画渣必看！怎么把线条画得干净又整洁？

画渣必看！怎么把线条画得干净又整洁？自己在家没事就喜欢画画，但是人体很烂，没有系统学过，线条也画得很难看，有什么方法可以拯救我吗？有的同学可能一看看问题就会说：“伯里曼！”

不对，伯里曼虽然名气大，但实际上不适合新手学习，很多人体内在的结构穿插肌肉组织都是新手理解不了的。因此伯里曼更适合有一定基础的同学学习。

关于线稿和人体练习的问题，如何画出更好的线稿线条去塑造基本人体造型，手绘和板绘的练习方法各分享一版教材，希望对大家有用~注意：其实最好先练好线稿再逐步深入人体的练习，因为这样才算是由易到难，直接学人体，但基本的线条还不会，再怎么画还会是一样混乱的线稿效果。

日本埼玉画师茶ごま的作品

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我们练习线条线稿，为的就是要在繁杂的画面中强调层次感（线的深浅轻重、粗细虚实来分清画面的主次关系）之，换言就是利用粗线、细线、实线、虚线、深线、浅线组合排列起来经营画面的能力，

初学者可能会认为那些大师作品中笔直干净的线条都是一挥而就的，而之所以我们做不到，那是因为线条基本功太浅。功力太浅自然是一方面，但其实，压根就没有一挥而就的线条，你看到的那些完美线稿都是诞生于不断擦、画、擦、画……的反复动作中。

大佬的线稿作品

来自画师：lliyu黎

而画线稿其实也是找到线的虚实，要说线稿，我们脑海中想到的可能是比较干净的线条画面，但其实在古代时候就有了线稿的绘画方式，而当前的线稿与过去的线稿还是有一些区别。

而线条的变化又分很多种：比如线条的深浅、粗细、软硬、长短、穿插、切割、疏密、虚实、动静等等很多线条的变化。

一、手绘线条练习方法：

先带大家认识一下手绘不同的线吧

1、顿笔：轻脚重，头细脚粗。落笔要轻，收笔要重，中间要有过度渐变！

2，反顿笔：起笔重，收笔轻。

3，两粗笔：两头重，中间轻。两头粗，中间细

4，两尖笔：两头轻，中间重，两头细，中间粗

5，回头线

6，衣缝线（花纹线）装饰线

7，实线与虚线

二、板绘线条练习方法

画板绘线稿的时候要注意以下几点：

1、亮处画细，暗处画粗，远处画细，近处画粗，加深转折处阴影，使画面更有层次和体积感。

2、外轮廓线加粗，内轮廓线较细，凸显角色，表现出与背景的纵深差异。

3、凸显结构线辅助主体物绘画形态更准确，突出主体特点

4、线条要流畅干净，擦掉辅助线和杂线，线条用力要轻，方便擦拭，上色也更干净准确。

所以我们应该怎么练习线条呢，拿一个实例说明：

下面这张线稿，轻重分明，有没有觉得线条节奏很舒服？

图片素材来自网络

那么这种线稿的轻重节奏到底是怎么分的呢？

第一点，轮廓线重/粗，装饰线轻/细。

• 像上图红色区域的都是属于轮廓线，是表达主要形体结构的线，基本也都比内部的线要粗。
• 而内部这些对应的就是装饰线（下图青色区域），主要是丰富主体内部，细节内容、材质质感、疏密等作用。

估计也会有人问，这里像人物前面肩膀处的袖子边缘为什么作为轮廓线就断开了，袖子的结构不是还在吗？这一点可以有两种逻辑来解释为什么会这样：

1、按轮廓线的逻辑来说，这张画里衣服袖子不是主体结构，可以看到整个肩膀到手臂加上胸部这些人体的部分才是主体结构。

2、另外我们可以发现袖口的只是两端各有一点点粗的线，这里就是因为当：存在前后空间、体积的堆积、物体相互挤压等情况时，会需要加重。所以袖口的左边是因为有胸部跟手臂的挤压，右边画进来的那一点点是袖口在边缘跟手臂存在前后空间，而中间跟手臂是贴合的。

所以第二点，存在前后空间（也叫遮挡关系）、体积的堆积、形体相互挤压等情况时，加重/粗。

这个第二点可能就是题主更为需要的知识，因为这一点是不管在装饰线还是轮廓线都是会有的。也就是下图紫色标注的区域，袖口右边那一点因为太小，标注上就暂时忽略（逃）

另外，绿色区域是指眼睛跟眉毛，一般五官上都指强调这两个部分，所以这里简单标注一下就不多说啦。

关于存在前后空间（胸部遮挡手臂、手臂遮挡头发）跟形体相互挤压（两束头发的挤压、两个大腿的挤压），可能还算好理解。那么体积的堆积，通常都因为有球体结构（胸部）、圆柱结构（手臂、大腿）或是其他弧形结构（尾巴、头发），所以普遍存在于一段弧形线条的首或尾。

其实我们也可以通过这些素材来拆解分析线稿的关键点，拆解临摹素材中的粗线、细线、实线、虚线、深线、浅线等等，来找到并适应习惯自己的线条绘画节奏，（临摹拆解分析线稿一定要带着自己的思考和实践去执行）也就能很快突破板绘线稿的基础问题。

画渣必看！怎么把线条画得干净又整洁？以上，线条只是一个初学入门基本的知识点，后期还有透视、素描、人体、色彩的知识点需要学习，这些还是前期造型基础阶段需要学习的知识点，学画画最好也是由易到难、循序渐进的扩展自身的绘画知识面，学习基础，也是慢慢纠正、调整自己绘画提升的大方向。好了，本期的教程就分享到这里了，我们下期见！