较于西方风景画，中国的山水画早了一千年。七千年前，古人们在定居的农耕文明中，将认知用图案的方式记录下来。除了对生产器物的认知外，亦产生了形上美的认知，而中国山水画的“三远”技法便是古人认知觉醒的重要体现。
作者：陈半丁
名称：《 山水》
清渭楼美术博物馆 藏
“三远”法的由来
早在中国的北宋时期，绘画理论家郭熙便率先提出了山水画的取景构图法——三远法，即高远、深远和平远。
“三远”法的特点
【高远】
古语有云：“自山下而仰山巅，谓之高远”。高远亦可以称为“虫视”，即是故意将自己置身低处，看什么都高大雄伟、气势磅礴，视平线往往处于画面的下端，以此法描绘崇山峻岭最为合适了。
比如欲夸山川之高俊，可以把人物、房屋、树木画的很小。要画高耸的形势，则可将下部虚隐起来，如要画山顶则可虚化山脚，正如郭熙所说：山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。反之，如欲画较远的平川，则可把上面虚起来，以造成平川万里之势。
作者：蓝瑛【明】
名称：《 秋山高峙》
清渭楼美术博物馆 藏
【深远】
古语有云：“自山前而窥山后，谓之深远。”。如同借给观者一双千里眼，能看到万水千山，丘陵沟壑亦浓缩在画面的尺寸之间。视平线则多处于画作的上端，类似于“鸟瞰”之感。画面的进深很大，造成一种空间深远的意境，《林泉高致》中郭熙如是描述道：水欲远足出之则不远，掩映断其脉则远矣。
作者：王犇
名称：《 朝阳》
清渭楼美术博物馆 藏
作者：苗重安
名称：《 梅里雪峰》
清渭楼美术博物馆 藏
深远法多用来表现云横秦岭、气断巫峡之景，对于有经验的山水画家来说，深远是三远之中最难表达的。此法可画出山水的纵深美感。
【 平远 】
平远景色则要画出左右辽阔的空间，“平远”画法的题材有两类：
一种是矮山以及丘陵的平远山水，一种是仅有田园溪流的平原大地。黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》便属于平远山水的类型。画者在描绘平原景色的辽阔时，也是采用类似的手法，但应当利用景色的透视，如林带、田埂的透视，河流的纵横，这些都能带来良好的平远效果。
作者：白庚延
名称：《 长河旭日》
清渭楼美术博物馆 藏
一马平川的大地原是国画中极难的画题，有的近代画家用稻田波影来映衬片片白帆，有的则使用树木和房屋层层推远。“平远”的视平线多处于画面耳朵中间或者中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。”平远的优势正在于能把山水的钟灵神秀和雅逸平和表现得淋漓尽致。
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