《黑暗侵袭》状似深渊的洞坑，黑暗催生的恶魔，映射出人心的残忍

《黑暗侵袭》上映时间为2005年，豆瓣评分7.6分，被誉为“2005年最恐怖电影”。故事主要讲述的是，莎拉是个极限运动爱好者，她的丈夫和女儿在一场车祸中丧生，一年后，她和她的五个女性朋友相约去野外探险。她们来到阿巴拉契亚山，被朱诺骗进了一个从未被发现的洞穴进去勘探，因为这样，会让这个洞穴以她们的名字命名。在来时的路因为塌方没法儿回去时，她们只能一路向前，遇见了一群生活在底下的不明生物，像是人形的怪物对她们发起攻击。她们不仅要与怪兽厮杀，还要面对内部的怀疑和分裂。

故事中对人性的深入刻画，使得观影者不仅仅是在看人与兽之间的厮杀，更加是在给观影者一个更加深刻的思考，人与人之间，在危机时刻，自己与他人最艰难的选择。

在恐怖惊悚片经历了最初《德州电锯杀人狂》和《人皮客栈》等一系列血浆大片的洗礼后，人们对血肉横飞的场景已经有了免疫，那种单纯地只为刺激表现的血腥场景，已经无法再满足时代的需要。

《黑暗侵袭》能够做到口碑“屹立不倒”的恐怖电影，无论是在故事的结构还是影片的表现手法上，都做出了改变。

结构上的推陈出新

《黑暗侵袭》的故事，概括起来其实很简单：进洞——困住——死了。这部电影的整个故事框架不算宏大，它依旧还是以娱乐大众为目的。

虽然影片前面部分在阳光下的冗长剧情的确让人一度怀疑这到底算不算恐怖片。但是，影片的后半段，进入黑暗中，人在黑洞中的各种转折和对决，女主莎拉最初的幻境出现的女儿和最后在无底地深渊中出现的女儿，是对人性更加深刻地剖析。

就像叔本华形而上学的哲学论那样，人都是孤独的，它具备两层含义，一是表象和意志虽然是同一的，并且共同构成世界，但意志是决定性的，任何表象都只是意志的客体化；二是意志永远表现为某种无法满足又无所不在的欲求。

就是这最后的亮点，让这部影片在业界评价时，加分了不少。

另辟蹊跷的表现手法

这部影片沿用美式恐怖片的密室模式，但在故事上不同于美式简单粗暴的为了恐怖而恐怖，影片中每一个恐怖爆点都是为了推动故事情节而设定。极少能够有像《黑暗侵袭》这样用恐怖片的技法，去完成一个丰满的故事。

西方的恐怖电影只要受到戏剧传统的影响，所以，西方恐怖片不像日本讲究诗学的韵味，以一种意境和旁敲侧击地环境渲染来烘托恐怖气氛，它更加直接地以视觉场面和戏剧冲击来营造紧张刺激感。

西方恐怖电影的代表作比如《电锯惊魂》、《死神来了》都是以这样的方式呈现。

《黑暗侵袭》在沿用的同时，又另辟蹊跷，“反其道而行之”取得了不错的效果。

影片一改往日恐怖电影开篇见鬼得老传统，用探险片的形式完成了剧中人物和情感的交代。然后，在观影者放松心态的情况下，剧情急转直下，一下紧张和刺激了起来，一个接着一个的变故，一个接着一个地血肉横飞和互博厮杀，不给观影者半点儿喘息的机会。黑暗中人与兽的嘶鸣声，脚踏尸骨穿梭在逼仄的洞穴中，同伴残缺地躯体就在眼前，怪物地獠牙啃食着残肢骸骨，血液混着怪物的涎水温热而腥臭。

最让人意犹未尽的便是影片的结尾，梦境与现实重叠，女主莎拉最后谜一般得微笑，令人过目不忘。

最后，需要说一下我影片中关于人性的思考。

人性的复杂

剧情的反转，来自朱诺误杀贝丝。朱诺从前面的剧情可以推断出，是一个对善恶的界定非常模糊的人。她一边和莎拉的老公有染，一边和莎拉是好闺蜜，这就能说明她不是一个很有道德的人。再其次，撺掇着大家去探险洞坑的人也是她，而且，从一个安全系数很高的洞坑换成了一个无人探寻过的洞坑。

她很激进，并且不顾一切。正因为这样，她才会在误伤了贝丝之后，选择寻找同伴而不是救治贝丝。原本朱诺与姗姆、瑞贝卡会合后，完全有机会逃出去，但是朱诺坚持要找到莎拉。此时的朱诺还不知道贝丝已经将一切实情告诉了莎拉。

莎拉陷入一种癫狂，她从血泊中爬出来，眼神中的兽性乍现。朱诺与莎拉再次见面，是朱诺乘着怪物啃咬同伴时，她再次逃跑后。

此时的莎拉已经变成了怪物，她身上的人性逐渐丧失。

她砍折了朱诺一条腿，让她独自面对蜂拥而至的怪物。在跌落进又一个深坑中，莎拉在幻觉中，与自己的女儿仿佛做了最后的告别。

这就是电影所作的一次探索。强大现实对人性的反讽测验：人类之所以拥有文明和善良，是因为秩序和规则的约束，倘若一切规律消失，没有任何约束的时候，一切就都会回到原始状态。人的兽性就会淋漓尽致地表现出来。

《黑暗侵袭》告诉我们：看似亲密无间的闺密，却在生存欲望的驱使下兵刃相见，令人既恐惧又唏嘘。

所以人性是复杂的，它拥有极端黑暗的一面，如若没有约束和压制，它就会以一种最为原始地残酷状态出现。