请查收这份反广告性别歧视指南，警惕影视行业的“赛璐珞天花板”

请查收这份反广告性别歧视的指南，同样要警惕影视行业的“赛璐珞天花板”

2020年1月8号，全棉时代卸妆湿巾的广告因涉嫌侮辱女性、美化犯罪行为，引发了极大的争议。

随之，一份题为《深圳市广告性别平等审视指南》的红头文件再次进入公众视野。

这份指南于去年12月14日印发，由深圳市妇女联合会、宣传部、卫健委、市场监督管理局等部门联合发布。

指南条款非常具体，各个部门权责也清晰，还设立了投诉和举报的通道，其中列举了6种广告中涉嫌“性别歧视”的情形：

含有性暗示，贬低、侮辱或伤害两性身体，物化女性或男性形象和身体，贬低女性或男性的能力和作用，刻意突出女性的从属角色和地位，其他涉嫌性别歧视广告的情形。

仔细想来，这些情形在我们的影视剧中也是层出不穷、屡见不鲜。

这份指南的发布让很多朋友想到了著名的“贝氏测试”（Bechdel Test），这个测试源于美国艺术家、女同性恋活动家1985年创作的一幅漫画《规则》（The Rule）。

漫画里的两位女主人公约着去影院看电影，其中一位提出了看电影的三条原则，如果不符合那就什么电影都不看：

“我只会看满足这样三个条件的电影：

首先，至少存在两位有名字的女性；

其次，她们互相交谈；

最后，谈论的话题不涉及任何男性。”

这就是贝氏测试的主要内容。

而这两位女主人公最后也没有找到满足条件的电影，只能失望地回家。

贝氏测试引发了很多讨论，有网友索性建了一个“贝氏电影测试清单”的数据库，数据库里我们熟知的《共鸣凯恩》《哈利波特与火焰杯》《星球大战》《教父》《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》《钢铁侠1》等等都未能通过。

当然，这个测试有人会说刻板、僵化，但也不失为一个关照影视中女性角色呈现的维度。但有一点，贝氏测试并非评断电影艺术水平的标准。

2013年，瑞典女权主义者、女性企业家Ellen Tejle基于贝氏测试，推出了“A名单计划”，从四家瑞典本地电影院对通过贝氏测试的电影加以标示，并将其加入“A名单”中。

贝氏测试以及A名单还是针对具体影视作品的，而关于影视行业的“赛璐珞天花板”（Celluloid Ceiling）同样值得我们关注和警惕。

这个词由“玻璃天花板”（Glass Ceiling）延伸而来，指的是“对女性和少数族裔在职业提升中面临的不被承认的障碍”。

1978年，管理顾问玛丽莲·罗登（Marilyn Loden）首次提出，借用玻璃透明的含义：

我们没有看到，或者就是忽视对女性进步的制度性障碍，但它们都是真实存在的，不言而喻。

这个含义在2020年，还出现在刘亦菲主演的电影《花木兰》中，片尾花木兰的父亲说：

其实你一直都在那里，只是我第一次看到你。You were always there yet I see you for the first time.

很快，“玻璃天花板”启发了更多的主题。

“彩色玻璃天花板”（stained-glass ceiling）用以形容宗教界领导职位上女性的不足，拉丁裔美国人社群将自身在劳动力市场受阻形容为“蓝领天花板”（blue-collar ceiling）和“棕色天花板”（brown ceiling）。

直到2018年，“青铜天花板”（bronze ceiling）还成为牛津热词。

这个词缘起是为了庆祝英国初代女权主义者“玛莉·渥斯顿克雷福特（Mary Wollstonecraft）非凡的一生和遗产”。

而他们发现“伦敦的雕像有90%都是为了纪念男性，这让很多出类拔萃的女性不为人所知，被人们忽略，就像玛莉·渥斯顿克雷福特”。

玛莉·渥斯顿克雷福特写的第一本小说《Mary：a Fiction》（1788）就描写了一个女人 Emile 如何透过感性、自然、和独自思考来教育自己。

她还有一个女儿名叫玛丽·雪莱，创作了文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》（1818）（或译《科学怪人》），而被誉为“科幻小说之母”。

而在1878年，一位雕塑家在赢得为参议员查尔斯·桑诺（Charles Sumner）塑像的机会后，因为被发现是一位女性而被取消资格。

说回“赛璐珞天花板”，这是圣地亚哥州立大学电视和电影女性研究中心创造的新单词。

赛璐珞或者赛璐璐都是Celluloid的音译，是商业上最早的合成塑料。最早在制作动画的时候，美国开始使用赛璐珞制作的透明胶片，日本动画在起步时也沿用了这种做法。

采用赛璐珞来制作的动画也叫做“赛璐珞动画”，在很长一个时期里面几乎是“手绘动画”的代名词。

所以，“赛璐珞天花板”（Celluloid Ceiling）也可以被理解为“胶片天花板”，只不过这个直译更突出其作为透明胶片的特性。

这个中心自2006年起持续研究美国电视电影娱乐的女性从业者，每年发布年度研究报告，统计美国参与大型电视、电影制作中，演员、制片人、导演、后期工作者等等的女性比例，以及女性在电影中是否具有主导地位，借以跟进美国娱乐圈女性工作者地位的演变。

其2020年的最新报告显示，在100部好莱坞最高票房电影中，女性导演占16%，高于2019年的12%、2018年的4%，创下新纪录。这或许得归功于这两年美国“Me too”运动的持续进行。

因为2018年的报告名称直接被命名为“这是一个男性（赛璐珞）的世界”：It’s a Man’s （Celluloid）World.

2020年的研究同时显示：在票房最高的100部电影中，女性制片人占比为28%，女性执行制片人占比为21%，都比去年增加了两个2%；女性摄影师占比3%，比去年增加了一个百分点，不过女性剪辑师占比18%、女性编剧占比12%，分别比去年下降了8个百分点和5个百分点。

我们期待中国会出现这样的报告和数据，但当我们还在用“美女导演”“美女摄影师”“美女剪辑师”这些字眼的时候，就应该时刻提醒自己，我们还没有打破这个天花板。

让这些透明的显影，让那些无形的显形，或许从一个热搜开始，或者从一份指南开头，这条路需要有人一起并且一直走下去。

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