余华曾说，写作使他拥有了两个人生，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，当一个强大起来时，另一个必然会衰落下去。于是，当现实的人生越来越平乏之时，虚构的人生已经异常丰富了。
《黄昏里的男孩》是一本短篇小说集，一本不可多得且值得多翻的书。把现实的残忍明明白白地剖析出来，让人心惊胆战。
十二篇故事，每一篇都像作者横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。
其中六篇与感情和婚姻有关。越看我越在想，婚姻真的就是爱情的坟墓吗？
《空中爆炸》让我看到一个不愿走入婚姻只想遍采群花的浪子请求一群已婚朋友陪他回家面对情债却又在半路结下另一个情债还撇下朋友走了的荒诞故事。他不想结婚是害怕承担责任，害怕太快厌倦失去新鲜感却被一纸婚书束缚。
而他已婚的朋友们也想借这个机会暂时逃离一会家庭的束缚。但我觉得，所谓新鲜感，不是和未知的人一起去做同样的事情，而是和已知的人一起去体验未知的人生。与其说婚姻是爱情的坟墓，不如说是这些人不懂如何经营爱情乃至婚姻。
《为什么没有音乐》也是讽刺的，一个按部就班慢条斯理不善言辞没什么存在感的马儿为什么一言不发地赢得了女神的欢心还和她走入婚姻殿堂呢？
因为他把自己低到尘埃里了，爱得太卑微以至于家里面都看不出有他生活的痕迹，连所谓的兄弟把自己和老婆偷情的录像带给他看，他都只是在说“为什么没有音乐”“我不是没有动，关键的时候我还是动了 ”，是他关注的点太奇怪了，还是说他其实卑微懦弱到连生气指责都不会？
私以为，爱是一场天平两端的博弈，双方要势均力敌，谁爱得越深越重，谁就把自己放得更低。越倾斜的天平就是越不健康的爱情。人如果连自己都不爱惜，又怎么能要求别人爱你呢？
《我为什么要结婚》是荒诞的，原本只是为了躲避被父母呼来唤去编造的出门理由，却意外让自己陷入另一对夫妻的婚姻里。那个妻子一味地温顺和沉默，不辩解不仅让“我”和她的关系被误会，更是她丈夫感到厌烦的原因和想要甩掉的借口。
只是“我”随口说的几句“如果我是他，我肯定不会像他那样对你”，就让她瞬间愿意和他结婚，着实令人感到悲哀。你是爱上这些男人呢，还是爱上他们给出的承诺？
人不能完全依附于别人生活，不能完全相信别人的承诺，只有自己才是靠得住的。这就是为什么人要有独立的经济能力和独立的人格。
《炎热的夏天》让我看到两个有些爱慕虚荣的女人围绕一个男人的小纠葛。她们为了显得自己有魅力而炫耀被这个看起来有些可笑的小“公职人员”追求过的经历，看到他竟然能得到魅力女星的芳心，两个人又攀比着和他的新的接触。
其实何必呢，试图通过别人的追求来证明自己的价值，或者炫耀自己所拥有的东西，其实都是内在价值感不强的表现，换种话说，炫耀，就是另一种自卑。
《在桥上》写了一位突然异常关心妻子的例假担心她怀孕的丈夫，甚至希望她去流产。我相信不止我一个人看得很窝火，没有责任感不尊重另一半的人为什么当初要走入婚姻？不想对方怀孕为什么自己不做好措施？
知道流产对女性的身体伤害有多大吗？他从始至终没有表现出一点点对孩子的期待和对小生命的怜悯，我觉得他就是个披着成人躯壳的巨婴，这种人太爱自己了，都不懂得如何去爱人，我奉劝大家在结婚之前搞清楚对方是什么样的人，碰上巨婴，就算你和文中的妻子一样爱他懂得容忍，到头换来的可能还是一句轻飘飘的“离婚”。
大家是来找伴侣的，不是来当你的第二个爸妈的。其实我觉得这个结局还可以，对于女子来说是及时止损了，万一那男的在生了孩子之后说抛下就抛下呢？
《女人的胜利》真的胜利了吗？我看未必。结婚以后妻子全身心地投入，生活变成柴米油盐的精心打算，家务成了生活的大部分内容，自己的社交圈子变成了丈夫的社交圈子，她已经活得越来越没有自我了，即使这样付出着，对方还是不够满足。
发现对方出轨之后，她期待的道歉，悔过，求饶一个都没有，对方自以为是的惩罚到头来却惩罚了她的心，因为她爱得更多，不忍心见他受苦。
我原本以为她终于要清醒一点独立起来给对方一个措手不及地答应离婚，没想到她还是为了气走他的出轨对象而和他亲密以显示自己取得了胜利。她以为自己这次的“婚姻保卫战”是成功的，但其实如果她不独立一点多爱自己一点，可能还会再有下次。
《阑尾》一文中，外科医生父亲在讲故事时可能是为了显示自己也挺厉害，说自己也可以给自己做手术，但孩子却信以为真了，真到父亲得阑尾炎的时候，两个孩子不急着找医生却想看自己的爸爸亲自动手术，荒诞的同时，让我意识到，一些小小的不恰当的教育可能就像人身体里的阑尾，平时相安无事看不出来它有什么坏影响，一到关键时刻可能会要了人的命。
《他们的儿子》写一对勤俭的夫妻，对自己可以称得上是抠门，不惜被挤成沙丁鱼罐头摔出淤青也要挤电车和公交也要省钱贴补家用，给儿子花。他们坐出租车回家的大三儿子却对他们挤车摔出的淤青说几句空泛的“补钙”之类的话就转身沉浸在自己的世界里。他大手大脚的花钱习惯其实从同时开着电视和戴耳机听小收音机这件事上也可见一斑。
在我看来，他的冷漠和错误的金钱观还是父母不会教育，有些溺爱的结果。最后他说坐出租是因为同学们也坐出租的回应居然还得到了父母的理解和认可，令我不免觉得有些悲哀。
富养孩子但却不教会他金钱的来之不易，爱孩子却不教会他如何去爱人，着实是教育的败笔。
《黄昏里的孩子》写孙福近乎变态地惩罚一个偷苹果的可怜孩子，掰断了他的手指，强迫他向每个路过的人都说自己是小偷，精疲力竭的孩子最后在黄昏中远去。故事的结尾突然又交代孙福经历丧子之痛后妻子又和剃头匠私奔了，他被偷人的经历可能也是他如此痛恨偷盗的原因。但这并不能抵消我对他前面行为的反感。
不要让自己的痛苦成为堂而皇之夺走别人幸福的借口，多些理解 同情和宽容。制造新的痛苦无法抵消原来的痛苦，但是给别人幸福会让自己也变得幸福。
《我没有自己的名字》看似最傻的来发却是内心最明净澄澈的人，来发这个名字是他对父亲仅剩的美好记忆，是觉得自己被作为人受到尊重的象征。但他发现，在自以为是地嘲笑捉弄别人的那些人和伪善的陈先生面前，有个名字也不会受受到尊重，反而让他失去了重要的狗狗朋友，所以干脆放弃了名字。
一个人是否有名字重要吗？重要的是他的所作所为能不能称得上是个人。
《蹦蹦跳跳的游戏》瘫痪的羡慕能蹦蹦跳跳的，死了的羡慕活着的。人要学会知足，能好好地活着就足以感恩。
《朋友》也是全书里唯一看起来最惊心动魄却有些可爱的打斗。湿毛巾对阵菜刀居然不相上下，当街肉搏之后居然还能像朋友一样说说笑笑，这也是男生的可爱之处吧。他们能坦诚地真刀实枪地干架，也能在矛盾解决之后握手言和，这样畅快肆意的相处方式又有什么不好呢？
能学会好好地爱自己，再去爱他人，不要爱到失去了自己。时常感恩自己的生命，感恩可以遇到这么多可爱的人。就算遇到困难也始终有重新开始的勇气，只要死神还没来喊全剧终，多经历几次又有什么不能接受的呢。
我们的价值只有我们自己才能决定，不依附于他人，也不会被几次失败定义。
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