红了樱桃，绿了芭蕉
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，静远老人海粟。复看老友笑笑。丙午夏日年七十一岁。”水墨芭蕉是刘海粟先生喜爱的画题之一，因其高干阔叶，生机勃发，苍翠满眼，以墨笔写之，与艺术家豪气纵肆的画风相得益彰。近日沪上春雨霏霏，展海老此幅，更觉苍莽劲挺墨气淋漓。底下横斜一枝，妍红欲滴的樱桃几簇，既点题又点醒画面，颇有浪漫意趣。
刘海粟《芭蕉樱桃》立轴 设色纸本 1966年作 135cm×67cm
上款人“复戡老友”是刘海粟先生一生的挚友朱复戡，两人的交谊长达70余年。近现代金石书画大师朱复戡(1902-1989)，鄞县人，原名义方，40岁后更名起，号复戡，别署多至二十余个。年少有神童之目，7岁起即能鬻书，12岁为宁波阿育王寺书"大雄宝殿"擘窠书匾额。受恩师张美翊照拂之余，17岁时由吴昌硕介绍加入“海上题襟馆金石书画会” 为最小的会员。张大千从日本回国，在上海"九华堂"见其书画篆刻，误认为是老先生，一度登门欲拜师。朱氏是豪家子，据说当年拥有沪上唯一一辆玫瑰紫红色的进口“斯蒂派克”轿车，曾借给蒋介石与宋美龄大婚用。在上海中法学堂毕业后留学法国，归国后应聘为上海美专教授，讲授金石书画。因为有相似的旅法经历和艺术追求，刘、朱两个年轻人遂成好友，在上海美专造就一大批成就斐然的国画家、书法家、金石家。
刘海粟（中）朱复戡和徐葳（右）1987年
朱氏尤擅金石铁笔，民国时期令名一时无两，有为纸业大王汪统一人治百印的豪举。据郑逸梅先生记载，吴昌老下世后，朱复戡对陈巨来说：“印坛属鄞人矣。鄞人以赵叔孺为第一，我次之。”及叔孺下世，又对巨来说，“君在印坛，当升为第二位。”复戡盖以第一人自居也。以巨来之能，自然不服，嗤之。虽如此，当年为巨来治“安持精舍”印者，正是朱复戡。
本幅《芭蕉樱桃》画于1966年（丙午）的夏日，此前两年朱复戡被山东省政府安置在山东省泰安县政协工作，离开了上海，是以刘海粟写寄好友，但这幅画却迟至1973年才送到朱氏手中。只因该年正是十年浩劫的开始，此画自然算是“黑画”“毒草”，能保藏留存已属不易。从此两人山海远隔不通音讯，直到1973年海老收到朱复戡寄来的祝寿联，才喜知旧友无恙，回函云：“赐书寿联，为摹鼎彝，以示大法，笔墨之间，渊然有思，醰然有味，游神于三代，冥心于造化。”并欣然从箧中找出早已绘就的《芭蕉樱桃》，并附上自作水龙吟词回赠。
《芭蕉樱桃》 局部
自此两人鱼雁往返，畅叙旧谊，内容最多的就是互寄自作诗词，切磋砥砺。因工作关系，朱老在泰安住了近二十年，八十年代中期才返寓上海。此间虽也取得了不凡的金石艺术成就，如补订《草诀歌》，重建《泰山刻石》、辨识秦诏版等，但专业性极强，其声名隐而不彰，但先生却以得展其所长，甘之如饴。回沪后，虽年过八十，仍不辍艺事，曾为泰安云海饭店书每字超过两米见方的店招；朱复戡、刘海粟、夏伊乔也合绘松、梅、竹岁寒三友图，1985年以《风骨之范》的画名发表在《解放日报》上。
朱复戡先生1987年于交通大学
前述海老寄赠《樱桃芭蕉图》的同时，还寄了一阙《水龙吟·题铁骨红梅图》词，请劫后重逢的老友评鉴并求和词。词意虽是形容红梅历雪经霜，但言在此而意在彼，欣喜之情充溢字里行间。
水龙吟 题铁骨红梅图
刘海粟
直教身历冰霜，看来凡骨经全换。
冻蛟危立，珊瑚冷挂，绛云烘暖。
劲足神完，英华内蕴，风光流转。
爱琅玡石鼓，毫端郁勃，敛元气，本吾腕。
迅见山花齐绽。醉琼卮、襟怀舒坦。
乾坤纵览，朱颜共庆，异香同泛。
三五添筹，腾天照海，六州同灿。
正芳枝并倚，阳和转播，称平生愿。
之后朱复戡作《水龙吟·刘海粟画铁骨红题词索和即步原韵》
一枝顶立冰天。等看春色人间换。
朱颜未改，巗峋依旧，艳阳相眷。
赤子琴心，苍虬剑魄，年年荣健。
览豪端锦簇，乾坤壮观，纵挥洒，来神腕。
阅尽江山千代，数今朝，伟雄纶奂。
曙光初照，紫霞飞舞，寰瀛红遍。
松竹高成，良朋满宇，不遗于远。
正山花烂漫，怡然四顾，咲偿心愿。
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