1992年是港产片值得标记的一年，黄百鸣的《家有喜事》票房成绩斐然，关锦鹏的《阮玲玉》扬威国际。刘镇伟的《92黑玫瑰对黑玫瑰》际遇却跌宕起伏。刚刚上画时，此片票房不佳，让刘镇伟心灰意冷，收拾好行李出埠远游。离港之后，影片才靠口碑越映越旺，最终票房超过两千万，赢了惊险一仗。
这一套致敬粤语片的港产片更乘着好口碑一举在香港金像奖赢得两项大奖，开启了刘镇伟喜剧的辉煌期。而九十年代初期，香港电影静悄悄地开始将目光瞄向中产生活，用特有的集体回忆打动观众，《92黑玫瑰对黑玫瑰》也应该是计在其中的一笔。
这一部电影在观众心目中已经十分熟悉，讲失意的作家误打误撞被黑道追杀，又误入女侠府邸的一系列奇遇。剧情迂迴，却简单有力，让人看得轻松愉快。
刘镇伟通过友人找来黄韵诗及与七公主之一的冯宝宝饰演神经女侠，绝对是神来之笔。当年玉树临风的梁家辉致敬吕奇，则成为新一辈观众心中不可磨灭的印记，也因此获得了他的第二座金像奖最佳男主角。
刚开始拍摄前几天，梁家辉的表演并未说服刘镇伟。他私下找到梁家辉，对他说：“你这样演不行，因为你并没有爱上这个角色，你这样演出来只会让观众觉得我们在嘲笑吕奇。”
梁家辉考虑了刘镇伟的意见之后，真的献上一个自作聪明又痴情不已的吕奇形象，虽然频频出丑，却让观众感受到这个角色的可爱。“他过几天再演的时候，就让我看到他爱上了这个角色。”刘镇伟对此非常满意。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》让喜剧女星集体“晒冷”，让本片的亮点如喷泉一样狂涌而出。
冯宝宝饰演的脑退化女侠，不仅背负多数搞笑戏份，更展现了表演的难度。被师姐谎称作母子关係，她饰演的飘红立即化身少女。儿童时已经扮演Shirley Temple的冯宝宝，将过往的童星经验重新翻出来，公主头出镜，让少女版飘红跃然纸上，夸张之余又极有说服力。
刘镇伟将剧本交给冯宝宝之后，她仔细阅读，在剧本上写了许多批注，许多想法和刘镇伟不谋而合。一个编得好，一个演得妙，这才有了了不起的化学作用。
黄韵诗冷面笑匠的功力也挥洒自如，粤语长片式的念白，她说得恰到好处，观众一定要听粤语原声版方可以理解其中之妙。不可不提的还有后辈毛舜筠，在前辈面前她毫不怯场，用九十年代的喜感迎战粤语长片节奏的搞笑，竟是各有胜场，难能可贵。
更为本片增添色彩的是刘镇伟和卢冠廷操刀的电影原声，是不能不提的点睛之笔。其中见铃如见先师，大师姐挨打也要耍的小拳是本片的标志性片段，绝对让人过目不忘。刘镇伟用上粤语长片之中的经典配乐《将军令》，关德兴版黄飞鸿电影那让人熟悉的旋律勾起观众回忆之余又让人忍俊不禁。
另一首老歌《旧欢如梦》原本是五十年代粤语流行曲歌手谭炳文首唱的旧歌。若你以为这首歌当时红透五十年代那便错了。这首歌在当初默默无闻，粤语文化研究人黄志华当初还特地查过唱片记录，根本无从得知谭炳文到底有没有将这首歌录成唱片，更别提大卖与否了。
偏偏刘镇伟不知道从哪里翻出来这首歌，交给卢冠廷，配上梁家辉娘之又娘的表演，完全让人神魂颠倒。影片结尾用上台湾歌手张洪量的歌做主题曲，原来是有一天刘镇伟看电视播MV时注意到的。“这首歌怎么能这么'Camp'！”他当时心裡想，随后就用到了本片中做主题曲，除了蝴蝶对应本片女主角，Camp格调也和梁家辉角色之娘完美配合。
本片之中的大批恶搞片段，都来自刘镇伟小时候看粤语长片的感想。比如他看到任剑辉被打入天牢，和白雪仙在电影里生离死别，但牢门却缝隙宽敞，他就心想为何任剑辉不直接推门而出。在本片之中，梁家辉为他完成了心愿。
不止梁家辉，在日后为他带来极大荣誉的《大话西游》中，罗家英扮演的唐僧也用这个包袱赢得了内地八零后观众的集体敬意。
凭着这一类的恶搞，刘镇伟成为内地文化学者口中的“后现代大师”。他坦诚当初应邀前往内地著名高校参加座谈会时心裡的忐忑：“我当时就跟主持座谈会的教授说，'我根本连后现代是什么都不知道。'”这样的过度解读，他倒也并不反感。“教授说，'你不用知道，你做出来的电影就是符合后现代主义的。'那我有什么办法呢？”刘镇伟谈起这一点时不卑不亢。
他拍摄《92黑玫瑰对黑玫瑰》的初衷，就是向当初携手兴起粤语片黄金期的前辈们致敬。在这种诙谐的致敬下，究竟是不是后现代，什么是后现代似乎并不重要。时势造人，或者人顺应时势，《92黑玫瑰对黑玫瑰》都在恰当的时候留下了恰当的笔墨，且给创作者提供了不薄的回报。
刘镇伟再后来又请另一位七公主薛家燕联同林海峰吴君如拍摄续集《黑玫瑰义结金兰》（1997），影响不复从前，这也是后话了。
曾有媒体问导演刘镇伟：「您说最不喜欢的就是《东成西就》，拍得也最痛苦。那哪部拍得最开心？
刘镇伟：「以前我的答案都是每一部都开心。这是我第一次我回答，《92黑玫瑰》。那部戏拍得非常困难，也没钱拍，连买油漆的钱我都没有，我就只刷一小块墙，只取一点景。但是这部戏我是最快乐的。」
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