——唯有天下一统
——才能开得万世太平
近日，《大秦帝国》系列剧收官之作《大秦赋》在CCTV-8播出。
该系列横跨11年，是公认的国产历史剧“神作”。
从商鞅变法，到由弱变强，与六国争霸，进而统一六国，老秦人从“共赴国难”到“岂曰无衣，与子同袍”，这条一统天下之路，走了500多年。
而从《裂变》到《大秦赋》，“大秦”系列一共走了15年，大秦剧迷终于等到了第四部，无数大秦迷默默呐喊：有生之年。
我是你们的王，天下的主宰；
我终结了五百余年的纷乱岁月；
曾经的敌人，共同成为我的子民；
欢呼吧，我的子民；
我的功业，
将被浇铸在青铜器上，
铭刻在高山之巅；
我的荣耀，将光照天下；
痛饮吧，我的子民；
我的功业将泽被你的子孙，
永远流传于世；
我是嬴政。
这段秦始皇的长独白，如电影一般的开场，《大秦赋》第一集开篇。以半空中俯瞰的视角，能看到秦始皇独自走在巨大而恢弘的台阶上，以傲视天下的自信，诉说其一生的功绩。
这段帝王之词，为本剧奠定了恢弘大气的基调，也昭示着这部年终岁尾播出的古装大剧独特的气质：这样一部严肃、厚重的古装正剧，正在冲破影视市场的收视惯性，努力闯出一条自己的路。
1
教科书版战争场景，尽展大秦雄风
历史剧，总是要交代很多的背景，因此很多历史题材的剧集的第一集乃至前五集都在铺垫，直到后面才渐入佳境。而《大秦赋》的第一集，就让人大呼过瘾，这在同类型题材中，是很难得的。
故事的开头，要从嬴政的父亲开始说起。他的父亲赢异人在魏国为质子已经8年，和赵姬生下嬴政。
秦军围困赵国都城邯郸，兵临城下，一场大战在即。秦军之师，列队整齐，训练有素，国力强大，兵器自然也精良。
投石车开始首轮进攻，士兵使用弓弩击退不少敌人。
两个国家的战争僵持不下，另一边赢异人的家里也遭遇巨变。秦赵开战，作为质子的他随时有杀身之祸。
情急之下，吕不韦只能“丢卒保车“，将嬴异人带出城，赵姬和嬴政被困邯郸城内，生死不明。
秦赵交战，虽是国家之间的战争，但其结果关系着嬴异人一家的性命；嬴异人一家的逃亡，看似只是一个家庭的颠沛流离，然而他和儿子的安危关系着秦国的未来。这里，使用了平行蒙太奇的手法。 逃亡途中，马车驶过泥泞，眼看车轮就要散架，追兵就要赶上。
另一边，邯郸城门前的陷阱让云梯上的士兵死伤无数。
一个人，一场战事，一个国家，命运紧紧相连，一开播就有一种回到春秋战国的战场的感觉。
古时的战争，不仅将兵法，将武器，也讲人数，这黑压压的大军人数，让我看得振奋也头皮发麻。将士们操戈搏杀的瞬间，让人仿佛回到了那场大战的现场。
导演在回顾这几场戏的拍摄时，提到，战车、弩车、临车基本还原了史料记载，至于画面中训练有素的士兵，是提前大半年招募的武行兄弟，为了这几场戏他们在新疆每天进行训练。两军使用的武器和布阵也是根据历史进行还原。
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演员的演技和服化道无一不炸
另一方面，《大秦赋》的服化道也进行了还原，就好像是兵马俑，一比一制造出来的。
做到这一点实属不易，让我感受到这才是真正的历史剧原来的样子。独一无二。
剧中两大实力派主力演员的演技，也格外精彩。张鲁一扮演的秦王，眼神坚定，意味深远，尽显一代雄主的野心。
段奕宏饰演的吕不韦，野心勃勃顾盼自雄，强臣风采一目了然。
两个公认的实力派戏骨的豪华组合，以及气势恢宏的镜头画面，让《大秦赋》用极佳的视觉效果，为观众呈现了一段脍炙人口的历史传奇，也看到了一个历史正剧该有的质量。
3
成本高、风险大，历史剧并非一门好生意
上世纪九十年代中期前后，如《武则天》《贞观长歌》《三国演义》《康熙王朝》《雍正王朝》《汉武大帝》《卧薪尝胆》等高品质历史剧层出不穷，这些作品大多收获了不错的收视成绩。
如1994年播出的《三国演义》收视份额达到了23.5%，1995年的《武则天》收视份额达到了34.7%，当时历史剧风光犹在。
但不足十年，历史剧的境况便发生了翻天覆地的变化。2007年，《大明王朝1566》在湖南卫视播出，前期运营投入大量资源的前提下，该剧收视率却始终没有冲破0.5%。有人说，“《大明王朝1566》透支了湖南卫视的全部情怀，也暴露了大部分电视机观众的真实诉求。”
《大明王朝1566》播出的节点很微妙。当时湖南卫视的《超级女声》与《快乐男声》红遍大江南北，它们的出现是中国电视节目进入“娱乐时代”的重要标志，“娱乐时代”供需关系改变后，如历史剧这种严肃内容的受众规模萎缩，是难以避免的。所以，2010年前后，如《宫》《武媚娘传奇》《芈月传》这些娱乐属性更强的伪历史剧才能快速崛起。
至此，严肃历史剧数量开始断崖式下跌。
广电总局立项信息显示，2015年至2019年，以“重大历史题材”备案的剧集仅13部，其中拿到拍摄许可的仅6部，至今真正完全拍摄的仅两部，其中一部便是《大秦赋》。此外，同样属于历史剧范畴的《曹操》是以“古代传记”进行备案的，而《天下长安》《大宋宫词》等历史剧则是以“古代传奇”进行备案的。
数量锐减，让历史剧发展进入了一个恶性循环。原本受众规模便不庞大的历史剧，愈发门庭冷落。
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历史正剧的回归
然而，随着娱乐性质的伪历史剧（或者可以说是古装剧）的迅速发展，观众看了越来越多类似的套路的剧情，也开始了挑选性的看剧，这使得古装剧慢慢地进入了市场冷静期。在这个古装剧的冷静期，去库存似乎成了影视制作公司的重中之重。
悬而未决、穷途末路的古装剧不在少数。从今年的市场反响而言，昔日的古装大女主《燕云台》《锦绣南歌》口碑不佳，翻拍剧《鹿鼎记》遭遇群嘲，反而《清平乐》《大秦赋》虽有瑕疵，但在认可度上相对较高。
快餐型的“爽剧”已经难以满足观众需要，进入审美疲劳期，制作精良的历史正剧是否开始回归主流？ 学史可以看成败、鉴得失、知兴替。文化自信已经成为国策，因此，从政策导向上，影视剧作为一种文化产品，不仅要追求经济价值，更要实现社会导向价值。
因此，在未来古装剧不断细分化的市场环境中，历史正剧将是必不可少的一部分。这类严肃、冷静的历史正剧，需要观众有一定的文化底蕴及人生阅历，能够解读出大历史背后的深刻内涵。
《大秦赋》大事不虚，小事不拘的思路，可以作为历史正剧创作的范例，也发挥了导向作用。
大秦已然收官，历史正剧的复苏路阻且长，拭目以待吧。
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