编剧是我非常喜欢的黄炳耀，他也是《逃学威龙》的编剧，还在片中扮演了让周星星去学校找“正义之枪”的王sir。
电影《龙的心》的故事主要讲述，哥哥是低能儿，弟弟照顾哥哥20年。有一天弟弟收到信，可以去完成梦想，于是决心辞职做船员。
整体上看，《龙的心》讲的是梦想在亲情下的抉择。
主要角色：使用社会能力构造冲突
电影中的两个主要角色：弱智哥哥和警察弟弟。角色的基础塑造，采用了在社会能力上的对立。
按照一般情况讲，通常是父母照顾孩子，哥哥姐姐照顾弟弟妹妹。都是年龄大的照顾年龄小的。
而《龙的心》拍摄于1985年，故事有别传统，这样能让悲情味道更浓。当然还有个原因，扮演哥哥的洪金宝，本身就是成龙的大师兄，让他演弟弟不太合适，也不能让成龙演弱智。
哥哥：弱能力者
哥哥是一名智力残疾者，在电影中大部分时间都是和四个小朋友一起玩耍，强化了角色的低龄性质。在请家教的戏中，更是以家教的台词，直接点明对“哥哥”角色的认知，是个低能儿，快要三十岁，智力却是小孩子。
在塑造哥哥角色时，编剧主要集中在“没有社会常识”这点上。
1. 餐厅戏，不知道小费。
2. 去学校，不知道“非礼”等。
3. 被家教骂，不知道“贵庚”。
4. 去找工作，不知道“站台”“做牛做马”。
以社会常识作为“社会”的代表，表现出哥哥远离社会，无法在社会中立足。
弟弟：强能力者
弟弟的塑造，主要集中在能力出众。由于是动作片，所以主要用动作元素展示出来。
1. 特警模拟训练
2. 开车去警局报到，女友催促结婚（女友重视）
3. 餐厅爬管道救哥哥
4. 向女友求婚，同事来阻拦（朋友重视）
5. 强行带走污点证人，甩掉追击的特警
6. 从劫匪救出哥哥后，特警上司让他有机会再回来（上司重视）
与哥哥不能适应社会不同，弟弟对社会驾轻就熟，受到上司重视，同事中有4个好朋友，又有深爱自己的女友。对一般人而言，是个理想的生活状态。
核心情感：深挖照顾亲人时的内心感受
为了方便观众获知角色情感的变化，编剧需要对情感进行具象化，也就是使用一个动作/一件物品/一句话来贯穿情感事件。其中最重要的那个，就形成了角色的核心情感。
将情感具象化，形成一个动作
《龙的心》主要讲述两兄弟的故事，主打的是亲情元素，具象化采用的是动作：牵手。
哥哥和弟弟在电影中，一共牵手三次。
前两次是哥哥被困，后一次是弟弟被困，都是从困境中走出。电影本来可以在弟弟被抓后就结束，使用悲剧结尾。洪金宝没有这么拍，他确实是一个很商业化的导演，给了一个美好结局，一直拍到弟弟出狱才结束故事。
监狱戏没有采用剧情式拍摄。可能是《龙的心》本身是受到《搭错车》的影响，所以采用了最后用一首主题曲结束的形式。
最后的这段戏，可以看作简易的MV。采用了镜头剪辑来讲述故事，非常适合剪辑初学者学习。
深度挖掘亲情下的情感困惑
世间万物都是好与坏的结合体，情感也是。
如果你只表现好的部分，就是喜剧的、温情的；
如果只表现坏的部分，就是痛苦的、悲情的。而无论喜悲都是事物的组成部分。
《龙的心》主打亲情，情感以悲为主。这样就要找出亲情中让人感到痛苦的部分，并且进行衍生和拓展，让它影响到主要角色。
哥哥是低能儿，没有社会能力，需要有人照顾。编剧抓住照顾这点，进行探索，最终挖掘出一个词“被困”。
核心元素挖掘后，要对其进行极致的展现，就是问一个问题：什么情况下最能得到体现？
哥哥“肉体”被困：被珠宝劫匪绑架，被困大楼，生命受到威胁。
弟弟“精神”被困：困的反面是行，所以弟弟一定要去做自由自在的事情，成为船员，环游世界。
以这个思路思考，梦想还可以是飞行员、宇航员、旅行家等。相比之下船员要靠谱一点。
将情感在角色上进行延展
弟弟梦想当船员，和弟弟必须照顾哥哥不能离开，两件事构成了电影的最大冲突。
在此冲突下，编剧开始设计，剧情如何在角色身上展开。
弟弟的核心是“梦想”，是想要离开的原因。哥哥的核心是“小孩”，是不能让弟弟离开的原因。
确定角色的核心后，编剧使用了故事创作中最常见的三段式递进设计，一步步推进两个角色的剧情。
角色的情感开头和结束不必不同，即便梦想没有实现，弟弟依然做回了警察，但是中途是能看见角色的情感产生起伏的。
弟弟的选择透露了自己的态度，在几次计划过后，能让观众更多地了解到他。从图可以得出弟弟在情感排序上，亲情第一，梦想第二，爱情第三。
三段式递进的关键，是每次都有着共同元素，而最后一次要有不一样的地方。
这里哥哥外表是成人，而心智是小孩，编剧使用小孩中经常出现的“扮大人”来塑造哥哥的角色。前两次都是被动的扮演，第三次是主动的想成为大人，然而心智不允许，在社会上难有容身之所。找工作失败后，也促成了弟弟放弃梦想，留下来和哥哥一起生活。
故事框架：警匪片包装下的悲情片
《龙的心》是洪金宝力求转型的电影，与以往拍摄的动作片不同，特地增加了悲情元素。
虽然如此，电影却没有拍成纯粹的悲剧。可能是出于票房考虑，也可能是主演成龙“动作明星”的标签过大，电影最终成为警匪片下的悲情片，故事在大框架上是警匪故事。
从故事结构看，“警匪线”的开始要早于“梦想线”。中间没有交集，只在最后引出“梦想线”的悲剧时才合拢。
可以说，“警匪线”是为故事收尾而存在的，后半段就是为了引出结局“弟弟坐牢”。“警匪线”虽然是一条功能线，但是该线的开头是放在前面，形成了警匪包含悲情的框架，因此算是动作片。
如果要让电影成为文艺片，就得悲情包含动作。可以把“收到信”放在前面，然后被告知要调去重案组，这时面临上司的器重，和心中的梦想，更加激化角色的内心抉择。
以上就是对电影《龙的心》的分析。
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