《侍神令》晴明和百旎的关系

《侍神令》晴明和百旎的关系

最先务必要认可，做为一个非阴阳师游戏迷，此片一开始最吸引住我的肯定是卡司，另外有着陈坤和周迅的戏不管怎样全是需看的，从安装我少年时期电视连续剧启蒙的《像雾像雨又像风》到《恋爱中的宝贝》，从《巴尔扎克的小裁缝》到《画皮1、2》，乃至到哪一部一直孕妇难产的《诗眼倦天涯》，两人的每一次协作都是会变成话题讨论，基本上可以说拥有这对黄金组成，一部著作就成功了一半。

但是，过去已经知道的这种著作之中，两人扮演人物角色的关联大部分還是恋人，至少也是有一些感情恩怨的，殊不知在这一部《侍神令》之中，两人扮演的人物角色显而易见彻底提升了过去的印像，羁绊于两人中间的绝不仅是说白了的儿女私情。

两人同是青春年少就进到阴阳寮之中拜师，但晴明由于半蛇半妖的真实身份，在一众同门中被看作极具特色，因而也深受欺压和侮辱。而天性善解人意的百旎显而易见看不顺眼这一点，她一开始对晴明除开喜爱以外，大量的是一种怜悯和发自肺腑的维护冲动。就算在那时，晴明都不愿意认可自身做为“妖”的那一部分存有，但在百旎眼中就算晴明是妖，她也宁可坚信晴明的身上有所作为“人”那一部分的存有，因此百旎才会让晴明做好自己的侍神，目地便是使他始终都不必变成那一个做恶的“妖”，那样晴明就不容易再被同门刮目相看了。对于“患难与共”，针对两个孩子而言，她们又怎能搞清楚这四个字的真实份量呢？

说到这儿，中止一下剖析晴明和百旎的关联，先而言一说大boss慈沐师哥。实际上和百旎一样，源于人的本性中善解人意的那一部分，一开始他对晴明也是一直照料能加。殊不知这一切在晴明公然展现了妖力以后就发生了更改，了解这次戏对搞清楚正片的角色发展，及其这三位的关联是十分重要的。如同前面所剖析的那般，百旎见到这一切以后，挑选了用收其为食伤的方法来维护晴明，在她来看，晴明自身也是身体那一半“妖”的受害人，因此在剧中百旎一开始是做为一个联想拯救者、守护者的真实身份发生。而慈沐则不一样，一样的一件事在他眼中，见到的确是“妖”所意味着的黑势力的强劲，因此便起了为己所用的想法，这类慕强的心理状态使他自始至终处于一个催毁者和想要成为执政者的部位。而做为被告方的晴明，却恰好接近这彼此之间，一方面心灵深处的“自豪感”使他并不愿做“妖”，能看得出来他从一开始对自身那一半“妖”的真实身份是非常厌烦的；可另一方面，他却控制不了人体中“恶”的招唤，随时随地处于无法控制暴发和完全沉沦为“妖”的边沿。

从这三个不一样的人物塑造可以看出，这一有着一半人一半妖血系的晴明，实际上便是大家每一个平常人，至诚的观音菩萨和至恶的恶魔在日常生活中也不普遍，大量的全是一半善、一半恶的天下苍生。自然这儿所讲的“恶”，不容易是剧中所展现出的这些杀人越货，只是日常生活实际到每一件小事时的是非对错，大家不一定会历经像晴明那般心里的翻江搅海，但每一件小事的积累最后决策了我们都是人還是妖。恰好是此刻百旎的下手相助，让自身变成她的侍神免遭心里挣脱之苦，才造就了晴明的第一次发展，因此，就算因被污蔑杀掉慈沐而被赶出阴阳寮以后，晴明仍然维持着心里的这份善心，他往往收容那么多“妖”做为自身的侍神，实际上也是受了百旎耳濡目染的危害，如果不那样做，这些妖可能完全滑下妖界，晴明对她们所做的一切，如同当初百丽对自身所做的那般。

而晴明的第二次发展，则是在最终应对相柳亮相之时。当妖王相柳和师哥慈沐合二为一以后，百旎和晴明的关联也早就从主人家和侍神，变成了共渡难关的同伴，实际上这个时候她们才真实懂了童年所立过的“患难与共”的承诺到底是啥。而当百旎也被慈沐操纵，只剩余晴明一人孤军作战时，他与百旎的关联再度产生变化，自身变成了那一个守护者的人物角色，而百旎则变成被解救的目标。而这时的晴明，也迈入了一生中更为艰难的挑选，它是先前心里这些简易的善与恶之战所不可以比较的。这一挑选便是：自身担负唾骂而解救别人，還是自身享有清正而舍弃别人？换句话说，是要挑选恶下边掩藏的善，還是善下边掩藏的恶？

这个时候晴明才真实逐渐搞清楚，在这世间沒有那么多的非此即彼，大量情况下全是善与恶交错在一起，每一个看起来恰当的挑选，一样要投入相对的成本，而这世间有却过多人请托公平正义之名去行做恶之事。最后，晴明挑选了“恶表层下掩藏的善”，他宁可不被理解还要去解救大家，而把相柳收给自己的侍神，也代表着要和这一妖王“患难与共”。在作出了这一挑选以后，晴明才发展为了更好地真实的阴阳师。纵览晴明这2次发展，第一次是在“老师”百旎的协助下，而第二次则是在经历了这一切，对世间万物拥有感受以后，自身所作出的挑选。于晴明这一角色的性情，剧中另一个人物角色柏雅说过那样一段话：“是妖却要当阴阳师，是人却得养妖”。

这句话实际上非常精确，并且细心来看并不矛盾，前一句“是妖却要当阴阳师”是在“渡己”，時刻提示自身关心心里的“妖”，始终都不必做恶；然后一句“是人却得养妖”则是“渡人”，在取得成功让自身成功以后，也要心存别人，让大量人不会再做妖，这才可以真实让这一人世间越来越幸福起來。而周迅和陈坤的飙戏尽管沒有想像中那么多，但确是每场精彩纷呈，分毫沒有令人心寒。在去海先楼找寻涂山剑那一场戏，也是晴明“外逃”以后两人第一次见面，那一个场景制作别具匠心，相互配合两人能够讲话的目光，能够说成我最喜欢的一场戏了。也有便是百旎被扎伤后，晴明为她医治这次戏，两人把人物角色中间那类猜忌信赖和恩怨情仇演译得千回百转。

讲完角色和故事情节以后，再说谈一谈这一部的制做，除开平京城、阴阳寮和晴明的院落这种好像亲临其境的情景以外，最令人意外惊喜的不容置疑便是晴明手下这些的“妖精”了，坦白说看以前沒有想起会出现这么多动画特效的数据人物角色，印像深刻的当属三个镰鼬和一个鬼赤了，坚信观众们在看了以后，都是会被她们憨态、惟妙惟肖的品牌形象所虏获。三只镰鼬的头发看上去惟妙惟肖，尤其是他们去打劫柏雅、误吞鳞石和在其中一只“牺牲”几次戏，小表情和姿势都看起来十分及时，他们和晴明中间的情感一样十分感人至深。假如说镰鼬是毛绒绒，那麼鬼赤便是光着，二种彻底不一样的设计方案却一样真实。而鬼赤和柏雅的主戏也非常有意思，两人可以说一来二去，最后变成了一对患难之交。是人，是妖，是侍神，還是半蛇半妖，实际上都没那麼关键，关键的是心向阳光，就算不被理解，也会无愧于自身。当晴明最终消毁鳞石，对别人说“把侍神令都废了吧”那一刻，他早已深深地懂了这一大道理，对于别人，又要何时才可以搞清楚呢？