，属于社会中的劳动人民。同时他们还是江上的强人，杀人劫财、贩卖私盐，生活无拘无束，虽然社会地位不高，但他们丝毫不在乎，日子倒也过得潇洒。在画这类人时，要谨记他们是凭“真”本事吃饭的，潜水功夫好，捕鱼技术好，逞凶的本事更好!要表现出他们的得意、张狂之态。

　　农户出身，如九尾龟陶宗旺、铁扇子宋清、两头蛇解珍、双尾蝎解宝等，他们或是种田种地的农夫，或是上山打猎的猎户，他们自力更生，靠劳动过活。这类人代表了传统的农民阶级，他们没有太大的本事，也没有野心，在朝政昏庸、奸臣当道、官府腐败、民不聊生的社会大背景下，他们的表现往往是默默承受，如果不是大难临头，他们不会主动造反闹事。在刻画这类人物时，他们的眼神并不灵动，甚至有些倔强。

　　山贼、恶霸出身，如赤发鬼刘唐、黑旋风李逵、丧门神鲍旭等，他们是亡命之徒，动辄灭人满门，老人、妇人，甚至连四岁的小孩都杀。这些人好勇斗狠，凶残成性，远比上述所有人群都要嗜杀。所以在刻画他们时，刻意把他们的眼睛画圆、画大，露出一幅令人望而生畏的凶狠之相。

　　·每位好汉都有自己的性格特点

　　社会各阶层的人所表现出的精气神是完全不同的，所以在画梁山一百单八将时，就有了一个大框架的分类。在此基础上，再根据每个人物的生平经历、性格特点，加以自己对各个人物的认知，最后绘出的每一个人物也各有特点。

　　举几个例子，如青面兽杨志，堂堂杨家将之后，一生悲催，先是失陷花石纲，把“殿帅府制使”的官位丢了，无奈逃亡江湖，好不容易等到天下大赦回到东京，又在求仕途的路上，拜错了门被高俅侮辱，后来为生计忍痛卖祖传宝刀却又遇到个泼皮牛二，实在忍无可忍杀了此人后又被刺配到了大名府，好不容易遇到个赏识自己的梁中书委以押送“生辰纲”的重任，最后却又栽在了晁盖、吴用一伙人手上……呜呼!壮志难酬!上应天暗星，真是暗的惨淡。根据杨志的生平经历，我想把他身上的那份“执着”表现出来，他执着于出身名门的高傲劲儿，不论是初上梁山时王伦等百般利诱、使尽了花招亦不为所动，亦或是他想尽办法回东京复职，都表现出他对成为一代名将，立身行道扬名后世的“执着”(而非与一帮山野草寇为伍)。

　　有刚正不阿的英雄，自然也有好色下流的小人。拿矮脚虎王英举例，我在描绘他时极尽想要表现他那种“沾了便宜、洋洋得意”的神态。从“外形条件”上看，王英此人并不“英俊”，他与武大郎同样是相貌猥琐、极其丑陋、五短身材，但王英的媳妇儿出身好，名门大户(反观潘金莲则是使女丫鬟出身)，不单人长得漂亮，武艺还好，巾帼不让须眉，关键时刻能“同生共死”!这样一比较，矮脚虎那种“偷着乐”的感觉自然就出来了。

　　画菜园子张青与母夜叉孙二娘夫妇时，我刻意将二人“阴盛阳衰”、“阴阳颠倒”的特色表现出来。孙二娘泼辣野蛮、粗犷豪放，在丈夫面前，想怎般盛赞武松的英雄气概，丝毫不曾考虑自家男人的感受，思至此处，我在刻画孙二娘一幅“春风得意”的面孔时，刻意将张青画的低着头，几缕银丝飘过，一幅“垂头丧气”的样子，二人形成鲜明对比，煞是有趣。

　　画白日鼠白胜，要表现他那种贼眉鼠眼、暗地盘算、专搞小动作的“猥琐”气质。画鼓上蚤时迁，要把他的一双贼眼画明、画亮，决计不可教他有一丝英雄的气概。其实在我看来，水浒的故事正是因为既有英雄好汉，也有宵小丑角，才会丰富多彩。梁山好汉多来自草莽，他们的五花八门、参差不一让故事变得惊喜不断，漫天星海里没有一颗星是重复的，文学与艺术亦然。父亲曾教育我“不要画出来的人都千篇一律，不要让自己的艺术程式化，有变化才有美感，有不同才会有惊喜。”

　　·画出不一样的梁山好汉

　　画梁山好汉，除了有上述社会地位的分类，人物生平经历、性格特点的分类，最后还要融入绘画者本人的感情色彩进去，即画出个性、画出特色。正如我在勾勒及时雨宋江时，没有塑造他统领梁山军马百战百胜、威武不凡的英雄形象，也没有塑造他为了仕途而委身朝廷屈身为奴的坚忍形象，而是选择了宋江在刺配江州，于浔阳楼上醉酒之后，为表达对朝廷的不满，题写反诗的恣意狂放。宋江的个性本就是“自幼曾攻经史，长成亦有权谋”的恃才傲物，本就是“恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受”的愤愤不平，本就是“不幸刺文双颊，那堪配在江州”的壮志未酬，本就是“他年若得报冤仇，血染浔阳江口”的快意恩仇，更加是“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫”的万丈豪情，此时的宋江才是真豪杰、真性情。

　　打虎英雄武二郎，《水浒传》中个性最鲜明的人物，画武松一定要画出他的傲劲与霸气。正如武松在景阳岗上连饮十八碗酒后，店小二劝阻其上山，武松所露出的一脸轻蔑的笑，略带醉意的嘲笑，“怕甚麽鸟!且只顾上去看怎地!”这一笑充满了一世英雄的豪气干云，充满了铮铮硬汉的自信与霸气!犹记得小时候和爷爷一起看98版央视的《水浒传》，最吸引我的是武松打虎那段，爷爷最爱看的是武松醉打蒋门神那段，两段戏里武松都是豪饮一番之后再大展神威，常人眼中不可能的事，在醉醺醺的武松眼里却是微不足道的小事一桩，真个英雄大丈夫!

　　闲话水浒，每个人眼里都有不同的一百单八将，每个人眼里的一百单八将也各有特色。终于，在2016年4月15日，我画完了这套《闲画水浒》。

　　——作者·陈子昂

　　(本文作者陈子昂系山东省新闻美术家协会会员，中国禅意书画院山东分院副秘书长，其多件作品获得中国之星艺术设计奖，入选《中国设计年鉴》。)