继现象级长篇小说《苔》之后，90后新锐作家周恺《侦探小说家的未来之书》出版

现代快报讯（记者 陈曦）第二届 "《钟山》之星 " 文学奖前不久公布，"90 后 " 新锐作家周恺荣获 " 年度青年作家 " 奖。紧随而来，周恺的首部短篇小说集《侦探小说家的未来之书》最近也由译林出版社正式推出，收录其创作于 2015 年前后的十篇短篇力作，既是他的处女作结集，也是继现象级长篇小说《苔》之后问世的第二部代表作品。

△周恺

周恺用十个故事写他创作起步时的遭遇，写青年人 " 孤独与自由 " 的困境，写 " 身体的堕落 " 与 " 诗意的纯粹 "，也写更宏大的周遭与历史。他关切的主题足够深邃，远离作家自我的一亩三分地，在同代人中鲜有。

《侦探小说家的未来之书》是何平主编的 " 现场文丛 " 中的重要作品，现场文丛瞩目汉语文学未来，遴选 35 岁以下，年轻态、有潜力、审美品质经得起推敲的青年作家。该系列已出版有青年作家、戏剧家陈思安最新小说集《活食》，入围 2020 年宝珀理想国文学奖和 2020 年单向街书店文学奖初选名单。2021 年该文丛还将推出青年作家三三和王苏辛的作品。

一部在写作之初不考虑发表的小说

侦探小说家的未来之书》创作背景源于 2014 年初《天南》杂志停刊，周恺 " 索性不再考虑发表的可能，尽自己想写的写 "。" 那一年多的时间，我果然一篇小说都没发表，没作品。" 他白天去电台上班，稿子念得磕磕巴巴，总是被投诉，晚上又在家写着这么一帮无望的人。这段经历在作品里的体现，是一个个 " 零余者 " 与 " 越轨者 " 的形象：推演自己未来的侦探小说家、聚会前夜突然失踪的杂志社主编、在公墓旁搭棚而居的流浪汉、以七个名字经历七段人生的伪装者 ……

这是一部在写作之初不考虑发表的作品，却写给同样身处困境的读者，因为周恺 " 在那种对困境的暧昧的迷恋底下还是藏着对好生活的惦记 "。诚如他所言，" 真正的自由必定是对自我的要求，与他者无关。孤独是困境，而自由不是，我们随常陷入自以为是的孤独困境中。"

未曾经历，又身处其中

关于《侦探小说家的未来之书》，作家阎连科认为，" 这些短篇小说在尝试逃离主流话语和传统的写作方式，飞越各种固定的沉重边界，飞越各种重复单调的表述方式，去寻求一种快感和释放。" 这不是一本侦探类型的小说，却处处埋下叙事机关：诗句断章、模糊的面容、令人费解的行止、身体的纠缠、时代的阴霾，破碎而难以辨认。

" 他的虚构叙事中闪烁着八十年代先锋诗歌遗产的电磁信号，那是诗句断章、模糊的面容、令人费解的行止、身体的纠缠、时代的阴霾，破碎而难以辨认。"《天南》主编欧宁评价说。

这十篇故事里，贯穿着周恺对当代诗歌和诗人的阅读。25 岁时，他爱上了诗歌，写了一系列关于诗人的小说。周恺认为，在七八十年代，中国诗歌的思考是宏大的，关乎民族，关乎纯粹，而集体语境的内核亦由口号向诗歌过渡，这样，个体命运同民族命运便经由诗意捆绑到了一起，或者可以这么说，是诗意指引一代人觉醒，也是诗意指引一代人毁灭。

" 他未曾亲历，却把一篇篇故事写得好像身处其中——这正是他作为小说工匠的手艺。" 欧宁如是说。

" 我并不太愿意风格化 "

相比于后期《苔》的历史叙事，周恺在《侦探小说家的未来之书》里做了更为个性化的、探索性的尝试，内容上打通了小说、语言、诗歌、史料。在内容的跨界与形式的融通背后，周恺探寻的是文学的共同性：" 存在于学科中的知识，对创作者而言是有副作用的，它积累了一套阐释世界和观察世界的框架，但如果是一个创作者，框架很容易就变成一条偷懒的捷径，很容易放弃自己的亲身经验，转而用别人规定好的视限去阐释。文学应当更为质朴，某种意义上说，在书写的时刻，李白、杜甫和但丁是同时代的人，我和莎士比亚也是同时代的人。"

评论家金理和吴天舟将其中的一些文章比作书写与阅读的角力、一场对读者的冒犯实验。" 当时我看到这段话还挺受打击的。" 周恺的回应是，" 我以为这些小说是好读的，我当时做的事和前人做的事是一样的，选择恰当的手法来表现人物与故事，如果非要说反阅读，那它反的也只是某一类的阅读习惯。"

从 2011 年开始创作，至今已有十年时间。这是周恺的首部短篇小说集，有他最初的人生印迹和文学关切，或许会成为未来创作的母体。周恺说，自己其后的作品也许在描写人和事上千差万别，但它们都在阐释着，虚构的作用何在？" 我会把小说比喻成一片久旱逢甘雨的土地，在雨水降临前，土地上有着千百条裂缝，这是我们的周遭，或者是历史，顺着裂缝渗透下去的雨水即虚构，雨水的作用不单能使土地愈合，还能使它生长出一些新的东西来。"

从《侦探小说家的未来之书》到《苔》，周恺在尝试不同的写作可能性，" 我并不太愿意风格化。" 或许他已经抽身出来，开始琢磨新的小说、新的问题，" 我喜欢这个状态，像我儿时崇拜的泥水匠一样，刷完一堵墙，再去刷下一堵。"