王迪：一件西周早期青铜钺上“鸟蛇相斗”主题纹饰的辨识及相关问题讨论

摘要：在宝鸡国墓地的竹园沟墓地西周早期十三号墓（M13）中发现一件青铜质的人头銎内钺。本文认为该钺本部和内部的纹饰是一体的，纹饰主题应是“鸟蛇相斗”。进而判断邢台葛家庄出土的另一件西周时期钺的纹饰主题与之相同，从而把葛家庄铜钺的年代精确到西周早期，两钺可能来自同一作坊。本文的讨论为鸟蛇相斗纹饰的起源研究提供了新材料。

竹园沟墓地是宝鸡国墓地的一部分，其中的十三号墓（M13）是墓地中位置较高、形制最大的一座墓葬，时代为西周成、康时代，属于西周早期。在该墓近东侧的棺板上，出土一件铜钺，编号M13：169。报告称此为人头銎内钺，钺身长方形，舌形刃较宽，带銎，銎两端出齿作两肩，长方形直内，銎上齿端接有人头，钺长14.3，刃宽7.8，内长2.6，内宽3.3厘米。本文依照发掘报告的定名，称之为竹园沟人头銎内钺（下文简称竹钺）。竹钺自出土以来，见诸多个青铜器图录。本文尝试解读该钺本部和内部上的纹饰主题，并在此基础上讨论相关问题，供大家讨论。

一、前人对人头銎内钺的纹饰主题解读

前人对该钺的著录以及对纹饰的解读，主要有以下四种。

1.依照发掘报告《宝鸡国墓地》的解读，竹钺刃后部饰对称两兽头，本部饰蛇纹，蛇昂首、屈体，本两侧有对称立虎，虎顾首与钺两肩相连，卷尾与舌刃两端相接，内部两侧饰蛇首，蛇身屈于銎口之上。报告中竹钺的照片和线图皆是横置（图一、图二）。发掘报告对内部两蛇之间的纹饰，内部蛇嘴前部的纹饰，都未作解释。

2.在《中国美术全集：青铜器（二）》中，称竹钺为“人头銎钺”，认为其纹饰主题是刃与直内间饰兽面纹、蟠蛇纹和虎头纹，两侧是回首立虎。相应的照片横向放置。

3.在《中国美术分类全集：中国青铜器全集第6卷（西周2）》中，称竹钺为“人头銎钺”，西周时期，刃与直内之间，饰兽面、蟠蛇和虎头。该书中该钺照片横向布局（图三）。

4.《中国古兵器集成》中录入该钺，称为“人头銎钺”，描述与发掘报告不同之处在于称“刃部后面饰对称双目纹”，不提报告中所说的兽头。书中提供的线图与原报告线图相同。

二、纹饰主题分析

竹钺两侧表现的显然是商周时期常见的顾首龙的形象。笔者对銎管顶端人头以及刃后侧本部的臣字形双目的解读无异议。本文与此前解读最大的区别在于，认为此钺本部和内部的纹饰是一个整体，表现的应是鸟蛇相斗的主题。《中国美术分类全集·中国青铜器全集6·西周2》中的照片（图三），对该钺的纹饰表现最为清晰，故下文的分析以该照片为基础。本文认为该钺的纹饰主题是竖向构图，因此为了更好说明纹饰主体的构成要素，把该钺竖放，弧刃向下，加以分解说明。

1.鸟头

本部上半部的主体表现的应是鸟头的右侧面，头顶有鸟冠耸起，呈竖起“S”形，高卷于额上。眼睛呈横置的“臣”字形，上眼睑边缘线清晰，未表现下眼睑，眼中睛目圆凸。上眼睑上部用凹下的线条表现“眉”纹（图四）。

鸟头重点表现鸟喙的上喙，未表现下喙部分。鸟喙粗壮，整体弧形下勾，上喙前端甚为尖锐。鸟喙中后部，有两条平行的横向短凹线。鸟喙后端的鸟鼻部分，呈向上卷起凸起的团状。从照片上看，在鸟鼻的凸起部位上以及鼻上端与冠之间，似乎还有凹下的弧线纹饰连接，但不甚清晰。鸟喙后部，弧形上卷至眼睛后方，末端卷起。

2.鸟腿

鸟喙下方，沿着鸟喙的弧度，装饰一条鸟腿。鸟腿上部接于鸟头后部，自上而下由胫、蹠、距、趾四部分组成。胫部本应直立，为了与鸟喙的弧曲相一致，艺术加工成约90°的曲折状，蹠部和胫部转折几乎成平行（图五）。

胫上端以内填的“S”形纹饰代表胫上端的终点。胫上半部始于鸟头之后，随着鸟喙的弧度曲转，踵关节也处理成弧曲状，蹠部转向头后方向，弧转向下接三趾鸟爪。三趾中，两前趾朝鸟头后方，一趾朝鸟头前方，呈“C”形的抓握状。

在后趾和蹠部之间，在距部的位置，表现出一向右上斜伸的部分，为了描述的方便，可称为“距”。尖锐的鸟喙前部位于距和蹠上半部形成的夹角中，这一夹角的角度和弧度与鸟喙前部的角度和弧度相同。

胫和蹠粗壮，以线条表现轮廓，内填以随形的长弧线和连续的卷云纹。胫部的部分卷云纹已经因为锈蚀涣散。卷云纹止于三趾后。三趾巨大、弧状钩卷，趾端尖锐。在三趾、距与蹠部之间，都有两条平行的短线相隔，前趾1和前趾2的平行短线略呈弧状。三趾和距的其他部分素面。

按照鸟的实际身体结构，如果鸟头表现的是右侧面，鸟头下的鸟腿应是右腿，前趾应与头的朝向相同。而纹饰表现的鸟腿的趾部和鸟头方向相反，表现的应是鸟的左腿。艺术家在鸟头和鸟腿的形状和朝向进行了艺术处理。这样的处理能够更好地让头和腿结合在一起，适应了钺本部的空间限制和艺术表现的需要。

3.鸟爪下的蛇

鸟爪下表现的纹饰应是一条被抓握的蛇，整体上像一个横躺的反向逗号。蛇头在鸟的前后趾之间。蛇头部分，前为突出的嘴鼻部，鼻凸起，两翼后卷。蛇头中部鼓起成额头，菱形，四角上各有向外延伸的凸线，把蛇头四等分。前伸的凸线和嘴鼻部相接。前伸的凸线和左右方向的凸线之间，各有圆形凸起，圆凸的顶端略有下凹，表现的应是两个蛇眼（图六）。

从额头菱形处引出的左右方向上的凸线两端，即是蛇的颌部。两颌各自向后蜷曲呈团状凸起，对称盘于蛇头后部。

蛇身整体呈弧形的刀状，与蛇头后部相接，往右侧弧曲。蛇身也填以变体卷云纹。蛇头的左半部被鸟趾抓握，形状与鸟趾抓握形成的“C”形相应。蛇头与蛇身之间形成的夹角是鸟后趾所在。蛇尾部上端的斜面处理和距的下部直线形状相适应。纹饰的造型上表现了蛇头被鸟爪紧抓住后的挣扎状态，也适应了构图的需要。

4.銎内上的蛇

钺内上表现的纹饰应为含羽毛的蛇头。蛇头整体呈心形，嘴鼻在蛇头前部突出，鼻两翼后卷，额头呈菱形凸起，额头朝蛇头前部引出一凸线，与蛇鼻中部相接。凸线两侧各有一凸起圆形蛇眼，圆凸中部各有一凹点。蛇头两侧颌部外鼓，颌后部向蛇头后卷曲呈团状。整体上，钺内上的蛇头与鸟爪下的蛇表现方式相同（图七）。

蛇身在銎管外壁上，只表现了蛇头下的部分蛇身，顺着銎管的弧度鼓起，由蛇身中部分成各自隆起的左右两部分，各自填以云纹。蛇身下端，左半部分与位于鸟喙后部的胫部上端相接，右半部分下与鸟眼的上部相接，右和鸟冠相依靠。蛇身与鸟胫、鸟头的连接过渡自然。

5.蛇嘴中的羽毛

在蛇头的凸起的嘴鼻部之外，嘴鼻的两侧和前部各有一尖弧前伸的角状物。原报告线图中，中间的角状物被认为是蛇嘴鼻的一部分，两侧的角状物似被表现成蛇的尖牙（图二）。虽然两侧的尖角有表现蛇獠牙的可能，但细看照片不难发现，蛇嘴鼻应是用凸起的浮雕表现，蛇鼻前端虽有部分锈蚀崩缺，仍能判断是圆弧状的，与鸟爪下蛇的嘴鼻前端形状相同。所以嘴鼻前端处的尖角应和蛇嘴无关。三个尖角特征相似，应是一个整体的三个部分，这一纹饰前为三出的尖角，后为弧形。本文认为，该三尖角弧形纹饰代表的应是蛇嘴中咬着的羽毛。

在商代和西周时期的青铜器和玉器上，常见对鸟的颈部羽毛和动物鳞甲的表现，本文称之为鳞羽纹。鳞羽纹形似鳞片，前部有三出尖角，后端弧形。该钺钺身两侧顾首龙上的表现鳞甲的纹饰即为此类。其他例子也甚多，比如在商代妇好墓铜器的蟠龙纹身上，多件龙形和鸟形玉器的颈部，都可见鳞羽纹。在传出于安阳的商代晚期人面盖圈足盉上，盉腹部鸟爪上可以看到这样的阴刻纹饰。西周虢国墓地出土玉鸟的颈部，也可以看到这样的鳞羽纹。镐京遗址西周早期的长花M17的方座簋器身和两鋬上装饰的凤鸟纹，颈部表现羽毛的鳞羽纹，整体较为扁平，和该钺蛇嘴中所叼之物，颇为相似（图八）。

羽毛的尖端与蛇嘴的朝向相同，表明这片羽毛已经被蛇咬掉。商和西周时期的鳞羽纹如果出现在鸟的身上，多出现在鸟头下方的颈部。结合竹钺表现的鸟蛇相斗主题，内部蛇嘴里咬着的可能是该蛇与鸟搏斗时候从鸟颈部咬下的羽毛。

综上所述，本文认为竹钺内部咬着羽毛的蛇头、銎管上的蛇身，本部的鸟头、鸟腿爪、爪下蛇，构成一个整体，意在表现一鸟与二蛇搏斗的主题。鸟占据画面中心，鸟冠高耸，目光犀利，鸟喙尖锐，鸟腿粗壮有力，鸟爪巨大、尖锐，表现出鸟的凶猛和强壮有力。鸟爪紧钳住一蛇的蛇头，蛇身扭曲却不得挣脱。而内部上的蛇，则从鸟颈部咬下一片羽毛，尚在反抗。总体上，鸟处在绝对的优势地位，蛇虽凶狠，但明显处于下风。设计者的图案布局精巧、独具匠心，既充分利用可供表现的空间，又准确捕捉鸟蛇激烈搏斗的瞬间，利用构图充分表达了主题。

三、相关问题讨论

竹钺纹饰主题的解读，也有助于解决其他问题。兹举两例。

1.邢台葛家庄“龙虎纹 ”钺的纹饰主题和年代

《中国美术全集·青铜器二》图录中收录一件出土于邢台葛家庄的“龙虎纹戚”，形制上也是一件铜钺（下文简称邢钺）。邢钺长17.7厘米，弧刃，图录认为该钺器身饰龙纹、虎纹和云纹，两侧饰镂空顾首龙纹，銎顶部饰象首形竽，内部饰兽面，后端有三齿，时代为西周时期（图九）。图录将其竖放排版，符合其主题内容的纵向排列方式。结合上文对竹钺的解读，本文认为邢钺并未刻画所谓虎纹，其本部和内部的主体纹饰和竹钺相同，但细部上有所区别，且由于邢钺锈蚀少，保存下来更多的纹饰细节，也为更好认识竹钺提供了参考。

竹钺内部的蛇嘴与所含羽毛的界限不甚清晰，一定程度上导致了原报告线图的误判。而在邢钺中，可以看到蛇嘴鼻高起，蛇唇部弧曲，和羽毛的界限明显。羽毛和蛇嘴鼻不在一个平面上，显然应是两个东西。

竹钺和邢钺内部的后部都随着銎管的弧鼓表现蛇身，蛇身分为左右两部分，竹钺蛇身填以连续变体云纹，邢钺蛇身用等距离“八”字形刻画代表鳞片。

两钺在鸟头、鸟腿的构图和表现方式上高度一致。细节上，邢钺比竹钺更细致和清晰，主要体现在：鸟胫上端和蛇身的结合方式表现清晰；鸟鼻处的细节表现更为清晰；邢钺鸟腿上的勾连云纹比竹钺的更复杂；邢钺鸟腿上承接鸟喙尖端的“距”表现得相对纤细；三个爪趾末端的两道平行短线，非弧形，填充短线之间的两点更清晰；邢钺鸟爪下蛇头更小，蛇身更纤细，蛇尾更加上卷。

邢钺内的后端作中部出尖的双弧形，与蛇口中所含羽毛形状相适应。而竹钺内后端不甚规则，可能是由于锈蚀而残断。竹钺内部后端的形状为复原邢钺内部后端的原始形状提供了参考。

由于邢钺和竹钺在纹饰主题和造型上高度一致，它们应属同一时代，甚至可能是出自同一铸铜作坊，所以邢钺的年代可能和竹钺相同，也属于西周早期。出土此钺的葛家庄遗址有先商和两周贵族墓地，曾发掘230座西周墓，并发现大型的车马坑，很可能是西周邢国的邢侯墓地。与竹钺的出土背景相比较，邢钺的主人可能是西周早期邢国的一位高等级贵族。两件铜钺也为讨论两地之间的关系提供了新材料。

2.鸟蛇相斗主题纹饰的起源

战国时期艺术品中的鸟蛇相斗题材数量丰富、流行地域广，北方常把该题材用作青铜器上的纹样母题，而南方则主要用于彩绘木雕漆器上。

对于鸟蛇相斗纹饰，刘敦愿先生有过系统研究，指出“在战国艺术品中，对于鸟蛇斗争的处理，都是鸟类大而蛇类小；鸟类意气风发，直前奋击，而蛇类则始终居于被动地位，蜷缩挣扎，鸟类的形象无不着力刻划，造型优美，姿态生动，蛇类则寥寥数笔，简单示意而已，创作的意图在于鸟胜蛇败，单方面进行制克，那是非常明确的。”

竹钺和邢钺表现的的鸟蛇相斗主题中，内上的蛇尚能咬住一片羽毛作反抗，而爪下的蛇则只能垂死挣扎，其表现方式，意在着重刻画鸟类的勇猛、奋击形象，对蛇类的表现则相对简单得多，创造的意图显然在于表现鸟胜蛇败。这说明战国时期流行的鸟蛇相斗主题纹饰，在西周早期已经出现。

国墓地地处宝鸡，与西北部的草原地区和南部的蜀地都有方便的交通。该墓地出土的兵器和小件器物有很多地方特色，既有来自西方草原民族的因素，更有许多属于典型的蜀文化范畴。西周时期邢国的地理位置非常重要，可以有效隔断从诸陉突出的戎狄部落，确保燕国通向周朝中心的道路畅通。西周时期的邢国青铜器中，包含了北方青铜文化因素与北方中原融合的因素。竹钺和邢钺的纹饰主题解读，为讨论鸟蛇相斗题材起源于北方草原还是蜀地，提供了新资料。

（作者：王迪 中国社会科学院考古研究所；原文刊于《南方文物》2020年第4期）

转载自社科院考古所中国考古网