作者：康国桢
读《中国书画报》2020年第40期第7版《“墟里”还是“墟裏”》一文，感慨颇多！该文第一段全文如下：“最近笔者与一些书法家就唐代王维《辋川闲居赠裴秀才迪》中“渡头余落日，墟里上孤烟”句中“墟里”的“里”字，在书写繁体字书法作品时，是应该取“里”还是“裏”字，进行了一番热烈的探讨，并由此扩大到诗词界的一些专家学者，大家对此说法不一，赞成取“里”与“裏”的两种意见都有，且其中不乏专家与学问家，说明这是一个问题，有论一论的必要。”
读完全文，得知经过这样一番认真热烈的讨论之后，得出的结论竟然是：二者皆可，而且还为“墟里”可以写成“墟裏”列出了五条理由，认为用“墟裏”有创新意义，“更具有诗的空间感”等等。
对于这个讨论结果，不禁令人哑然失笑!
汉字简化以前，“里”和“裏”是两个互不相干的字，各有各的含义，不能互用。在汉字简化前，不用说专家学者，就是普通的文化人，也不会把“墟里”写成“墟裏”。在繁体字的任何书文典籍中，绝不可能找到把“墟里”写成“墟裏”的实例。
我记得前几年有一个电视剧《美丽女人花》，其女主角外号九里香，她开了个饭店，也以九里香命名。因为时代背景是旧社会，所以其店牌、灯箱必须是繁体字，于是该店在银幕上的店牌和灯箱就成了“九裏香”和“九裡香”了。这个错误出现的原因，和把“墟里”写成“墟裏”是一样的。中国书法家协会主席苏土澍用繁体字写的一幅联语书法作品：“畵里神奇超象外，世間美好蕴心中”, 畵里的“里”应该是“裏”。也许是笔误，但客观上还是造成了“里”、“裏”运用的混乱!
至于说用“墟裏”有创新意义，是站不住脚的。如果是你自己创作诗文要造一个新词，只要大众认可，就算你创新成功，权威词典自然会收录使用；如果你创造的词不为大众认可，自然会被淘汰，弃置不用，但也无伤太雅。而这里是抄录古人的诗作，人家写的“墟里”，你要改成“墟裏”,那不叫创新，而是篡改，是很不严肃的，更淡不上有什么诗的空间感”了！
汉字简化中，为了减少字数，像“里” “裏”这样同音字合的大约有六十个，如松、鬆合并为松；云、雲合并为云；叶、葉合并为叶；谷、穀合并为谷；后、後合并为后……而这区区六十个同音字的合并，给书法繁体字的书写造成了极大的混乱!如中央电视台星光大道原主持人毕福剑把“九球天后” 的“后”写成了“後”；有人写孙过庭《书谱》时，把“道叶义方”的“叶”写成了“葉”，把“妍媚云阙”的“云”和“况云积其点画乃成其字”的“云”都写成了“雲”；某旅游点把“大峡谷”写成了“大峡穀”；阿勒泰一旅游点松林中的刻石上，把松树的松写成了“鬆”。
新疆师范大学教授、著名诗人星汉有一首诗：阜康瑶池园刻余歪诗凡四错戏作
西王母也费研磨，招我亲来辨舛讹。
繁简字形偷换骨，横斜笔画乱穿梭。
为教俗吏讥呵少，留与文人考证多。
一语会心仙女笑，蟠桃宴上息风波。
这里瑶池园石刻上的“四错”就是“繁简字形偷换骨”造成的！
在国内许多旅游景点用繁体字书写的镌石碑刻上，甚至有些书法展览展出的作品中，类似这样的实例也屡见不鲜。
自1986年经过调整后的《简化汉字总表》作为法定文字在全国实行以来不过30多年，而因两个汉字合并所造成的混乱现象已经十分严重！如果这种情况不被重视，不加以妥善解决，那么在历史的长河中，经过若干年后，在繁简字体的互换中、在考古文字的释义中、在古文献的研究中，将会造成什么样的困难、出现什么样的混乱现象，简直令人不敢想象！
就一个“里”、“裏”，竟在众多书法家、专家学者、诗人、学问家经过一番认真热烈的讨论之后都没有弄明白所以然，那六十个合并了的同音字，怎么可以在实际使用中泾渭分明，只能令人望“字”兴叹了！
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