《锦心似玉》：一幅古代家庭女子群像 | 专访宽厚制片人吴义苗

文 │骨朵

今天体面了吗？想嫁给徐令宜，和离书是块砖，哪里需要哪里搬......在整个《锦心似玉》播出期间，围绕这部剧的话题讨论便没有断过。由企鹅影视、华策克顿、宽厚传媒联合出品，钟汉良、谭松韵领衔主演的古装家宅剧《锦心似玉》，一经播出热度表现十分不错，不仅让男女主钟汉良、谭松韵热度上涨，也让剧中的反派乔莲房的扮演者何泓姗再次冲进大众视野，不断收到网友的微博私信，让她不要再演坏人了。

但该剧的评价呈现出了两极分化，有不少看好的声音，但也有不少质疑声出现，特别是围绕改编、人设、题材等问题不断涌来。身为出品方之一——华策克顿宽厚《锦心似玉》的制片人，吴义苗对于这部剧有着极深的情感，对于大众好与坏的评价，他似乎很在意，会时刻关注网友的评价；但好像也没有那么在意，并没有急于向大家解释什么。而这一次，骨朵对话了制片人吴义苗，聊了聊他做这部剧的初衷，也解答了观众对于该剧的一些疑问。

代入“锦心似玉”

一部IP改编作品自然少不了幕后创作者对原著的看重，热度、原著粉都是IP给予作品的重要门面，而《锦心似玉》最先打动克顿宽厚团队的，是原著《庶女攻略》作为种田文开山之作的重要地位，更是书粉对该小说的喜爱，吴义苗记得特别清楚，不止一位书粉说这是一本进入社会的教科书，他每年都会拿出来翻看一遍。而聚焦对年轻人有启迪价值的作品，做青年人成长励志题材，正与克顿宽厚的创作理念不谋而合，《庶女攻略》成为《锦心似玉》的契机，就此打开。

这部家宅种田文风格的故事，究竟有什么魔力？《锦心似玉》团队读完之后总结出了八个字：人物真实代入感强。一个是久经沙场的侯爷，一个是涉世未深的庶女，年龄、地位、经历，男女主之间的反差都非常大，但两人相互吸引，相互改变，先婚后爱，细水长流式的感情，让他们觉得这个故事中的人物设置很有意思。

还有故事中形形色色的姨娘、老爷、夫人与家族之间的矛盾，如何与姐妹相处、与周围人相处，在家庭和事业之间如何取舍，都是门道，在吴义苗的眼里，《锦心似玉》中的每一个人物都像极了当下生活中的普通人，与当下生活形成了映射。

不错的粉丝基础、真实的人物刻画，让克顿宽厚决定要做这个项目。IP影视化落地的第一道门槛是改编，《锦心似玉》的剧本研发花了两年，吴义苗和团队希望这部剧能够让观众产生强代入感。

面对7本书、600多章的原著体量，如何改编？他们首先做的是敢于删减。拿掉原著中关于育儿的内容，把众多人物进行合并，但也保留了书粉喜欢的罗二娘、冬青等人物，以及霉米、徐五爷私生子等重要事件和名场面。

他们也删减了很多关于朝堂的描绘，保留原著中很多种田、家宅内容。“只有这样，剧中的人物才能更加真实，接近现实生活中的人。”吴义苗说，毕竟朝堂离观众的实际生活挺远的，但放到家宅中就不一样了。就像《红楼梦》一样，朝堂更多充当了一种社会背景，把一个家庭放到了大的社会中进行展现。

但整体内容上，改编幅度不是特别大，也没有赋予女主罗十一娘强烈的主角光环，他们尽量避免过于简单开金手指的设计，但也不能讲完全没有，毕竟这是一部影视剧，团队会有一定的艺术加工。

《锦心似玉》拍摄和后期也耗费了一年。请来了《琅琊榜》《扶摇》的美术指导邵昌勇，而造型指导陈同勋的代表作有《甄嬛传》《陈情令》，在明朝的大框架下，结合音乐和现代审美，对剧中服饰、人物造型、道具一一进行整理设计，上万件道具，300多套服装，每个人物的房间陈设上都花了很多心思，每个人物的服装色彩都在反映着人物的性格。吴义苗和公司制作团队想把《锦心似玉》拍的尽量美一点，“这样也更有代入感。”他说。

古代家庭女子群像

《锦心似玉》是一部古偶剧吗？ 吴义苗想了想，应该不算，大女主呢？ 也不是。 “更多的应该是人物群像，是古代家庭女子群像吧。 ”关于市场对《锦心似玉》类型判定，吴义苗差不多都否认了，他觉得对《锦心似玉》最合适的定位是一部女性群像剧。

创作团队把《锦心似玉》中的人物之间的关系理解为小我在大家庭融合中必然会遭遇的摩擦。对于《锦心似玉》，他一直在强调两个字。一个家，一个和。

“无论是家文化还是和文化，都是对中华优秀传统文化的传承。我们更愿意去谈一下“和”文化，它有几个关键词：君子和而不同，即尊重每一个个体的不同，不同的人都可以独立存在，大家和平共处。另一个便是以斗促和：主人公不是一味忍让、委曲求全，而是在恰当的时机吐露自己的态度。”

“从来有自己的主张，既不随波逐流，也不孤傲狷介，既不阿世媚俗，也不曲高和寡。如湍中磐石，任你风水雨打，湍流缓急，我自有胸壑。”这是原著中对于十一娘的描写，正好对应创作团队对“和”文化的理解。

家宅里会有什么大恶吗？其实斗只是表面，和才是目的。在他看来，《锦心似玉》中除了区家，家庭中没有一个是真正的反派或坏人，他们都只是站在了各自不同的立场上，有着各自不同的考量。

乔姨娘为了自己心爱的人宁愿飞蛾扑火，文姨娘对儿子谕哥的宠爱愿倾其所有，婢女出身的秦姨娘也有自己身处深宅大院的生活智慧，其实每一个姨娘身上都有她的闪光点和无奈。包括处处嫉妒、陷害十一娘的自家姐妹二娘，如果站在别的角度来看，其实也有可以理解的点。

从个人到家族，归根究底，他们都是封建文化下的牺牲品。

为了展现出这种群像的丰富度，吴义苗和公司剧本团队没少头疼，特别是在剧本策划阶段。他说，这几位角色的辨识度很强，每一个人物背后都有自己的故事，他们的出身、家庭、成长经历，都是不一样的，塑造起来挺难的。

而提及甜宠感，他也没有否认，但也解释非刻意添加，主要因男女主年龄差自然而然产生。“身为侯爷，有几房妾室的徐令宜在情感方面已经有所经历，但女主涉世未深，对情感还处在一种向往的状态，所以两人之间就产生了不一样的火花。”

调子是温暖的

17年开始筹备，剧本两年，拍摄后期一年，2021年上线播出，作为一位由资深广告人转战影视圈的新人，这是吴义苗在克顿宽厚的首部作品，对于这部耗时4年的《锦心似玉》，吴义苗言谈举止间处处透露的是温情。 “每天我们团队讨论的第一件事情就是这部剧，它已经成为了我们生活的一部分。”这部剧的调子是温暖的，从故事内容到剧组拍摄都是。”

夏天拍摄古装剧本就不是一件太容易的事情，《锦心似玉》的拍摄横跨了整个夏天，用吴义苗的话说就是每天和高温、蚊子作斗争，但剧组都很团结，他甚至打趣“可能因为我们拍的是一部家和万事兴的剧，所以整个拍摄过程都很顺利，即便遇到了疫情，但我们的完成时间竟然比预期还提前了。

对于男女主和各位“姨娘们”，吴义苗用默契贴合角色来形容：“小哇身上的责任感、人格魅力与男主徐令宜十分贴合。而且他真的很用心，面对台词中大段大段的文言文，专业的配音演员念起来都很吃力，但他表现得很好。女主罗十一娘有很多生活的智慧，谭松韵十分敬业，邻家造型也十分可爱，第一次见面我就觉得她非常合适。”

如今《锦心似玉》已经播近尾声，但吴义苗对这个故事、对男女主依旧充满了不舍。他一直在强调，这部剧真的不是简单的男女情爱，而是两个人肩并肩向前走的过程中，逐渐发现对方身上的闪光点，一点点共同成长的故事。《锦心似玉》前半部分情感可能会比较生涩一点，但越是后期、越到结尾，感情就会越丰满。

而在剧集播出期间，吴义苗会经常翻网友评论，看到很多网友说起一些称谓上的不严谨，他激动于有观众会这么细致的在追剧，然后向骨朵娓娓道来：其实中间有一部分是编剧和团队的小设计，如谆哥本应该唤十一娘姨母，后来却唤了一声母亲，“这体现的是孩子已经开始接受了眼前的这个人。有一些话可能需要大家慢慢揣摩，之后就能体会出不一样的味道。”

临近采访结束，吴义苗用简单的一句话总结了《锦心似玉》想要传达的情感：在这部剧中，你能够看到奋斗者的身影，感受到他们的力量，他与你我一样，在生活中彼此激励，彼此映照，这就是我们拍这部剧的期望与初心。