只有香如故 梅梦、梅隐、梅诗、梅画

中国文学艺术史上，

有关梅的诗词书画数量众多，

它坚韧不拔奋勇当先自强不息，

梅与鹤又是隐士们心灵的载体，

鹤在佛道两家的仙境中时隐时现，

孤洁在白水云天间。

梅在文人雅士的笔下时写时新，

孤洁在诗词书画中。

喜上眉梢 徐悲鸿(1895～1953)

隋朝赵师雄迁居惠州罗浮山时，

夜梦仙女醉憩梅花下，

月落参横翠羽啾嘈。

梅花因此成典故，一梦醉倒千万人。

我是那一株红梅 ，

只愿是你梦里清歌曼舞的霓裳女子 。

我是那一只翠鸟 ，

只愿是你梦里相依相随的绿衣童子 。

横枝疏影 ，

你在花香鸟语中独酌苦酒消耗韶华 。

明月清辉 ，

你在追寻远古中黯然心碎落寞神伤。

红梅图 关山月(1896～1994)

宋代林逋隐居西湖小孤山，

竹篱茅屋间，满腹清霜对冷月。

种梅养鹤，梅为妻鹤为子，

终生未娶，人谓梅妻鹤子。

留下《山园小梅》诗句：

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

把梅花清影和神韵写绝了，

梅品、人品融汇到一起，

“疏影暗香”成为咏梅的千古绝唱。

都说林逋梅妻鹤子终身未娶，

其墓中陪葬有端砚和玉簪。

梅可爱，鹤可爱，但终究不如人可爱。

孤山鹤去花如雪，

朵朵孤洁为卿开。

一方端砚一支玉簪解读着林的心事。

那分明是几多伤心几多惆怅的小词一阕：

吴山青，越山青。

两岸青山相对迎，谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈。

罗带同心结未成，江头潮己平。

墨梅 汪慎生(1896～1972)

古龙笔下的绝世高手李寻欢，

常于冷香小筑的梅林中踟蹰，

他也曾偶呼明月问千古，曾与梅花住一山。

他也说紫绶高轩虚富贵，梅妻鹤子自风流。

可我分明看到他萧索的眼神中 ，

有一株玉蝶在翩翩飞舞 。

一片飞刀风流不羁勾魂夺命，

刻画着咫尺却恍若隔世的爱恋 ，

一曲笛音吹来寒香破梦魂，

天涯传来千古幽怨江南信，

那烟花三月的梅花，

一片一片飞入愁肠，

飘落在他咫尺天涯的爱恋里。

赏梅图 张大千(1899～1983)

范晔在《后汉书•逸民列传》序中，

将隐士区分为六个类型：

一、隐居以求其志；

二、回避以全其道；

三、静己以镇其躁；

四、去危以图其安；

五、垢俗以动其概；

六、癖物以激其清；

中国的文人自古以来心里就肩负着，

或庙堂或江湖的道义和责任。

他们有自己的文化人格，

追求着一种纯粹的文化氛围。

他们常常以遁形隐心的隐居形式，

求其志全其道镇其躁动其概激其清。

那么梅花书屋，就成了文人雅士，

理想中隐逸的心中桃源。

明 陈洪绶 《梅花图轴》

南宋马元，明代蓝瑛唐寅仇英，

清代陈洪绶吴历张庚卞文瑜吴伟业，

都有绘《梅花书屋图》。

这些梅花书屋，

淡雅浑朴于青山烟笼下，

隐于丛林修竹之中，

梅树环绕，寒梅点点香萦回。

充满了孤洁高雅的自然美感，

观之令人胸次开朗，会心悠远。

梅鹊图轴 宋 沈子蕃

明代张岱筑有梅花书屋并以文记之。

书屋前砌石台，插太湖石数峰。

西溪梅骨古劲，滇茶数茎。

梅根种西番莲，缠绕如璎珞。

其坐卧其中，非高流佳客，不得辄入。

梅竹寒禽图 宋 林椿

民国吴湖帆藏宝的梅景书屋，

只见万点梅花香，书屋厅壁有联：

情寄吴梅香冷春怀抱，

梦回芳草绿遍旧池塘。

梅屋有两件特殊的梅花佳作：

宋代画家汤叔雅的《梅花双鹊图》，

以及慈禧太后的临本。

南宋宋伯仁编绘的《梅花喜神谱》，

乃传世南宋孤本，

是梅景书屋的镇屋之宝。

宋伯仁乃墨梅鼻祖，

将梅花枝干虬曲疏影横斜之态，

勾勒得淋漓尽致。

在书中对于梅花之性刻画入骨：

其态度冷冷然，清奇俊古，

红尘事无一点于箸，

何异孤竹二子、商山四皓、

竹溪六逸、饮中八仙、洛阳九老、

瀛洲十八学士，放浪形骸之外。

元 王冕 墨梅图 北京故宫博物院藏

元代王冕一生最爱梅花，

他的梅花多写嫩枝，

突出风拂欲动清拔之感。

以胭脂作梅花骨体，

花密枝繁，别具风格。

他的《墨梅图》简约洒脱，

一梅横出，枝干挺秀，

淡淡的梅花傲然独放，

似有阵阵幽香飘来。

他的梅花：

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

咏物言志，高雅情操溢于笔端。

元 邹复雷《墨梅图》

元代另一以画梅著称的画家邹复雷，

所绘梅花干苍枝劲，花朵繁密。

用劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，

枝条用笔遒劲挺峭。

梅花的画法尤为奇特，

不用笔点染，也不用线勾勒，

而是用纸或绢卷蘸墨点成。

形成一种苍健凌寒的风格。

他的梅花：

蓬居何处索春回，分付寒蟾伴老梅。

半缕烟消虚室冷，墨痕留影上窗来。

明 王谦 《卓冠群芳图》 上海博物馆藏

明代王谦笔下的梅花，

清奇可爱，落笔雄逸，

素雅淡然却不失傲气。

洗尽铅华独淡妆，孤情偏爱水云乡。

耻同桃李媚春光。

已托焦桐传密意，更邀明月伴幽香。

一枝寒玉倚横塘。

明 陈录 《梅花图》 中国台北故宫博物院藏

明代陈录画中的梅花，

构图用笔皆气势如虹，

老枝挺健枝条拔脱疏花点点，

梅花香冷清艳，秀美空灵，

充满朝气和生机。

姑射仙人冰雪容，尘心已共彩云空。

年年一笑相逢处，长在愁烟苦雾中。

明代陈老莲的梅花，

其枝干老辣浑厚，

而又不失典雅俏丽。

琼枝只合在瑶台， 谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧， 月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹， 春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏， 东风愁绝几回开。

金农 梅花图

清代金农之癖也以梅为妻，鹤为子。

曾有诗云：

我今常饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。

他五十方始习画尤精墨梅，

知画而法不备，善奇思妙想，

不疏不繁，独创一格。

于朴拙中追求一种秀雅的风韵。

用笔以书入画，凝重浑厚，

墨色清淡秀润，圈花紧密，

如珠似玉，纯雅脱俗、清气袭人。

砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。

树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。

其流离颠沛的一生铸就他高冷如梅的品格。

清高拔俗的情怀由此而生。

李方膺画梅

李方膺画梅尤精，

有印章曰“梅花手段”。

所画梅花“以难见工”，“为天下先”，

用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。

画梅时以不剪裁为剪裁，

不刻划为刻划，顺乎梅之天性，

以硬瘦见称，老干新枝，欹侧蟠曲。

不逢催折不离奇。