长凳上，一把刨刀贴木，或左右推滑，或上下滚皮；与凿刀、锉刀、卷刀及量具、砂纸、手工锯一道，先成型为胚，再镌凿圆弧，打磨滚丝，嫁接木屑，终清漆于上……在浙江省台州市温岭市箬横镇的“50后”民间艺人江于冬手中，木屑剪雕工艺品《双龙抢珠》呼之欲出。
作为木雕工艺的衍生技艺，木屑剪雕在温岭箬横当地曾一度盛行，是民间民俗活动中的必需品，也是居家装饰、图吉纳祥的典雅之物。
江于冬生于木雕世家，他介绍道，木屑剪雕一改传统木雕工艺品静态之貌，以木屑添骨、浮面，并在光电力学的作用下，可达到触之既能动、遇风亦能动的效果。
初识木屑剪雕，让江于冬记忆犹新。“我爷爷曾经在大户人家帮工时，看着满地剩下的木屑废料，有点心疼，就偷偷把一些木料废角和木屑带了回来，开始琢磨怎样制成可卖的工艺品。”他说，在祖父江再能接连数月的努力下，第一件作品出炉了。“当时摆在街面摊位上，风一吹，那只动物就动了起来。”
奇物惹人爱，奇事遍地传，江再能开始了木雕工艺品制作之路。此后，江于冬的父亲江志生子承父业，并置办起木雕小店铺。
江于冬说，父亲的想法比较多，并运用到家具上面。“普通的木雕家具都以静态图案为主，父亲的木雕工艺还能拆卸，按季配套各式花草。如家里的四方桌，春季换上杜鹃花，夏季换上荷花……花体用木屑精加工，触之能动，非常形象。”
从小看着父亲的技艺，江于冬很是欢喜，也主动跟着学了起来。到十来岁时，他就基本掌握了雕刻人物、花草、鸟虫等木雕工艺。
二十世纪六七十年代，木雕工艺只掌握在少数人手中。江于冬也不例外，当时，他作为个体从业者，备受供销社等机构的青睐，所制作的木屑剪雕与普通木雕制品放在一处，总被优先抢购一空。
1984年，32岁的江于冬渐渐发现市面上的机械式木雕产品。为此，他决定跟随镇里的工程队到杭州进修发展。因工作需要，他要常常深入一线，监督木匠工人，并跟着老师傅学习机械木雕技艺。
这时，江于冬遇到了与祖父江再能同样的现象：建筑装潢时木匠工人粗放进行木制加工，导致大量的木料被浪费，所产生的木屑更是不计其数。
在杭州的那段经历，让他坚定了木屑剪雕的从业信心。其妻子张自行说，“那时，他每天搜罗工艺美术的书籍，又遍地奔波于各个建筑装潢施工场地，那些在别人眼中是废料的木屑、木角，他都悉数拿回家，这些东西叠起来跟小山差不多。”
1986年，学成归来的江于冬在老家开办了箬横工艺美术制品厂，并开始招工、收徒，生意蒸蒸日上。翌年，浙江省个体名特优新产品展评会开展在即，他的木屑剪雕以别于普通木雕成为列选对象。
为了完成这项任务，江于冬选择了“双龙抢珠”这一主题。他认为，要想把这件作品做好，必须在外部上优于普通木雕，在细节上体现动感，再配套上新兴的电动机，让整件作品的“抢”字发挥到淋漓极致。
1987年11月，江于冬成功了。他的木屑剪雕工艺品《双龙抢珠》一登台，先是给人一吓，两条龙的头部略微忸怩起来，龙须上下摆动，极具形象；再是给人一惊，两张龙嘴缓缓张开，在电动机的帮助下，吞云吐雾，令龙珠转动，极富动感。这一作品最终获省级大奖。
江于冬深信，让作品真正活起来了，其功劳应来自于木屑。在此后数十年间，他开始不断钻研木屑与木雕的美学关系，并大量收集楠木、樟木等各种树型资料，对其木屑进行科学分析，逐渐实现木制品从整体静态雕刻向局部动态衔接的转变。
以其近年创作的《龙凤呈祥》木屑剪雕工艺品为例，该作品描述了7只河虾嬉戏的场景。“别看作品不大，但花费了足足有半个月的工时。虾身用楠木进行雕刻的，虾足用红木木屑进行拼接的，虾须用樟木木屑进行嵌接的。特别是虾须，每一根都细如发丝，稍一触摸，整只虾就会略动起来。”他说。
走进江于冬的创作室，随处可见人物、花草、鸟虫的木屑剪雕，但他却存有忧虑。“现在的年轻人都不愿意学习这门技艺，木屑剪雕也到了濒临消失的地步。”他表示，如有人想学，他都能免费传授。“我只希望这门活的木雕技艺不要在我这一代失传了。”
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